觀 者 ， 他們 成為 作品 中 的 角色 ， 成為 講 故事 的 人 ， 成為 作品 最終 成形 的 決定 因素 。 如此 說來 ， 我們 實際 上 已經 很 難 堅持 和 相信 所謂 「 敘事 與 互動 互相 排斥 」 20 __UNDEF__ 的 論點 。 在 各 種 聲音 的 對話 中 我們 看到 ， 數位 媒體 的 出現 已經 成為 影像 敘事 發展 的 分水嶺 ， 21 __UNDEF__ 理論界 的 討論 和 紛爭 因為 新 媒體 時代 的 到來 而 此 起 彼伏 ， 評論家 們 紛紛 開始 重新 審視 和 思考 媒體 敘事 發展 的 未來 趨勢 。 但 無論 爭論 來得 如何 激烈 ， 無論 堅持 新 媒體 不 需要 敘事 的 聲音 是 如何 得 強大 ， 我們 始終 認為 這 不過 是 人 在 適應 新 時代 時 的 自然 反映 而已 ， 人類 社會 還 沒有 進化到 一 個 不 需要 說 故事 的 程度 。 說 到底 ， 人 其實 就 是 一 種 敘事 動物 （ narrative animals ） ， 22 __UNDEF__ 我們 用 故事 描述 日常 的 生活 ， 用 故事 傳達 思維 和 想法 ， 我們 甚至 在 每 天 的 睡夢 中 也 經歷 著 一個個 離奇 的 故事 。 敘事 早 在 人類 存在 之初 就 已經 成為 我們 組織 現實 經驗 表達 內心 情感 的 方式 ， 童年 時 ， 敘事 是 我們 學習 接觸 事物 的 方法 ， 23 __UNDEF__ 媽媽 口 中 無數 的 「 很 久 很 久 以前 … … 」 為 幼小 的 心靈 打開 一個個 夢幻 瑰麗 的 五彩 世界 ； 成年 之後 ， 我們 又 將 生活 的 點點滴滴串連成 線 ， 用 講 故事 的 方式 與 人 交流 、 描述 事件 ； 甚至 人類 從 出生 到 死亡 的 過程 也 像 一 個 完整 的 故事 ， 起承轉合 樣樣 俱全 ， 「 沒有 敘事 的 世界 就 不 是 屬於 人類 的 世界 」 ， 24 __UNDEF__ 這 決不 是 所謂 的 資料 （ data ） 和 資料庫 （ database ） 可以 解釋 的 世界 。 劇作 大師 麥基 （ Robert Mc Kee ） 在 《 故事 》 （ Story: Substance , Structure , style and the Principles of Screenwriting ） 一 書 中 說 ： 「 故事 就 像是 生活 的 必要 裝備 般 不可或缺 。 」 25 __UNDEF__ 哈迪 （ Barbara Hardy ） 也 曾經 說 過 ： 「 我們 在 敘事 中 作夢 ， 甚至 是 作 白日夢 ； 我們 透過 敘事 來 回憶 、 預計 、 期望 、 絕望 、 相信 、 懷疑 、 籌劃 、 修正 、 評論 、 建構 、 閒談 、 學習 、 恨 和 愛 ； 敘事 也 是 我們 從 生活 中 提煉 藝術 時 腦海 中 最 主要 的 活動 。 」 （ 並且 多 以 線性 方式 存在 ） 26 __UNDEF__ 進入 新 媒體 時代 ， 馬諾維 其 也 在 他 的 名作 《 新 媒體 語言 》 中 有 過 類似 的 觀點 ， 他 在 認為 「 資料庫 」 是 新 媒體 創意 支柱 的 同時 ， 也 強調 資料庫 並 不會 因為 數位 技術 的 優越 就 取代 敘事 的 地位 ； 新 媒體 並 不 是 以 極端 的 方式 在 摧毀 過去 ， 而是 在 資料庫 與 敘事 的 相互 影響 和 滲透 中 找尋 著 自己 的 發展 道路 。 27 __UNDEF__ 舉例 來 說 ， 我們 可以 把 法國 的 羅浮宮 （ Louvre Museum ） 比 作 一 個 巨大 的 資料庫 ， 裡面 無數 的 館藏 就 像是 其中 一個個 資料 ， 如此 龐大 的 收藏 本身 對於 大多數 遊客 來 說 其實 並 沒有 太 大 的 意義 ， 只有 當 所有 的 展出品 被 裝框 、 分類 、 標注 ， 甚至 是 解說 之後 ， 有 順序 地 流連 其中 才 開始 產生 意義 。 （ 作 開頭 ， 前面 講到 的 ， 這 條 道路 就 是 必須 找到 一 個 可以 遊走 在 資料庫 裡 ， 並 將 資料 聯繫 起來 的 物體 ， 而 這 個 就 是 用戶 的 任務 了 。 ） 參 、 用戶 參與 vs .
