） 表現出來 。 此 處 ， 他 滑稽 地 往 前 往後 ， 然後 再次 往 前 ， 攝影機 也 跟著 他 向 後 縮 ， 他 緊張 地 宣布 自己 和 愛蜜莉 訂婚 的 消息 。 （ 雷電華 提供 ） 12-9 　 大國民圖 為 庫魯瑞斯 、 威爾斯 和 史隆威爾斯 經常 使用 長 鏡頭 ， 精細 地 安排 攝影機 和 演員 的 動作 ， 因此 避免 將 之 剪成 零碎 的 不同 鏡頭 。 這 個 長 鏡頭 雖然 較為 靜止 ， 但 其 場面 調度 能 一方面 將 三 個 角色 容於 同 一 空間 ， 另一方面 卻 仍然 帶有 流利 和 動感 的 意味 。 背景 是 1929年 經濟 大 恐慌 波及 肯恩 ， 使 他 必須 要 棄守 報業 王國 。 這 場 戲 始於 一 紙 法律 文件 特寫 ， 伯恩斯坦 朗讀 文件 內容 ， 接著 他 放下 文件 ， 讓 我們 看到 老年 的 柴契爾 在 主持 會議 。 然後 攝影機 再 稍稍 調整 ， 我們 於是 看到 寒著臉 聆聽 的 肯恩。 （ 雷電華 提供 ） 12 - 10 　 大國民圖 為 威爾斯 和 露絲‧華瑞克 （ Ruth Warrick ） 威爾斯 常 合併 剪接 與 其他 技巧 ， 在 這 場 著名 的 早餐 蒙太奇 戲 中 ， 簡述 了 肯恩 與 愛蜜莉 婚姻 的 破裂 。 威爾斯 最後 以 這 個 鏡頭 終結 ， 兩 人 的 距離 遙遠 ， 他們 彼此 已 無話可說 。 （ 雷電華 提供 ） 12-11 　 大國民圖 為 威爾斯 預算 的 考量 常 決定 了 本 片 巧妙 的 剪接 策略 ， 由 勞勃‧懷斯 （ Robert Wise ） 擔綱 操刀 。 這 場 政治 演說 的 戲 中 ， 威爾斯 來回 於 肯恩 演講 的 遠鏡 ， 他 的 家人 和 朋友 在 觀眾席 上 聆聽 的 較 近 鏡頭 ， 其 間 再 插入 觀眾 全 景 的 再 建立 鏡頭 （ reestablishing shots ） ， 寬廣 的 演講廳 和 成千上萬 的 群眾 ， 都 不 是 真的 ， 但 來回 剪接 使 他們 看來 像 真的 一樣 。 （ 雷電華 提供 ） 12 - 12 　 公關 宣傳照 ： 威爾斯 和 作曲 兼 指揮 伯納‧赫曼 （ Bernard Herrmann ） 在 為 《 大國民 》 錄音 赫曼 早 就 為 威爾斯 做 廣播 時 的 水星 劇團 作曲 ， 當 威爾斯 進 好萊塢 時 ， 他 帶 著 赫曼 一起 去 ， 《 大國民 》 即 是 赫曼 第一 部 電影 作品 。 兩 人 合作 密切 ， 威爾斯 會 依 音樂 來 配合 做 剪接 ， 而 不 是 好萊塢式 的 音樂 配合 剪接 。 赫曼 在 全 片 攝製 時 一直 跟 片 ， 花 了 罕見 的 十二 星期 譜曲 ， 這 位 以 難 合作 ， 十分 自我 中心 ， 又 以 不 妥協 的 完美 主義 著稱 的 作曲家 ， 為 威爾斯 和 希區考克 做 了 許多 傑作 ， 如 《 安伯森 大族 》 、 《 迷魂記 》 、 《 北西北 》 和 《 驚魂記 》 等等 。 （ 雷電華 提供 ） 12 - 13 　 大 國民圖 為 康明歌 。 本 片 顯現 所有 視覺 均 有 相配 的 聽覺 效果 。 這 段 蒙太奇 段落 因 聲帶 蒙太奇 而 效果 強化 。 蘇珊‧亞歷山大 的 尖嗓 高音 ， 混 以 交響樂團 之 音樂 ， 閃光燈 噗噗聲 ， 以及 印 報紙 的 轉輪聲 ， 這些 聲音 像 機器 般 混雜 ， 轟炸 著 猶如 受害 者 的 女 主角 ， 直到 她 被 嚇到 筋疲力竭 ， 麻木不仁 為止 。 （ 雷電華 提供 ） 18 - 14 　 大 國民圖 為 康明 歌康 明歌 出色 地 扮演 蘇珊 ， 賦予 此 片 相當 多 溫暖 ， 否則 此 片 會 太 冷酷 及 知性 。 