四 對 夫婦 恩怨 情仇 的 疑雲 關係 。 從 這 個 鏡頭 即可 看出 其 中心 隱喻 蘊含 在 場面 調度 中 。 （ Lion Gate Films 提供 ） 9-14 b&c　 哭泣 與 耳語 （ Cries and Whispers ， 瑞典 ， 1972 ） 麗芙‧烏曼 （ b ） 與 卡麗‧史溫 （ Kari Sylwan ） （ c ） 演出 ； 柏格曼 編 ／ 導 本 片 中 不斷 出現 的 母題 是 人物 的 臉 被 分割成 兩 半 ， 暗示 自我 分裂 、 外在 與 內在 的 對立 。 （ New World Pictures 提供 ） 9 - 15 　 七 武士 （ The Seven Samurai ， 日本 ， 1954 ） 黑澤明 導演 象徵 主義 在 電影 場景 中 不見得 永遠 存在 ， 而且 有時 因 戲劇 文本 之 不同 會 改變 意義 。 火 在 此 段 戲 中 帶有 強烈 的 性 意涵 ， 佛洛依德 曾 指出 ： 「 火 的 熱 召喚 著 性 興奮 夾帶 的 刺激 感受 ， 而 火 的 形狀 及 動感 也 暗示 了 活動 中 的 生殖器 。 」 當然 ， 戲劇 文本 會 決定 其 象徵 內容 。 許多 寫實 主義 導演會 比 形式 主義 導演 少 用 象徵 ， 火 — — 照 佛洛依德 的 話 說 — — 有時 僅不過 是 火 罷了 。 （ Toho International 提供 ） 9-16 　 驚魂記 （ Psycho ， 美國 ， 1960 ） 希區考克 導演 電影 的 隱喻 可 藉由 特效 而 產生 ， 如此 圖 中 的 溶疊 （ dissolve ） 即 包括 了 三 個 影像 ： (1) 患有 精神病 的 年輕 主角 （ 安東尼‧柏金斯 〔 Anthony Perkins 〕 飾 ） 的 臉 直視 著 觀眾 ； (2) 主角 母親 的 頭骨 與 兒子 的 臉 重疊 ； 他 此時 已 完全 轉化成 母親 的 性格 ； 以及 (3) 牽引機 的 吊勾 像 矛 一樣 刺入 他 ／ 她 的 心臟 ， 實際 上 是 進入 水 中 拉出 載有 受害 者 屍體 的 車子 。 （ 派拉蒙 提供 ） 9-17　 草莓 與 巧克力 （ Strawberry and Chocolate ， 古巴 ， 1994 ） 何里‧佩如葛瑞亞 （ Jorge Perugorria ） 和 拉迪米爾‧克魯茲 （ Vladimir Cruz ） 演出 ； 湯瑪斯‧辜堤爾‧阿利亞 （ Tom Cutirez Alea ） 和 璜‧卡洛斯‧塔比歐 （ Juan Carlos Tabio ） 合導 不 是 所有 的 寓言 都 是 自我 意識 的 象徵 ： 有些 隱然 如此 。 本 片 看來 是 一 個 研究 哈瓦那 當代 生活 的 寫實 作品 ， 但 可悲 的 是 它 同時 也 隱然 是 個 政治 寓言 ， 這 是 種 在 共產 或 前 共產主義 國家 裡 難能可貴 的 類型 。 本 片 探討 了 狄亞哥 和 大衛 兩 人 幾乎 不可能 的 友情 。 狄亞哥 是 同性戀 ， 充滿 藝術性 且 思想 自由 ， 這些 特質 在 卡斯楚 的 古巴都 很 危險 。 大衛 是 異性戀 ， 嚴肅 、 理性 也 深深 信仰 共產主義 。 阿利亞 是 古巴 老牌 聲望 卓著 的 導演 ， 他 指出 本 片 真正 主旨 是 呈現 高壓 政府 統治 下 的 生活 ： 「 我們 這 個 社會 逐漸 了 解 這麼多 年 的 錯誤 ， 是 改變 的 時候 了 。 本 片 指出 古巴 社會 的 基本 問題 — — 無法 接受 與 我們 不同 的 人 。 」 （ Miramax Films 提供 ） 9-18 a　 機飛 總動員 第二 集 （ Hot Shots! Part Deux ， 美國 ， 1993 ） 查理‧辛 （ Charlie Sheen ） 及 維拉莉亞‧葛林諾 （ Valeria Golino ） 演出 ； 吉姆‧亞伯拉罕 （ Jim Abrahams ） 導演 引述 是 一 種 非 直接 的 參考 ， 通常 是 對 一 個 創作 者 或 某 一 作品 充滿 敬意 ， 有時候 則 是 蓄意 嘲諷 。 