 
敘事 （ 用戶 參與 在 敘事 元素 中 承擔 的 成分 ） 在 媒介 敘事 的 討論 當中 ， 有 一點 是 毋庸置疑 的 ， 那 就 是 ， 敘事 的 再現 必須 包含 人物 （ character ） ， 並且 人物 是 通過 動作 （ action ） 和 事件 （ event ） 的 發生 被 介紹 和 展現出來 ， 這 幾 個 要素 缺 一 不可 ， 當 它們 被 按照 一定 的 順序 串連 起來 的 時候 ， 才 成為 了 真正 意義 上 的 敘事 。 28 __UNDEF__ 比如 我們 在 日常 生活 裡 的 聊天 對話 ， 雖然 不一定 經過 很 嚴謹 的 組織 和 安排 ， 但 對話 的 實質 內容 必定 包括 某 （ 些 ） 人 ， 在 某 地 發生 了 某 （ 些 ） 事 。 29 __UNDEF__ 人們 依賴 著 這些 要素 來 傳達 和 理解 訊息 ， 從 古 至 今 ， 始終 如此 。 這樣 說來 ， 當 新 媒體 利用 它 強大 的 數位 設備 將 人物 、 動作 、 事件 序列 （ event sequence ） 這些 敘事 要素 像 資料 一樣 儲存 起來 的 時候 ， 我們 就 需要 一 種 新 的 裝置 （ new mechanisms ） 來 組織 庫存 的 資料 ， 最終 以 人們 可以 理解 的 敘事 （ 故事 ） 的 方式 傳達出去 。 那麼 ， 為了 說服 人們 新 媒體 離不開 敘事 ， 我們 就 必須 說清楚 新 媒體 怎樣 敘事 ； 要 講 明白 它 與眾不同 的 敘事 模式 ， 我們 就 必須 將 焦點 集中到 上文 的 「 新 裝置 」 這 個 問題 上 來 。 本 文 中 ， 我們 試圖 從 角色 扮演 類 電玩 和 舊 媒體 創作 中 找到 一些 線索 ， 最終 將 答案 鎖定 在 「 用戶 參與 」 （ users participation ） 這 個 因素 之上 。 總括 而 言 ， 新 媒體 的 受眾 參與 超越 了 以往 任何 一 種 媒介 的 互動 程度 ， 真正 成為 媒體 作品 中 的 敘事 元素 ， 幫助 故事 發展 直至 完成 ， 這 個 現象 突顯出 兩 點 新 媒體 敘事 的 特質 ：1. 制動 文本 依據 著 使用 者 的 操作 能力 和 喜好 偏向 ， 製造出 各 種 不同 版本 的 敘事 ， 使得 新 媒體 的 故事 講述 方式 成為 傳統 敘事 的 一 個 延續 ； 2. 0 由 因人而異 的 操作 結果 ， 可 看出 用戶 參與 的 制動 角色 具有 一定 程度 的 自主性 與 創造性 ， 正 是 這 種 可 參與 環境 （ participatory environment ） 造就 了 新 媒體 區別 於 其他 媒介 的 最 大 優勢 。 30 觀眾 不再 只是 做 觀眾 ， 讀者 不再 只是 做 讀者 ， 在 新 媒體 平台 之上 他們 有 機會 成為 作者 、 成為 導演 、 成為 作曲家 。 比如說 ， 網路 世界 就 像 一 個 巨大 的 資料庫 ， 裡面 庫存 豐富 ， 有 不同 作家 的 書稿 、 不同 風格 的 影像 文件 、 不同 類別 的 音樂 資料 ， 更 重要 的 是 有 便捷 的 應用 軟體 ， 只 需 一 台 家用 電腦 你 就 可以 輕而易舉 地 將 各 種 不同 媒介 的 作品 進行 解構 重組 ，