了 更為 寬鬆 的 氣氛 。 警察 突擊 裸體 畫廊 在 一八二四 ～ 一八三○年 間 擔任 美術 學院 ︵ Beaux-Arts ︶ 院長 的 索斯戴納‧德‧拉羅什福科 ︵ Sosthe de La Rochefoucauld ︶ 曾經 對 低胸 上衣 和 短裙 進行 了 一 番 討伐 ， 但 回應 者 甚少 。 一 提起 此 君 的 大名 總 讓 人 想起 女 舞蹈 演員 穿著 比 裙子 還 長 的 鼓鼓 囊囊 的 褲子 ， 模樣 酷似 埃皮納爾 ︵ inal ︶ 地方 風俗 畫 上 的 小女孩 。 一八三○年 的 革命 ︵ 即 ﹁ 七月 革命 ﹂ ， 查理 十 世 因為 違反 憲章 精神 而 遭 人民 推翻 ， 由 路易‧ 腓力 繼位 ︶ 隨著 正統 體制 的 建立 ， 才 使 女 舞蹈 演員 的 這 種 褲子 壽終正寢 。 十九世紀 的 話劇 演員 穿上 了 肉色 內衣 ， 歌劇 演員 則 風行 芭蕾舞 短裙 。 這 種 薄紗 束裙 好像 永遠 翹 著 ， 兩 腿 中間 縫起來 權 當 褲子 。 竇加 ︵ Edgar Degas , 1834 - 1917 ， 法國 印象派 畫家 ， 作品 中 有 多 幅 以 舞蹈 為 主題 ︶ 的 畫 讓 這 種 舞蹈 服裝 留名 美術史 ， 這 種 服裝 還 有 一 個 婉轉 的 名字 ， 借用 的 是 兒童 語言 ﹁ 屁屁 ﹂ ︵ cul-cul , 涄ul ?
 
是 肛門 的 意思 ︶ 。 舞臺 服裝 使 人 隱約 感到 色情 時代 的 氣息 ， 不過 還 沒有 太 逾越 尺度 。 也 有 人 企圖 把 古典 色情 劇碼 重新 搬上 舞臺 。 裸體 藝術 剛 興起 時 的 寬容 風氣 ， 顯然 讓 人 躍躍欲試 。 如 一八四八年 ， 杜塞爾 ︵ Dussert ︶ 和 于坦 ︵ Hutan ︶ 僱 十五 個 裸體 ︵ 十三 歲 以下 ︶ 女孩 和 十 個 裸體 男子 在 索爾尼耶 ︵ Saulnier ︶ 畫廊 演出 活 雕塑 。 很多 大師 和 當代 畫家 都 向 觀眾 展出 活 雕塑 。 一八四八年 三月 二十一日 ， 警察 突然 對 ﹁ 畫室 ﹂ 進行 搜索 。 十幾 個 女孩 正在 六十多 位 觀眾 面前 模仿 魯本斯 ︽ 賽爾斯節 ︾ ︵ Fes de Ces ， 賽爾斯 為 豐收 女神 ︶ 畫作 上 的 場面 。 主辦 者 百般 解釋 這 是 為 了 讓 畫家 把 作品 變活 ， 更 是 一 項 善舉 ， 否則 模特兒 掙 不 到 錢 怎麼 活 ？ 說 了 半 天 ， 還是 被 開罰 一百 金 法郎 ， 這 是 一 筆 可觀 的 數字 。 警方 在 第二 次 突擊 搜查 時 把 他們 抓起來 ， 送進 監獄 關 了 六 個 月 。 第二 帝國 時期 ︵ 一八五二 ～ 一八七○年 ︶ ， 一些 私人 晚會 都 以 這樣 的 藝術 藉口 舉辦 活動 。 在 杜伊勒宮 、 孔皮埃涅 ︵ Compine ︶ ， 貴夫人 紛紛 參加 由 維奧萊‧德‧杜克 ︵ Viollet le Duc , 1814 - 1879 ， 法國 建築師 ︶ 或 卡巴奈 ︵ Alexandre Cabanel , 1823 - 1879 ， 法國 知名 肖像 畫 畫家 ︶ 主導 的 活 雕塑 演出 ， 這樣 ， 她們 可以 穿上 袒胸 、 露臂 的 衣衫 ， 擺出 各 種 曼妙 姿勢 。 從 波浪 中 走出 的 維納斯 ， 還 有 狄安娜 、 眾 女神 都 可以 為 皇家 晚會 添 光彩 而 不會 有傷風化 。 裸體 模特兒 的 世紀 公演 一八九七年 ， 亨利埃特‧德‧塞利 ︵ Henriette de Serris ︶ 在 她 丈夫 畫家 讓 ‧ 馬塞爾 ︵ Jean Marcel ︶ 的 幫助 下 進行 了 同樣 的 復古 活動 ； 她 別出心裁 ， 讓 模特兒 穿 緊身衣 登上 舞臺 ， 再現 古代 或 現代 著名 浮雕 和 雕塑 作品 。 