全 片 只有 少數 特寫 鏡頭 集中 在 她 身 上 ， 目的 在 使 我們 更 同情 她 的 情緒 。 她 也 像 電影 中 的 其他 要角 般 矛盾 、 可憐 復 可惱 可笑 。 「 在 這 個 破 地方 ， 人 會 瘋掉 ， 」 她 用 典型 的 平板 聲音 呻吟 ： 「 沒有 人 陪 我 說話 和 玩樂 ， 無盡 的 空虛 ， 除了 風景 和 雕像 ， 什麼 也 沒有 。 」 （ 雷電華 提供 ） 12 - 15 　 藝術家 為 《 大國民 》 仙納杜 場景 所 做 的 室 內 設計 畫稿 威爾斯幸好 選 了 雷電華 為 製片 片廠 ， 因為 其 藝術 指導 范‧納斯特‧波葛雷斯 是 布景 設計 及 美術 這 一 行 中 最 頂尖 的 好手 。 其 手下 佛格森 （ Perry Ferguson ） 在 波葛雷斯 指導 下 ， 設計出 偏好 巍峨 的 布景 陳設 ， 特殊 的 光源 ， 以及 豐富 的 細節 為主 。 （ 雷電華 提供 ） 12 - 16 　 《 大國民 》 仙納杜 的 外景 設計 仙納杜 張牙舞爪 高聳 入雲 ， 這 個 建築 尚未 峻工 卻 已 開始 崩潰 ， 宛如 愛倫坡 （ Edgar Allen Poe ） 恐怖 小說 中 的 腐朽 陵墓 。 雖然 熱帶 的 棕櫚樹 在 瀰漫 的 霧氣 中 搖曳 ， 景像 如 夢 似 幻 ， 實際 上 整個 外景 是 不過 幾 呎 高 的 景片 用 遮蓋法 合成 的 。 （ 雷電華 提供 ） 12-17 　 威爾斯 飾演 肯恩 在 不同 時期 的 三 張 照片 威爾斯 飾演 肯恩 的 一生 時間 橫跨 五十 年 。 好在 有 化妝師傅 塞德曼 （ Maurice Seiderman ） 的 巧手 ， 威爾斯 才 能 成功 地 扮演 。 二十五 歲 （ a ） 、 四十五 歲 （ b ） 和 七十五 歲 （ c ） 。 他 先 是 髮線 上升 ， 兩 鬢 斑斑 ， 下巴 下垂 ， 兩頰 鬆弛 ， 眼袋 也 越發 明顯 。 塞德曼 發明 一 種 合成 的 塑膠衣 ， 讓 他 穿起來 更 像 老人 臃腫 的 身軀 。 （ 雷電華 提供 ） 12 - 18 　 《 大國民 》 中 康明歌 穿上 歌劇 戲服 的 宣傳照 作曲家 伯納‧赫曼 以 十九世紀 法國 「 東方 」 歌劇 風格 編寫 電影 中 之 歌劇 《 Salommbn ， 史蒂文生 （ Edward Stevenson ） 也 依樣 畫 葫蘆 ， 以 同樣 誇大 嘲諷 的 俗麗 風格 設計出 歌劇服 。 此 處 蘇珊 所 戴 那 頂 誇張 的 帽飾 ， 正 是 嘲弄 那些 法國 東方 歌劇 中 ， 衣著 華麗 的 貴婦 在 失戀 的 折磨 和 絕望 中 必 穿戴 的 東西 。 （ 雷電華 提供 ） 12 - 19 　 大 國民 威爾斯 電影 大都 以 結尾 為 開場 ， 《 大國民 》 即 如此 以 主角 肯恩 的 去世 開場 。 老人 生命 臨終 時 ， 手 握 一 小小 水晶球 ， 球 裡面 是 搖起來 會 雪花 紛飛 的 縮小 雪景 。 肯恩 說出 「 玫瑰 蓓蕾 」 後 嚥氣 ， 水晶球 掉落 砸 得 粉碎 ， 電影 結構 即 以 拼湊 的 搜尋 方式 ， 想 找出 這 最後 話語 的 意義 。 （ 雷電華 提供 ） 12 - 20 　 《 大國民 》 各 種 情節 所 占 的 大概 比例 12 - 21 　 工作照 ： 威爾斯 （ 著 中年妝 ） 和 托藍 準備 拍攝 選舉 後 肯恩 和 李蘭 的 對手戲 威爾斯 全 片 以 仰角 攝影 做為 母題 ， 特別 用 之 來 強調 主角 的 強大 權力 。 這 場 戲 角度 設計 地 特 低 ， 乃至 地板 都 拆 了 擺 攝影機 。 此外 ， 再 配合 廣角鏡 的 扭曲 視角 ， 使 肯恩 看來 更 像是 威脅力 十足