Pictures 提供 ） 9-8 b　 東京 物語 （ Tokyo Story ， 日本 ， 1953 ） 小津安二郎 導演 小津 的 劇本 長期 是 和 老 搭檔 野田高梧 合作 ， 樸素 而 不 矯飾 。 劇本 通常 會 出版 ， 被 當做 文學 欣賞 。 日本人 是 世上 最 有 禮貌 的 民族 ， 真正 說出 想法 會 被 當成 粗魯 ， 所以 大家 都 迂迴 說話 ， 採取 暗示 的 方式 ， 真正 的 對白 意義 都 不 是 說出來 ， 而是 字裡行間 暗示 的 。 即使 家 裡 親人 也 不 例外 。 對 西人方 的 耳朵 而 言 ， 這 種 對白 太 日常 、 太平凡 了 ， 但 對 日本 文化 敏感 的 人 而言 ， 此 種 編劇法 是 含蓄 、 省略 卻 充滿 壓抑 的 。 日本 社會 最 不可 原諒 的 是 冒犯 及 自私 ， 所以 小津 的 人物 多半 是 有 技巧 地 說話 ， 沒 說出來 的 和 說出來 的 一樣 重要 。 （ New Yorker Films 提供 ） 9-9　 長 路 將 盡 （ Iris ， 英國 ／ 美國 ， 2001 ） 吉姆‧布勞班 （ Jim Broadbent ） 和 茱蒂‧丹契 演出 ； 李察‧艾爾 （ Richard Eyre ） 導演 這 是 部 奇特 的 愛情 故事 ， 女 的 是 英國 著名 的 小說家 兼 心理學家 艾瑞絲‧莫達 （ Iris Murdoch ） ， 男 的 是 她 那 忠心耿耿 的 丈夫 — — 約翰‧貝雷 （ John Bayley ） 。 約翰 心理 非常 明白 他 娶 了 一 個 遠 比 他 聰明 且 富 想像力 的 妻子 。 這 段 長達 五十 年 的 婚姻 末了 是 艾瑞絲 漸為 阿茲海默症 折磨 ， 而 丈夫 變 得 更加 狂亂 ， 因為 他 突然 必得 獨立 處理 事情 ， 兩 人 混亂 如 夢魘 的 晚年 常 與 年輕 強健 的 倒敘 對比 （ 年輕 時 分別 由 凱特‧溫斯蕾 和 休‧邦內維爾 〔 Hugh Bonneville 〕 飾演 ） 。 多才多藝 的 布勞班 因 其 堅毅 動人 的 演出 獲 奧斯卡 最佳 男 配角 獎 。 （ Miramax Films 提供 ） 9-10 　 熱情 如 火 （ Some Like It Hot ， 美國 ， 1959 ） 傑克‧李蒙 （ Jack Lemmon ） 與 湯尼‧寇蒂斯 （ Tony Curtis ） 演出 ； 比利‧懷德 和 I.A.L.戴蒙 （ I .
 
A.L . Diamond ） 編劇 ； 比利‧懷德 導演 比利‧懷德 是 二次大戰 後 美國 重要 的 編劇 ／ 導演 。 他 是 編織 劇情 的 大師 — — 每 一 細節 都 有 其 準確 的 連鎖 功能 。 他 曾 說 ： 「 好 劇本 中 ， 每 一 細節 都 是 必要 的 ， 要不 就 不 是 好 本子 。 」 他 堅持 ： 「 若 劇本 拿掉 一 小 段 ， 則 必須 再 加 一 段 新 的 ， 要不 麻煩 就 來 了 。 」 他 擅長 將 不可能 的 題材 處理成 喜劇 ， 如 性 倒錯 。 本 片 中 ， 兩 名 樂師 為了 逃避 幫派 的 追殺 ， 被迫 男扮女裝 加入 女子 樂團 。 本 片 大部分 的 笑料 就 來自 兩 名 雄 糾糾 的 男子 為了 模倣 、 學習 女性 的 舉止 以及 生活 上 的 苦悶 ， 以及 連接 引出 的 突兀感 。 例如 ， 李蒙 就 不斷 遺失 他 的 一 隻 乳房 。 近期 由 評論家 舉辦 的 全美 最佳 喜劇 票選 ， 本 片 還是 榮膺 冠軍 。 （ 聯美 提供 ） 9-11 　 北西北 （ North by Northwest ， 美國 ，1959 ） 卡萊‧葛倫 演出 ； 厄尼斯‧萊曼 編劇 ； 希區考克 導演 葛倫 精湛 地 扮演 羅傑‧O‧ 桑希爾 （ Roger O. Thornhill ， 「 O 」 象徵 「 無 」 ） 是 本 片 成功 之 所在 ， 他 飾演 一 個 有點 過於 狡猾 而 自作自受 的 人 。 