電影 銀幕 類似 。 注意 此 畫面 中 的 喜劇 場景 拍 得 很 緊 ， 電視 攝影機 的 是 中景 大小 ， 而 演員 必須 在 小小 的 幾 平方公尺 的 空間 內 表演 。 如果 把 它 放大到 大 的 電影 銀幕 上 ， 儘管 演員 的 表演 非常 精彩 ， 畫面 可能 變 得 很 擠 ， 且 粗糙 無比 。 （ CBS 提供 ） 2-5　我 愛 貝克漢 （ Bend It Like Beckham ， 英國 ， 2003 ） 帕敏德‧K‧娜格拉 （ Parminder K . Nagra ） 演出 ； 古靈德‧查德哈 （ Gurinder Chadha ） 導演 景框 由 之 上方 通常 都 和 權力 、 威望 以及 具有 如 上帝 本質 的 人 （ 如 英國 的 足球 金童 大衛‧貝克漢 ） 有關 。 貝克漢 是 此 部 種族 喜劇 的 英籍 印裔 主角 （ 娜格拉 飾 ） 最 崇拜 的 偶像 ， 她 也 想 變成 像 他 那樣 的 職業 足球員 。 她 的 傳統 印度 父母 可 不 同意 ， 她 媽媽 罵 她 ： 「 誰 要 娶 一 個 成日 踢 足球 卻 不會 做 薄餅 的 女孩 ？ 」 （ Fox Searchlight Pictures 提供 ） 2 -6 a　 拿破崙 （ Napoleon ， 法國 ， 1926 ） 亞伯‧岡斯 （ Abel Gance ） 導演 《 拿破崙 》 是 默片 時代 最 著名 的 寬 銀幕 實驗 經典 作品 。 這 三 個 銀幕 的 景 ， 如 圖 中 法國 軍隊 往 義大利 前進 的 畫面 ， 就 是 如 岡斯 所 說 的 以 「 多 個 畫面 」 （ Polyvision ） 方式 拍出來 的 。 形成 這 個 效果 的 過程 必須 以 三 部 攝影機 合拍到 160 ° 的 全 景 — — 是 一般 傳統 電影 的 三 倍 。 （ 環球 公司 提供 ） 2-6 b　 謎霧 莊園 （ Gosford Park ， 美國 ／ 英國 ， 2001 ） 瑪姬‧史密斯 （ Maggie Smith ） 、 納塔夏‧懷特曼 （ Natasha Wightman ） 、 湯姆‧何蘭德 （ Tom Hollander ） 、 傑拉汀‧桑瑪維爾 （ Geraldine Somerville ） 、 克麗絲汀‧史考特─湯瑪斯 （ Kristin Scott-Thomas ） 、 傑若米‧諾森 （ Jeremy Northam ） 以及 鮑伯‧巴拉班 （ Bob Balaban ） 合演 ； 勞勃‧阿特曼 導演 寬銀幕 對 群體 演員 特別 有效 ， 宛如 我們 是 坐 在 前 排 看 舞台劇 。 阿特曼 這 部 優雅 、 尖刻 的 行為 喜劇 有 大 批 英國 演員 ， 但 寬 銀幕 使 我們 能 在 同時 看起碼 七 個 以上 的 演員 聽到 一 句 好笑 對白 後 ， 也許 含蓄 、 也許 不 含蓄 的 反應 。 英國人 對 這 種 題材 最 內行 ， 阿特曼 是 英國人 ， 但 他 能 處理 各 種 型態 的 演員 。 （ USA Films 提供 ） 2-7　 二○○一年 ： 太空 漫遊 （ 2001：A Space Odyssey ， 美國 ／ 英國 ， 1968 ） 史丹利 ‧ 庫柏力克 （ Stanley Kubrick ） 導演 寬 銀幕 最 適合 捕捉 場景 的 廣袤 無垠 。 如果 影像 被 裁剪成 標準 銀幕 比例 （ b ） ， 則 空間 的 空曠性 即 被 犧牲 ， 我們 的 眼睛 又 習慣 自 左 而 右 移動 ， 所以 圖 （ a ） 的 構圖 ， 使 我們 感覺 太空人 有 滑入 無盡 空間 的 危險 ， 但 萬一 該 圖 被 倒轉過來 （ c ） ， 則 太空人 似乎 是 安全 回歸 太空艙 。 （ 米高梅 提供 ） 2-8　 魔櫃 小 奇兵 （ The Indian In The Cupboard ， 美國 ， 1995 ） 法蘭克‧歐茲 （ Frank Oz ） 導演 強調 現場 的 劇場 場面 調度 通常 會 依 人 的 大小 比例 而 安排 。 