但 對 她 不 專業 的 彈奏 ， 母親 臉 上 卻 閃過 一 絲 抽搐 。 女兒 小心翼翼 地 問 媽媽 看法 ， 母親 溫和 卻 堅定 地 示範給 女兒 看 該 如何 彈 ， 客觀 地 指出 哪些 部分 必須 更加 含蓄 地 詮釋 。 女兒 聽 著 ， 臉色 逐漸 沮喪 、 失望 ， 最後 寫滿 苦澀 。 我們 可以 看出 這 種 失和 的 敵意 源自 女兒 的 童年 ， 她們 不需 說出 感覺 ， 由 象徵性 的 行為 過程 我們 就 可 看出 兩 人 的 關係 。 （ New World Pictures 提供 ） 7-2 a　 驚異 大 奇航 （ Fantastic Voyage ， 美國 ， 1966 ） 藝術 指導 ： 傑克 ‧ 馬丁‧史密斯 （ Jack Martin Smith ） 與 戴爾 ‧韓尼斯 （ Dale Hennesy ） ； 特效 ： 亞特‧科魯克仙克 （ Art Cruickshank ） ； 李察‧費萊雪 （ Richard Fleischer ） 導演 大 銀幕 可以 探索 細微 世界 ， 也就是說 ， 藉由 顯微 攝影 ， 或 透過 特殊 效果 的 設計 而 達到 效果 。 本 片 的 主要 場景 是 人體 內部 ， 劇 中 幾 個 科學家 為了 進入 人腦 進行 手術 ， 把 自己 縮小到 像 細菌 一樣 大小 ， 像 潛水艇 一樣 在 病人 的 血管 中 潛泳 。 圖 中 是 生還 者 在 病人 的 視神經 焦急 著 尋找 病人 的 眼球 ， 希望 能 在 他們 變回 一般人 大小 之前 逃離 病人 的 身體 。 （ 二十世紀 福斯 公司 提供 ） 7-2 b　 第三 類 終結 者 （ The Relic ， 美國 ， 1996 ） 潘妮洛普‧安‧米勒 （ Penelope Ann Miller ） 演出 ； 彼得‧韓姆 （ Peter Hyams ） 導演 這 個 鏡頭 在 舞台 上 不會 有 大 效果 ， 觀眾 會 離 視覺 戲劇 太 遠 而 無法 投入 。 但 在 電影 上 ， 這 個 鏡頭 會 充滿 懸疑 ， 因為 場面 調度 全 由 景框 大小 決定 ， 其 前景 即 是 張力 十足 的 特寫 。 舞台 導演 的 空間 是 受限 而 一成不變 的 ， 電影 導演 則 可以 極 近 極 遠 伸縮 自如 。 （ 派拉蒙 提供 ） 7-2 c　 理察 三 世 （ Richard Ⅲ ， 英國 ， 1995 ） 伊恩‧麥克連 （ Ian Mc Kellen ） 演出 ； 理查 ‧龍克藍 （ Richard Loncraine ） 導演 舞台 上 的 史詩 故事 永遠 是 風格化 、 濃縮化 的 ， 舞台 的 空間 無法 做到 寫實 的 呈現 。 莎翁 筆下 邪惡 的 理察 三世 在 戰爭 中 狂叫 著 ： 「 一 匹 馬 ！ 一 匹 馬 ！ 用 我 的 王國 換 一 匹 馬 ！ 」 在 舞台 上 我們 不 指望 真的 看到 馬 或 兵士 。 但 在 電影 中 ， 我們 不但 有 匹馬 ， 也 看到 千軍 （ 改成 現代 1930年代 的 法西斯 背景 ） 奮戰 至 死 。 （ 聯美 提供 ） 7 -3　 唐娜 與 她 的 兩 個 丈夫 （ Dona Flor and Her Two Husbands ， 巴西 ， 1977 ） 何西‧維克 （ Jose Wilker ） ， 松妮亞‧布雷嘉 （ Sonia Braga ） 和 莫羅‧曼東嘉 （ Mauro Mendonca ） 演出 ； Bruno Baretto 導演 在 電影 中 演員 裸體 演出 並 不 稀奇 ， 在 劇場 則 較少 。 因為 電影 「 只 是 畫面 」 ， 但 舞台 演員 則 直接 面對 觀眾 ， 較 會 激起 爭議 。 所以 電影 可以 運用 裸裎 傳達 其 背後 象徵 旨意 。 例如 這 齣 關於 性 的 滑稽劇 是 一 個 女人 愛上 兩 個 男人 — — 其中 一 個 是 鬼魂 。 她 的 第一 任 丈夫 迷人 、 有趣 ， 但 不 負責任 ， 他 死 於 一 次 離奇 的 性行為 中 ， 但 他 的 鬼魂 — — 只有 他 太太 及 觀眾 看 得 到 — — 卻 老是 回來 享受 配偶 的 權利 。 