義大利 ， 1998 ） 羅貝多‧貝尼尼 （ Roberto Benigni ） 主演 及 導演 電影 開始 是 個 鬧劇 ， 色彩 溫暖 明亮 ， 背景 是 典型 地中海 風味 。 但 當 納粹 屠殺 往 南 蔓延 ， 主角 因 義大利 猶太裔 的 身分 被 逮捕 送上 火車 並 開往 集中營 。 此時 色彩 開始 泛白 變淡 ， 幾乎 所有 顏色 都 被 自 影像 中 剔除 ， 僅有 偶然 幾 抹 蒼白 的 膚色 色調 點綴 集中營 和 其中 的 囚犯 。 （ Miramax Films 提供 ） 1 - 23 a　 當 男人 愛上 男人 （ Johns ， 美國 ， 1996 ） 大衛‧阿奎特 （ David Arquette ） 和 路卡斯‧哈士 （ Lukas Haas ） 主演 ； 史考特 ‧席佛 （ Scott Silver ） 導演 關於 老套 色彩 。 有些 具 想像力 的 導演 為了 避免 陳腔濫調 ， 經常 使用 反 浪漫 的 色彩 來 擾亂 流行 的 刻板 印象 。 背景 設 在 好萊塢 的 電影 通常 強調 其 飽滿 的 繽紛 魅力 ， 但 此 片 探討 兩 個 街頭 男妓 的 世界 ， 片 中 他倆 在 烈陽 下 ， 躑躇 於 我們 不 熟悉 的 好萊塢 遍 布沙塵 的 街 上 。 這 可 不 是 觀光客 紛擾 的 星光 大道 ， 而是 夢 已 破碎 的 真實 街道 生活 。 圖 中 主色 是 白色 — — 灼熱 、 發亮 、 無情 ， 注意 它 幾乎 一點 綠樹 也 無。 （ First Look Pictures 提供 ） 1 - 23 b　 妳 是 我 今生 的 新娘 （ Four Weddings and a Funeral ， 英國 ， 1994 ） 安蒂‧麥道威爾 （ Andie Mac Dowell ） 及 休‧葛蘭 （ Hugh Grant ） 主演 ； 麥克‧紐威爾 （ Mike Newell ） 導演 這 部 浪漫 的 愛情 喜劇 以 極 長 的 篇幅 避免 俗濫 及 煽情 。 因此 這 場 愛 戰勝 一切 的 終場 戲 設 在 下雨 的 倫敦 ， 正藍 的 顏色 帶來 冷意 及 興奮 的 顫抖 。 （ Gramercy Pictures 提供 ） 1-23 c　 黑暗 的 勝利 __UNDEF__ （ Dark Victory ， 美國 ， 1939 ） 貝蒂‧戴維斯 （ Bette Davis ） 和 喬治‧伯奈特 （ George Brent ） 演出 ； 艾德蒙‧高汀 （ Edmund Goulding ） 導演 ； Turner Entertainment 公司 著色 「 老實說 ， 你 覺得 這 套 西裝 太 藍 ？ 不 夠 藍 ？ 」 （ 華納 兄弟 ／Turner Entertainment 公司 提供 ） 1-24 　 外星戀 （ Starman ， 美國 ， 1984 ） 凱倫‧艾倫 （ Karen Allen ） 及 傑夫‧布里吉 （ Jeff Bridges ） 主演 ； 約翰‧卡本特 （ John Carpenter ） 導演 並 不 是 電影 中 的 每 個 鏡頭 都 以 相同 的 風格 拍攝 ， 這 部 科幻片 的 前 半 段 是 以 樸素 、 實用 的 風格 來 拍攝 。 但 當 女 主角 愛上 英俊 但 笨拙 的 外星人 後 ， 攝影 風格 變 得 浪漫 起來 。 街燈 因 柔焦 （ soft-focus ） 攝影 變 得 柔美 ， 而 兩 人 頭頂 上 的 光暈 強調 了 他們 沉浸 在 彼此 的 吸引力 。 雪 紛紛 落下 更 顯得 此刻 的 魔幻 力量 。 他們 不僅 是 愛人 而已 ， 他們 是 靈魂 的 伴侶 。 （ 哥倫比亞 提供 ） 1-25 　 異形 續集 （ Aliens ， 美國 ， 1986 ） 雪歌妮‧薇佛 （ Sigourney Weaver ） 及 卡莉‧韓 （ Carrie Henn ） 演出 ； 詹姆斯‧卡麥隆 （ James Cameron ） 導演 這 部 科幻片 的 場景 是 未來 世界 ， 但 用色 仍 遵守 寫實 手法 ： 冷酷 、 表面 粗糙 ， 充滿 重金屬 科技感 ， 以 藍灰色 為 主調 。 這 不 是 一 個 適合 小孩 、 婦孺 的 空間 ， 用色 相當 冷 ， 多 為 軍隊 船 的 古銅色 或 單調 的 土褐色 ， 只有 紅色 濾鏡 提示 緊急 狀態 。 （ 二十世紀 福斯 公司 提供 ） 1 - 26 　 六 種 誇大 的 程度 以下 六 張 照片 所 用 的 鏡頭 都 替 角色 和 環境 的 關係 下 註解 。 1-26 a　 驚聲 尖叫 （ Scream ， 美國 ， 1996 ） 寇特妮‧考克斯 （ Courteney Cox ） 主演 ； 衛斯‧克瑞文 （ Wes Craven ） 導演 。 有些 望遠鏡頭 能 將 焦點 非常 準確 地 設 在 動作 中 很 小 的 距離 上 ， 注意 此 圖 中 考克斯 手 上 的 鏡 焦距 是 模糊 的 ， 背景 亦然 。 如此 我們 的 目光 被迫 專注 在 角色 生命 決定性 的 一 刻 就 完全 在 她 臉 上 。 （ Dimension Films 提供 ） 1-26 b　 美得 過火 （ Too Beautiful For You ， 法國 ， 1989 ） 卡洛‧波桂 （ Carol Bouquet ） 及 傑哈‧德巴狄厄 （ Gerard Depardieu ） 演出 ； 貝特杭‧ 布里耶 （ Bertrand Blier ） 導演 中 等 長度 的 望遠 鏡頭 通常 用來 加強 畫面 的 抒情 潛力 。 強度 雖 不如 圖 1-26 a ， 布里耶 的 鏡頭 還是 捕捉到 了 車頂 上 的 光 來 製造出 抒情 的 光線 ， 強調出 兩 位 主角性 興奮 的 情景 。 （ Orion Pictures 提供 ） 1-26 c　 山丘 之 王 （ King of the Hill ， 美國 ， 1993 ） 傑西‧布雷佛特 （ Jesse Bradford ， 左 ） 及 傑洛‧克拉普 （ Jeroen Krabb^ 演出 ； 史提芬‧索德柏 （ Steven Soderberg ） 導演 潦倒 的 父親 告訴 孩子 他 將 出遠門 幾 週 ， 所以 小孩 必須 懂得 在 家 照顧 自己 。 圖 中 攝影師 將 焦距 放 在 小孩 恐懼 不安 的 臉 上 ， 而 父親 則 站 在 焦距 之外 的 背景 ； 如果 導演 要 強調 父親 的 表情 ， 孩子 的 臉 則 會 是 柔焦 ， 而 父親 的 臉 才 是 焦點 之 所在 。 如果 要 同時 強調 兩 人 的 表情 ， 則 他 可 選用 廣角鏡 使 兩 人 都 在 焦距 之內 。 （ Gramercy Pictures 提供 ） 1-26 d　 辛德勒 的 名單 （ Schindler 掇 List ， 美國 ， 1993 ） 連恩‧尼遜 （ Liam Neeson ） 主演 （ 圖 中 伸開 手臂 者 ） ； 史蒂芬‧史匹柏 （ Steven Spielberg ） 導演 當 畫面 需要 深焦 處理 時 ， 一定 用 廣角鏡 ， 所以 前景 及 背景 事物 均 能 清晰 入焦 。 深焦 攝影 一般而言 是 客觀 的 、 實事求是 且 不 浪漫 的 。 前景 不見得 比 背景 重要 。 本 片 是 關於 一 個 德國 企業家 （ 尼遜 飾 ） 辛德勒 ， 在 二 次 世界 大戰 時 從 納粹 大屠殺 中 解救 了 成千上萬 的 猶太人 。 因為 深焦 攝影 可以 使 畫面 中 視覺 母題 （ visual motifs ） 的 重複 無限 延長 ， 史匹柏 用 這 個 來 象徵 全 歐 的 猶太人 都 被 群聚 在一起 ， 但 只有 辛德勒 名單 中 的 猶太人 才 能 幸運 脫離 死境 。 （ 環球 公司 提供 ） 1 - 26 e　 《 紅番區 》 宣傳照 （ Rumble in the Bronx ， 美國 ， 1996 ） 成龍 （ Jackie Chan ） 主演 ； 唐季禮 （ Stanley Tong ） 導演 超 廣角鏡 可以 誇張 不同 縱深 的 距離 ， 成為 有用 的 象徵 技巧 。 成龍 此 圖 用 廣角鏡 來 扭曲 影像 ， 使 他 的 拳 幾如 頭 一樣 大 ， 腳 簡直 在 另 一 個 地方 。 （ New Line Cinema 提供 ） 1-26 f　 美國 情緣 （ Serendipity ， 美國 ， 2001 ） 凱特‧貝金塞爾 （ Kate Beckinsale ） 和 約翰‧庫薩克 （ John Cusack ） 主演 ； 彼德‧巧森 （ Peter Chelsom ） 導演 看看 背景 的 光 ， 巧選 的 濾鏡 使 之 夢幻