只有 葛倫 才 能 勝任 這 類 生命 受到 威脅 的 喜劇 角色 ， 而 沒有 減低 人物 的 可信度 。 （ 米高梅 提供 ） 9- 12 　 理性 與 感性 （ Sense and Sensibility ， 英國 ，1995 ） 艾瑪‧湯普遜 演出 ； 李安 導演 1990年代 ， 小說家 珍‧奧斯汀 （ Jane Austen ） 的 六 部 作品 都 被 拍成 電影 和 電視劇 ， 成績 還 不錯 ， 尤以 此 片 為 佳構 ， 這 得 歸功於 湯普遜 優秀 的 劇本 ， 她 同時 也 獲得 了 奧斯卡獎 。 這 是 她 第一 個 劇本 ， 她 在 四 年 內 寫出 不少 草稿 。 「 小說 本身 如此 複雜 ， 故事 太多 ， 要 抽取 一 個 結構出來 是 相當 吃力 的 事 。 」 她 這麼 承認 。 出身 女 演員 之 湯普遜 知道 小說 中 的 對白 有些 是 無法 在 電影 中 成立 的 ， 所以 她 在 奧斯汀 留下 的 信札 中 找 資料 （ 她 酷愛 寫信 ） ， 因為 信 中 的 語言 比較 簡單 。 「 書 裡 有 些 句子 是 永恆 的 」 她 說 ， 但 在 信件 中 ， 「 奧斯汀 的 個人 風格 清晰 優雅 又 風趣 」 她 不僅 編劇 ， 而且 自任 主角 ， 演技 不凡 。 （ 哥倫比亞 提供 ） 9-13 　 日光 夜景 （ Day for Night ， 法國 ， 1973 ） 圖 中 著 皮夾克 者 為 楚浮 ； 楚浮 導演 本 片 片名 是 精挑細選 的 ， 用來 形容 一 部 電影 幕後 的 製作 情形 。 片名 因此 非常 具 象徵性 。 法文 原名 是 La Nuit Americaine ， 即 「 美國 夜景 」 之 意 。 反映 的 是 楚浮 對 美國 文化 ， 尤其 是 電影 的 熱愛 。 劇情 是 他 要 拍 一 部 「 老式 電影 」 ， 即 1940年代 的 好萊塢 電影 的 過程 （ 楚浮 甚至 在 片 中 加入 向 《 大國民 》 致意 的 片段 ） 。 「 La Nuit Americaine 」 同時 也 是 法國人 稱拍 日光 夜景 的 濾鏡 ， 它 可 將 白天 拍 的 戲 改成 夜間 場景 。 濾鏡 改變 了 現實 ， 像 魔術 一樣 。 對 楚浮 而言 ， 電影 也 是 魔術 。 （ 華納 兄弟 提供 ） 9-14 a　 愛情 無色 無味 （ Lantana ， 澳洲 ， 2002 ） 蕾秋‧布雷克 （ Rachel Blake ） 演出 ； 雷‧勞倫斯 （ Ray Lawrence ） 導演 隱喻 的 力量 。 有時 二 部 電影 的 主題 概念 是 放 在 中間 隱喻 的 象徵 主義 中 。 比方說 ， 是 一 種 熱帶 植物 ， 花 的 色彩 耀目 ， 枝幹 卻 粗壯 多 棘 。 此 片 是 心理 驚悚劇 ， 開場 即 在 茂密 的 花叢 中 躺 著 一 具 死屍 ， 花 的 隱喻 象徵 了 四 對 夫婦 恩怨 情仇 的 疑雲 關係 。 從 這 個 鏡頭 即可 看出 其 中心 隱喻 蘊含 在 場面 調度 中 。 （ Lion Gate Films 提供 ） 9-14 b&c　 哭泣 與 耳語 （ Cries and Whispers ， 瑞典 ， 1972 ） 麗芙‧烏曼 （ b ） 與 卡麗‧史溫 （ Kari Sylwan ） （ c ） 演出 ； 柏格曼 編 ／ 導 本 片 中 不斷 出現 的 母題 是 人物 的 臉 被 分割成 兩 半 ， 暗示 自我 分裂 、 外在 與 內在 的 對立 。 （ New World Pictures 提供 ） 9 - 15 　 七 武士 （ The Seven Samurai ， 日本 ， 1954 ） 黑澤明 導演 象徵 主義 在 電影 場景 中 不見得 永遠 存在 ， 而且 有時 因 戲劇 文本 之 不同 會 改變 意義 。 火 在 此 段 戲 中 帶有 強烈 的 性 意涵 ， 佛洛依德 曾 指出 ：