的 美學 意含 。 但是 ， 更加 值得 我們 深思 的 是 ， 如此 的 一 種 美學 是 如何 提升 收視率 的 。 此 種 表演 藝術 以 一 種 類似 於 自動 規律 的 方式 來 生產 文化 ， 並且 依賴 於 永 無 止息 的 變化 與 結合 類型 的 過程 ， 這 有助於 解釋 多 頻道 頻譜 的 豐富性 。 但是 另 一 種 產業 儀式 ── 由 專家 委員會 負責 撰寫 ── 則 代表 另 一 種 相對 的 表演 方式 ， 此 種 表演 方式 致力 於 保有 pitch 美學 在 風格 上 的 彈性 空間 。 美國 電視 的 許多 執行 者 （ 製作人 、 創作 者 ） 都 具有 作家 的 背景 ， 而 許多 人 更 認為 製作人 就 是 電視 的 真正 作者 。 9 畢竟 ， 是 這些 執行 者 在 定義 電視 節目 的 視野 ， 也 是 他們 在 決定 哪些 節目 具有 特殊性 。 但是 整 個 敘事 的 規模 必須 能夠 支持 整 季 半 小時 或 一 小時 的 節目 長度 ， 這 意味 著 整 個 作者 團隊 （ 通常 是 非常 龐大 的 一 支 團隊 ） 必須 能夠 支持 一 整 年 的 節目 製作 。 電視 的 作者 並 沒有 充分 的 空間 ， 他們 必須 在 非常 短 的 時間 內 擠出 三十 至 六十 分鐘 的 劇本 ， 而且 他們 時常 是 採取 團隊 的 方式 進行 。 電影 產業 通常 都 蔑視 電視 的 劇本 都 是 由 「 委員會 所 負責 撰寫 」 ， 但是 卻 假定 他們 自己 是 傳統 而言 具有 一定 品質 的 真正 創作 者 。 但是 電視 委員會 模式 的 成功 已經 讓 此 種 模式 入侵到 電影 製作 的 世界 裡 。 在 二○○○年 秋季 該 產業 與 八卦 小 報 的 幕後 特輯 的 催生 了 《 霹靂 嬌娃 》 （ Charlie ’s Angels ） ， 報業 不斷 攻擊 寫作 團隊 以及 那些 享受 撰寫 、 不斷 重新 撰寫 的 成功 電影 劇作家 。 雖然 執行 製作 們 認為 ， 這 種 卡位 遊戲 有助於 「 躍上 」 大 銀幕 ， 但是 一般 正常 的 劇本 仍 未 消失 在 該 產業 裡 。 即使 劇情 已經 變 得 極為 公式化 ， 現在 的 作者 仍 僅 需要 在 敘事 藍圖 裡 填入 那些 缺少 的 片段 。 大 成本 、 大 銀幕 的 動作片 很 顯然 已經 學會 了 電視網 時代 的 工作 效率 。 像是 《 霹靂 嬌娃 》 這 種 電視 劇情 影集 有 義務 要 藉著 使用 大型 的 委員會 模式 ， 來 將 電視 的 穩定化 模式 當成 改編 的 最 主要 部分 。 由 委員會 來 進行 撰寫 的 模式 假定 ， 一 個 節目 的 主要 故事 架構 是 眾所皆知 的 ， 而且 是 早已 建立好 的 ， 經常 是 早已 存在 於 所謂 的 節目 「 聖經 」 裡 。 因此 ， 任何 必要 的 背景 故事 都 是 用來 確定 未來 的 劇本 也 會 遵循 此 架構 。 劇作家 在 從 這 本 聖經 中 尋求 建立 一 個 節目 或 劇本 的 依據 時 ， 他們 的 作用 比較 類似 於 「 組裝 」 ， 從 各 種 可能性 的 「 選項 」 中 組裝出 可能 的 組合 ── 例如 ： 笑點 、 重要 時刻 、 新 的 角色 等等 。 委員會 撰寫 模式 的 匿名性 使 作者 感到 不安 ， 但是 實際 的 效果 則 更 徹底 地 限制 了 pitch 美學 原有 的 多變性 ， 並且 將 此 美學 形式 轉變為 一 種 極為 公式化 的 結構 形式 。 任何 被 允許 或 需要 的 變化 只有 在 笑點 、 重要 時刻 或 角色 需要 時 ， 才 會 出現 在 這些 結構 的 縫隙 裡 。 