電影 的 場面 調度 則 可以 大 或 小 （ 見 圖 ） ， 因為 特效 的 神奇 效果 可以 使 場面 調度 安排 更加 輕易 自由 。 比如 ， 這 個 場面 調度 只有 幾 英吋 的 空間 ， 其 大小 並非 由 人類 大小 來 下定義 ， 反而 是 根據 球鞋 大小 讓 三 吋 大小 的 主角 站 在 上面 做 對比 。 （ 派拉蒙 ／ 哥倫比亞 提供 ） 2-9　 精神 崩潰 邊緣 的 女人 （ Women on the Verge of a Nervous Breakdown ， 西班牙 ， 1998 ） 卡門‧莫拉 （ Carmen Maura ） 主演 ； 佩卓‧阿莫多瓦 （ Pedro Almoder ） 導演 這 張 劇照 有 什麼 問題 ？ 首先 ， 主角 不 在 畫面 正中 ， 影像 也 不 對稱 ， 右邊 空 的 空間 使 視覺 不 平衡 。 視覺 藝術家 常 用 這 種 「 負面 」 空間 來 造成 影像 的 真空 ， 好像 有 什麼 東西 不見了 ， 或 有 什麼 話 沒 說 。 此 片 的 女 主角 剛 懷孕 卻 被 情人 拋棄 ， 這 個 男子 不值 一 文 ， 可是 難以 解釋 也 帶 點 變態 的 是 ， 這 女人 仍 愛 著 他 ， 他 的 離去 在 她 生命 中 留下 一 大 片 空白 。 （ Orion 提供 ） 2-10 　 貪婪 （ Greed ， 美國 ， 1924 ） 吉卜遜‧戈蘭 （ Gibson Gowland ） 和 金‧賀修特 （ Jean Hersholt ） （ 右 ） 演出 ； 艾瑞克 ‧馮‧史卓漢 導演 為 了 追求 穩定 與 和諧 ， 導演 通常 會 運用 對稱 的 構圖 。 如此 畫面 中 ， 許多 元素 的 安排 無論 在 數量 及 重量 上 ， 均 是 對稱 平均 的 。 兩 杯 啤酒 是 視覺 透視 焦點 ， 兩 個 人 、 兩 扇 窗 、 兩 對 窗 內 的 男女 、 中央 的 畫 與 地 上 的 狗 ， 都 以 平衡 的 姿態 出現 。 （ 米高梅 提供 ） 2-11 　 午夜 快車 （ Midnight Express ， 美國 ， 1978 ） 布萊德‧戴維斯 （ Brad Davis ） （ 高舉 雙手 者 ） 演出 ； 亞倫‧派克 （ Alan Parker ） 導演 此 圖 所有 的 構圖 元素 都 只 為了 傳達出 「 受困 」 的 概念 。 主角 被 完全 包圍 ， 不僅 是 持 槍 的 士兵 而已 ， 還 有 外圍 道具 所 產生 的 重量感 — — 圖 中 上緣 部分 的 飛機 、 左方 的 階梯 、 下方 的 長條椅 以及 站 在 一 旁 的 旅客 ， 還 有 右方 三 位 半 蹲 瞄準 主角 準備 開槍 的 警員 。 高 角度 俯瞰 以及 跑道 上 僵直 線條 及 水泥地 ， 都 加強 了 這 股 被 包圍 的 感受 。 「 此 路 不 通 」 是 這 類 構圖 的 最佳 寫照 。 （ 哥倫比亞 提供 ） 2-12 a　 戰士 奇兵 （ Once Were Warriors ， 紐西蘭 ， 1994 ） 泰繆艾拉‧莫里森 （ Temuera Morrison ） 、 瑞納 ‧歐文 （ Rena Owen ） 演出 ； 李‧塔瑪何瑞 （ Lee Tamahori ） 導演 （ Fine Line Features 提供 ） 電影 的 景框 可以 分隔 畫面 局部 和 外在 空間 ， 含 蓄地 評論 其 題材 。 《 戰士 奇兵 》 記述 了 一 個 受創 妻子 的 狀況 ， 畫面 宛如 象徵性 的 牢獄 ， 將 妻子 與 其 暴力 的 丈夫 囚禁 在 同 一 空間 。 注意 丈夫 如何 主控 了 大部分 的 畫面 ， 使 她 被 擠 至 畫面 右邊 ， 害怕 地 退在 牆 邊 。 同樣 的 ， 《 歐松 酒店 的 八月 底 》 畫面 是 由 大人 後面 把 一 個 嚇壞 的 小孩 擋住 了 大部分 。 這 幾 種 畫面 ， 繪畫 和 劇場 中 都 不會 出現 ， 因為 這些 媒介 的 畫面 是 一 種 中性 的 題材 環境 ， 在 視覺 上 是 封閉 的 。 電影 中 之 景框 （ 暫時性 的 ）