唐娜 的 第二 任 丈夫 是 優雅 、 穩重 、 社會 地位 高 、 可 被 信賴 的 男人 ， 不過 卻 較 死板 ； 為了 快樂 ， 唐娜 必須 滿足 兩 種 需要 ： 閨房 之 樂 與 社交 名流 的 身分 。 因此 她 得 設法 維持 與 兩 個 丈夫 （ 也許 有點 陰陽 怪氣 ） 的 三角 關係 。 （ Carnaval / New Yorker Films 提供 ） 7-4　 扒手 （ Pickpocket ， 法國 ， 1959 ） 羅勃‧ 布烈松 導演 在 舞台 上 ， 重要 的 小 道具 （ 如 皮夾 ） 得 藉由 強光 提供 觀眾 它 的 存在 ； 但 在 電影 裡 ， 小 物件 卻 可 輕易 地 從 環境 中 獨立出來 。 圖 中 ， 布烈松 用 特寫 捕捉 扒手 敏捷 的 手藝 如何 在 地下鐵 中 從 受害人 身 上 扒出 皮夾 。 這 種 如 拍照 般 的 特質 在 舞台 上 很 難 表現出來 。 （ New Yorker Films 提供 ） 7-5　 彗星 美人 （ All About Eve ， 美國 ， 1950 ） 貝蒂‧戴維絲 、 瑪麗蓮‧夢露 和 喬治‧桑德斯 （ George Sanders ） 演出 ； 約瑟夫‧馬基維茲 編 ／ 導 本 片 的 故事 是 關於 紐約 劇場界 那 群 迷人 且 神經質 的 劇場人 ， 劇 中 對白 精彩 ， 是 部 可以 從 電影 改編成 舞台劇 的 影片 之 一 。 某 位 影評人 稱讚 馬基維茲 是 寫 詭辯式 台詞 及 針鋒 相對 對白 的 高手 ， 基本 上 是 語言 的 風格 大師 。 （ 二十世紀 福斯 公司 提供 ） 7-6 　 緊急 搜捕令 （ Magnum Force ， 美國 ， 1973 ） 劇照 克林‧伊斯威特 和 阿黛兒‧吉岡 （ Adele Yoshioka ） 演出 ； 泰德‧ 波斯特 （ Ted Post ） 導演 劇場 的 選角 除了 他們 的 長相 、 才華 外 ， 與 其他 演員 配合 的 身材 也 是 考量 的 重點 。 舞台 導演 絕對 注意 整體 群戲 的 效果 。 電影 則 不然 ， 如 圖 中 ， 六 呎 四 吋 的 伊斯威特 與 吉岡 是 登對 的 一 對 戀人 ， 但 事實 上 五 呎 四 吋 的 吉岡 站 在 木箱 上 才 能 與 伊斯威特 在 近景 畫面 上 看起來 相 襯 ， 這 在 舞台 上 準穿幫 。 （ 華納 兄弟 提供 ） 7-7 　 龍捲風 （ Twister ， 美國 ， 1996 ） 比爾 ‧派克斯頓 （ Bill Paxton ） 演出 ； 詹‧狄‧邦 （ Jan De Bont ） 導演 電影 很 適合 處理 人 和 自然 的 關係 — — 在 傾向 內景 的 舞台 上 則 很 少 有 這 個 主題 。 感謝 特效 ， 電影 可以 超越 自然 ， 製造 漸近 的 暴風 ， 事實 上 一點 也 威脅 不 到 好像 站 得 很 近 的 演員 的 安全 。 （ 華納 兄弟 和 Universal City Studio 提供 ） 7-8 a　 火爆 浪子 （ Grease ， 美國 ， 1978 ） 奧莉薇亞 ‧紐頓 — 強 （ Olivia Newton-John ） 和 約翰‧屈伏塔 演出 ； 藍道‧克萊塞 （ Randal Kleiser ） 導演 本 片 改編 自受 歡迎 的 百老匯 歌舞劇 ， 不但 在 利潤 上 超過 原劇 ， 而且 視野 也 擴大 了 — — 有 豪華 歌舞 場面 ， 由 派翠西亞‧布里區 （ Patricia Brich ） 編舞 ， 空間 廣闊 ， 竟 可 配上 濤浪 拍岸 的 浪漫 海灘 場景 。 背景 設 在 「 天真 」 的 1950年代 ， 這 部 歌舞片 可以 從 虛構 的 純真 、 健康 以及 性 壓抑 的 年代 中 ， 呈現 各 種 那 個 時代 的 產物 。 （ 派拉蒙 提供 ） 7-8 b　 逝 者 （ The Dead ， 美國 ， 1987 ） 安潔莉卡‧休斯頓 演出 ；