Pitch 美學 所 鼓勵 的 風格 多變性 與 一 種 儀式化 的 文本 相遇 ： 由 委員會 撰寫 模式 所 產生 的 選項 的 合理性 與 冗長性 。 但是 另 一 種 產業 儀式 更 進一步地 頓化 了 pitch 模式 對於 風格 多變性 的 要求 ： 電視 企業 會議室 裡 的 卡位 遊戲 。 美國 電視網 一般 都 在 五月 時 公佈 他們 的 秋季 計畫 ， 就 一般 實際 狀況 而言 ， 許多 電視 執行長 會 在 下 個 月 採取 行動 ， 而 新 的 工作室 ／ 電視網 首長 則 一 上任 就 被 要求 收拾 這些 「 殘局 」 。 他們 職務 上 的 調動 以及 被迫 在 短期 間 裡面對 問題 ， 使得 新 上任 的 執行 者 通常 都 會 坐視 不管 ， 因為 他們 無法 為 前任 者 所 製作 的 節目 負起 任何 責任 。 10 在 這 個 持續 存在 於 pitch 模式 的 多樣性 與 委員會 撰寫 模式 的 限制 之間 的 緊張 關係 裡 ， 新 的 電視網 、 工作室 與 新 崛起 之 星 則 傾向於 從 粉碎 類型 的 pitch 模式 裡 獲取 更多 東西 。 雖然 NBC 與 美國 廣播 公司 那些 昂貴 的 、 以 衛星 電視網 為主 的 連續劇 鼓勵 關注 於 類型 的 問題 ， 但是 ， 比較 不 具有 傳統 的 類型 品味 的 UPN 、 WBN 、 福斯 卻 特別 關注 於 pitch 模式 的 故事 ， 這 種 模式 的 故事 自認為 要 在 節目 製作 上 引起 騷動 。 在 低成本 的 電視網 節目 製作 中 ， pitch 模式 產生 了 新 的 節目 型態 概念 。 冗長 與 風格 的 慣性 所 強調 的 是 ， 從 節目 製作 的 食物鏈 中 攀升 至 最 主要 的 電視網 （ ABC 、 NBC 、 CBS ） 的 位置 上 ， 狂熱 的 類型 混雜 以及 對於 pitch 模式 的 依賴 所 強調 的 則 是 ， 從 節目 製作 的 食物鏈 中 降至 最 低 層級 的 電視網 （ UPN 、 WBN 、 福斯 ） 。 風格 的 變化 並非 僅 是 由 政治 經濟 所 「 決定 」 ， 或是 由 主流 的 電視網 製作人 與 執行長 所 決定 。 電視網 節目 製作 光譜 的 兩 端 所 造成 的 結果 是 由 多元 的 社會 － 專業 － 儀式 所 操縱 ， 而 如今 則 以 成為 產業 文化 的 一 種 慣例 。 電視 形式 是 活生生 的 ， 產業 的 表現 方式 與 社會 關係 的 結果 則 是 完全 在 電視 螢幕 之前 與 之後 出現 。 參 、 節目化 文本 電視 也 時常 會 上演 大規模 的 暫時性 「 事件 」 ， 這些 事件 必然 會 改變 、 影響 螢幕 形式 。 雖然 特定節 日週 （ sweeps weeks ） 表面 上 被 視為 一 種 計數 觀眾 人數 的 方法 （ 也 因此 也 提供 所有 節目 的 經濟 價值 之 理由 ） ， 但是 對於 特定 節日 的 運作 實際 上 也 具有 高度 的 自我 意識 ， 同時 也 具有 對於 特定 日子 儀式 的 共識 。 媒體 理論 學者 對於 此 種 電視 上演 的 共識 感興趣 ， 這 也 讓 人類學者 特納 （ Victor Turner ） 的 「 中介性 」 （ liminality ） 理論 成為 解釋 某 一 個 國家 某 一 個 文化 特殊 事件 的 狀態 。 凱茲 與 戴恩 （ Daniel Katz and Elihu Dayan , 1992 ） 認為 在 國家 透過 電視 播送 的 慶典 事件 ， 是 發生 在 一 個 中介 的 空間 裡 ， 這 個 空間 跳脫