柔美 ， 而 兩 人 頭頂 上 的 光暈 強調 了 他們 沉浸 在 彼此 的 吸引力 。 雪 紛紛 落下 更 顯得 此刻 的 魔幻 力量 。 他們 不僅 是 愛人 而已 ， 他們 是 靈魂 的 伴侶 。 （ 哥倫比亞 提供 ） 1-25 　 異形 續集 （ Aliens ， 美國 ， 1986 ） 雪歌妮‧薇佛 （ Sigourney Weaver ） 及 卡莉‧韓 （ Carrie Henn ） 演出 ； 詹姆斯‧卡麥隆 （ James Cameron ） 導演 這 部 科幻片 的 場景 是 未來 世界 ， 但 用色 仍 遵守 寫實 手法 ： 冷酷 、 表面 粗糙 ， 充滿 重金屬 科技感 ， 以 藍灰色 為 主調 。 這 不 是 一 個 適合 小孩 、 婦孺 的 空間 ， 用色 相當 冷 ， 多 為 軍隊 船 的 古銅色 或 單調 的 土褐色 ， 只有 紅色 濾鏡 提示 緊急 狀態 。 （ 二十世紀 福斯 公司 提供 ） 1 - 26 　 六 種 誇大 的 程度 以下 六 張 照片 所 用 的 鏡頭 都 替 角色 和 環境 的 關係 下 註解 。 1-26 a　 驚聲 尖叫 （ Scream ， 美國 ， 1996 ） 寇特妮‧考克斯 （ Courteney Cox ） 主演 ； 衛斯‧克瑞文 （ Wes Craven ） 導演 。 有些 望遠鏡頭 能 將 焦點 非常 準確 地 設 在 動作 中 很 小 的 距離 上 ， 注意 此 圖 中 考克斯 手 上 的 鏡 焦距 是 模糊 的 ， 背景 亦然 。 如此 我們 的 目光 被迫 專注 在 角色 生命 決定性 的 一 刻 就 完全 在 她 臉 上 。 （ Dimension Films 提供 ） 1-26 b　 美得 過火 （ Too Beautiful For You ， 法國 ， 1989 ） 卡洛‧波桂 （ Carol Bouquet ） 及 傑哈‧德巴狄厄 （ Gerard Depardieu ） 演出 ； 貝特杭‧ 布里耶 （ Bertrand Blier ） 導演 中 等 長度 的 望遠 鏡頭 通常 用來 加強 畫面 的 抒情 潛力 。 強度 雖 不如 圖 1-26 a ， 布里耶 的 鏡頭 還是 捕捉到 了 車頂 上 的 光 來 製造出 抒情 的 光線 ， 強調出 兩 位 主角性 興奮 的 情景 。 （ Orion Pictures 提供 ） 1-26 c　 山丘 之 王 （ King of the Hill ， 美國 ， 1993 ） 傑西‧布雷佛特 （ Jesse Bradford ， 左 ） 及 傑洛‧克拉普 （ Jeroen Krabb^ 演出 ； 史提芬‧索德柏 （ Steven Soderberg ） 導演 潦倒 的 父親 告訴 孩子 他 將 出遠門 幾 週 ， 所以 小孩 必須 懂得 在 家 照顧 自己 。 圖 中 攝影師 將 焦距 放 在 小孩 恐懼 不安 的 臉 上 ， 而 父親 則 站 在 焦距 之外 的 背景 ； 如果 導演 要 強調 父親 的 表情 ， 孩子 的 臉 則 會 是 柔焦 ， 而 父親 的 臉 才 是 焦點 之 所在 。 如果 要 同時 強調 兩 人 的 表情 ， 則 他 可 選用 廣角鏡 使 兩 人 都 在 焦距 之內 。 （ Gramercy Pictures 提供 ） 1-26 d　 辛德勒 的 名單 （ Schindler 掇 List ， 美國 ， 1993 ） 連恩‧尼遜 （ Liam Neeson ） 主演 （ 圖 中 伸開 手臂 者 ） ； 史蒂芬‧史匹柏 （ Steven Spielberg ） 導演 當 畫面 需要 深焦 處理 時 ， 一定 用 廣角鏡 ， 所以 前景 及 背景 事物 均 能 清晰 入焦 。 深焦 攝影 一般而言 是 客觀 的 、 實事求是 且 不 浪漫 的 。 前景 不見得 比 背景 重要 。 本 片 是 關於 一 個 德國 企業家 （ 尼遜 飾 ） 辛德勒 ， 在 二 次 世界 大戰 時 從 納粹 大屠殺 中 解救 了 成千上萬 的 猶太人 。 因為 深焦 攝影 可以 使 畫面 中 視覺 母題 （ visual motifs ） 的 重複 無限 延長 ， 史匹柏 用 這 個 來 象徵 全 歐 的 猶太人 都 被 群聚 在一起 ， 但 只有 辛德勒 名單 中 的 猶太人 才 能 幸運 脫離 死境 。 （ 環球 公司 提供 ） 1 - 26 e　 《 紅番區 》 宣傳照 （ Rumble in the Bronx ， 美國 ， 1996 ） 成龍 （ Jackie Chan ） 主演 ； 唐季禮 （ Stanley Tong ） 導演 超 廣角鏡 可以 誇張 不同 縱深 的 距離 ， 成為 有用 的 象徵 技巧 。 成龍 此 圖 用 廣角鏡 來 扭曲 影像 ， 使 他 的 拳 幾如 頭 一樣 大 ， 腳 簡直 在 另 一 個 地方 。 （ New Line Cinema 提供 ） 1-26 f　 美國 情緣 （ Serendipity ， 美國 ， 2001 ） 凱特‧貝金塞爾 （ Kate Beckinsale ） 和 約翰‧庫薩克 （ John Cusack ） 主演 ； 彼德‧巧森 （ Peter Chelsom ） 導演 看看 背景 的 光 ， 巧選 的 濾鏡 使 之 夢幻 般 地 模糊 飄蕩 ， 宛如 飛翔 的 螢火蟲 。 我們 還 需要 聽 對白 才 知道 兩 人 在 戀愛 嗎 ？ 我們 需要 被 告知 此 片 是 浪漫 喜劇 嗎 ？ 濾鏡 攝影 早已 說明 一切 。 （ Miramax Films 提供 ） 1-27 　 衝擊 年代 （ Kids ， 美國 ， 1995 ） 雅基拉‧佩古羅 （ Yakira Peguero ） 和 李奧‧費茲派屈克 （ Leo Fitzpatrick ） 主演 ； 拉瑞‧克拉克 （ Larry Clark ） 導演感 光 快 的 底片 對 光線 敏感 ， 可以 將 就 現場 及 外景 已 有 的 光線 ， 無需 另 加 燈光 即可 記錄 影像 ， 即使 是 晚上 也 不例外 。 這 種 底片 會 產生 強烈 的 光線 對比 ， 使 細節 看 不 見 ， 影像 粒子 粗 到 像 繪畫 而 非 線條 或 風格 。 感光 快 的 底片 對 想 製造 寫實 及 紀錄片 感覺 的 劇情片 特別 有效 ， 比如 這 種 描述 郊區 青少年 和 他們 性 冒險 的 爭議性 影片 — — 愛滋病 就 要 發生 了 ！ （ Excalibur Films 提供 ） 1 - 28 　 雙人舞 （ Pas De Deux ， 加拿大 ， 1968 ） 諾曼‧麥克賴倫 （ Norman Mc Laren ） 導演 早 在 電腦 影像 發明 之前 ， 拍 電影 的 人 主要 仰賴 一 種 被 稱為 光學 印片機 來 製造 大部分 特級 （ 電影界 用 Ｆ／Ｘ 來 代表 特效 ） 。 比如說 ， 這 部 電影 用 了 重複 攝影 （ chronophotography ） 技巧 ， 使 兩 個 舞者 的 動作 停佇 重疊 ， 製造出 複影 效果 （ stroboscopic effect ） 舞者 的 動作 留下 鬼影子 ， 像 視覺 詩篇 般 。 如今 光學 印片 幾乎 已 不 存在 ， 全 被 數位 和 電腦 技巧 取代 。 （ National Film Board of Canada 提供 ） 1-29 　 駭客 任務 （ The Matrix ， 美國 ， 1999 ） 基努‧李維 （ Keanu Reeves ） 和 希哥 ‧偉文 （ Hugo Weaving ） 演出 ； 安迪 和 拉瑞‧華喬斯基 兄弟 （ Andy and Larry Wachowski ） 編導 。 《 駭客 任務 》 在 奧斯卡 拿下 四 個 技術 大獎 ， 自 1999 至 2003年 共 拍 了 三部曲 ， 由 香港 武術 大師 袁和平 任 武術 指導 ， 特效 指導 則 是 約翰‧格塔 （ John Gaetta ） 。 三部曲 中 充滿 反 地 心引力 的 特效 ， 比方說 角色 旋迴 於 空中 ， 跑上 牆 ， 快 動作 行動 ， 以及 半空 中 對打 。 有 場 戲 中 ， 戰鬥 在 半空 中 被 「 凍結 」 而 攝影機 環繞 動作 打轉 。 特效 小組 也 發明 一 種 所謂 「 子彈 時間 」 的 特效 ， 即 角色 在 超慢 鏡頭 中 躲避 子彈 。 《 駭客 》 三部曲 結合 了 各 種 形式 的 影響 ， 比方 漫畫 、 香港 功夫片 、 西方 動作片 、 東方 神祕 主義 、 童話 ， 電玩 遊戲 、 日式 卡通 、