本 片 幾乎 全部 引 自 卡通 電影 ， 有些 只有 影癡 或 死硬派 影迷 才 認得 出來 。 例如 ， 這 個 鏡頭 就 是 好玩 地 模仿 迪士尼 浪漫 文藝 卡通 《 小姐 與 流氓 》 （ The Lady and the Tramp ） 中 的 一 場 戲 ， 兩 隻 瘋狂 相戀 的 狗 在 共用 一 盤 義大利麵 。 （ 二十世紀 福斯 公司 提供 ） 9 - 18 b　 天堂 的 贈禮 （ Pennies From Heaven ， 美國 ， 1981 ） 赫伯‧羅斯 （ Herbert Ross ） 導演 這 部 充滿 創意 的 傑出 歌舞片 擁有 經濟 大 恐慌 之 1930年代 多 首 流行 歌曲 ， 也 包括 不少 向 美國 大 畫家 艾德華‧哈潑 （ Edward Hopper ） 致敬 的 視覺 影像 。 這 個 畫面 驚人 地 複製 哈潑 著名 繪畫 《 夜鷹 》 ， 強調 那 個 時代 的 寂寞 和 疏離 。 本 片 可能 是 史 上 最 黑暗 的 歌舞片 — — 技巧 上 和 主題 上 都 是 ， 它 是 由 好萊塢 的 黑暗 王子 戈登‧威利斯 掌鏡 。 （ 米高梅 提供 ） 9 - 19 　 風流 教師 霹靂妹 （ Election ， 美國 ，1999 ） 馬休‧布德瑞克 和 蕾絲‧薇斯朋 演出 ； 亞歷山力‧潘恩 （ Alexander Payne ） 導演 美國 電影 從未 像 當今 如此 貶抑 編劇 ， 大部分 主流 電影 的 主角 說話 都 單調 乏味 ， 甚至 咬字 含糊 不清 。 大部分 的 對白 越來越 精簡 ， 動作 被 認為 還 比 對白 更 「 大聲 」 ， 即便 是 戲 裡 賭咒 髒話 的 時候 。 當然 總 也 有些 例外 ， 有 些 電影 藝術 工作者 ， 如 潘恩 就 格外 具 文學性 。 這 個 嘲諷 加州 內布拉斯 小鎮 高中 政治 的 喜劇 ， 由 潘恩 和 吉姆‧泰勒 （ Jim Taylor ） 改編 自 湯姆‧佩羅塔 （ Tom Perrota ） 的 小說 。 布德瑞克 飾演 高中 老師 ， 他 私下 討厭 過度 積極 的 假 乖乖牌 學生 （ 薇絲 朋飾 ） ， 她 正在 操弄 一 場 無 對手 的 年級 代表 選舉 ， 布德瑞克 在 旁白 上 說明 為什麼 她 當 被 揭穿 ， 為什麼 他 必須 如此 做 ， 但 她 亦 有 想法 ： 可 不容 任何 人 打亂 她 的 計劃 。 （ 派拉蒙 提供 ） 9-20 　 納許維爾 （ Nashville ， 美國 ， 1975 ） 莉莉‧湯姆林 （ Lily Tomlin ） 和 勞勃‧杜奎 （ Robert Doqui ） 演出 ； 勞勃‧阿特曼 導演 整個 1970年代 中 ， 阿特曼 以 他 即興式 的 手法 在 電影界 豎起 革命 大 旗 。 雖然 《 納許維爾 》 片頭 字幕 的 編劇 是 瓊‧圖可斯布瑞 （ Joan Tewkesbury ） ， 事實 上 她 從未 寫 過 任何 傳統 認定 上 的 劇本 。 她 解釋 道 ： 「 與 像 勞勃 這樣 的 導演 一起 工作 ， 你 要 做 的 只是 提供 一 個 他 可以 工作 的 環境 。 」 例如 ， 本 片 以 馬賽克式 拼貼 結構 ， 內容 是 納許維爾 這 個 美國 鄉村 音樂 中心 裡 ， 二十四 位 主角 在 五 天 中 的 行為 紀錄 。 曾 有 一 個 說法 形容 本 片 是 「 二十四 個 角色 共同 尋找 一 部 電影 」 的 電影 。 圖可斯布瑞 先 創造 了 人物 素寫 表 ， 然後 拼貼 想像 這些 人物 會 在 什麼 時候 做 什麼 事 。 大部分 的 對白 與 細節 都 是 演員 自己 即興 創造出來 的 。 他們 甚至 當場 編曲 自唱 。 阿特曼 回憶 道 ： 「 它 就 像 爵士樂 一樣 ， 你 並 不 預設 影片 應該 是 什麼 模樣 ， 你 不過 是 在 捕捉 其 影像 。 」 （ 派拉蒙 提供 ） 9-21 　 情人 眼 裡 出 西施 （ Shallow Hal ， 美國 ， 2001 ） 葛妮絲‧派特洛 （ Gwyneth Paltrow ） 和 傑克‧布萊克