在 這 種 演出 中 如何 擺好 姿勢 與 穿 緊身衣 同樣 重要 。 當時 ， 只有 在 模特兒 於 舞臺 上 擺好 姿勢 之後 才 揭開 布幕 。 演出 非常 成功 ， 塞利 夫人 的 ﹁ 白珍珠 模特兒 ﹂ ︵ blance ︶ 甚至 應邀 參加 魯貝 ︵ ile Franis Loubet ， 法國 第三 共和 時期 總統 ， 一八九九 ～ 一九○六年 在位 ︶ 總統 在 愛麗榭宮 ︵ Elysee Palace ︶ 舉行 的 大型 晚會 。 後來 ， 他們 夫婦 二 人 組成 兩 個 表演團 ， 一 團 由 丈夫 帶領 ， 足跡 遍及 美洲 ； 另 一 團 由 夫人 帶隊 ， 在 歐洲 巡迴 演出 。 一九○七年 ， 塞利 夫人 帶 團 到 阿罕布拉 ︵ Alhambra ︶ ， 在 事先 沒有 預告 的 情況 下 ， 一 位 全裸 的 女孩 身 上 塗抹 白色 珍珠粉 登臺 表演 。 這 是 ﹁ 世界 上 最 美 、 最 純潔 的 演出 ﹂ ， 沒有 任何 醜聞 發生 。 最後 的 防線 突破 了 ， 現場 目擊 者 紛紛 肯定 這 場 世紀 之 秀 沒有 任何 不妥 。 即使 透過 望遠鏡 ︵ 這 是 很 自然 的 事 ︶ 仔細 觀察 這些 身 上 塗 著 金色 或 白色 珍珠粉 的 姑娘 ， 連 最 挑剔 的 人 也 無話可說 。 ﹁ 逼真 的 雕塑 真品 ， 是 黃金 和 大理石 做成 的 雕塑 ， 即使 用 望遠鏡 仔細 觀賞 ， 這 種 感覺 也 不會 消失 。 ﹂ 這 一 時期 由於 過分 執著 追求 尊嚴 而 忌諱 多多 ， 為 戲劇界 的 道德 忌諱 犧牲 的 也 不 乏 其 人 。 一八六二年 十一月 十五日 ， 愛瑪‧利沃里 ︵ Emma Livry , 1842 - 1863 ， 法國 知名 芭蕾舞者 ︶ 在 劇院 排演 ︽ 波爾蒂奇 的 啞巴 ︾ ︵ La Muette de Portici ︶ 時 突 遭 大火 。 她 像 拉比士 ︵ Euge Labiche , 1815 - 1888 ， 法國 劇作家 ︶ 筆下 的 劇中人 一樣 ， 太 愛面子 而 沒有 勇氣 脫下 起火 的 衣服 逃出 劇院 ， 當 她 看到 自己 身 上 幾乎 一絲不掛 時 ， 還 把 起火 的 紗裙 拉到 自己 身 上 。 愛瑪 在 灼傷 的 痛苦 中 煎熬 了 八 個 月 ， 不治 身亡 。 一 位 目擊 者 用 黑色 幽默 說道 ： ﹁ 她 身 上 的 衣服 只 剩 巴掌 大。 ﹂ 保羅‧福爾 ︵ Paul Fort , 1872 - 1960 ， 法國 詩人 ︶ 一八九二年 曾 把 馬羅 ︵ Christopher Marlowe , 1564 - 1593 ， 文藝復興 時代 的 英國 詩人 ︶ 的 ︽ 浮士德 ︾ ︵ Faust ︶ 搬上 舞臺 ： 飾演 七 大 惡 之 一 的 演員 身 上 只 掛 著 一 件 纏腰布 ， 裸露 著 乳房 就 登臺 了 ， 藝術 劇院 的 觀眾 強壓 怒火 ， 沒 當場 發作 ， 保羅‧福爾 則 認為 裸體 與 淫穢 和 媚俗 沒有 任何 關係 。 十九世紀 末 ， 基於 各 種 理念 ， 越來越 多 的 觀眾 所 面對 的 是 新穎 的 藝術 表達 方式 。 道德 同盟會 的 反對 之 聲 已 不可能 持續 很 久 了 。 a 一九○七年 的 裸體 大戰 向 舞臺 裸體 藝術 宣戰 的 先驅 者 中 ， 有 兩 位 極 有 個性 的 女性 特別 引人注目 ， 她們 就 是 女 作家 科萊特 ︵ Colette ︶ 和 瑪妲‧哈利 ︵ Mata-Hari , 1876 - 1917 ， 荷蘭 出生 的 脫衣 舞孃 ， 被 控 在 第一 次 世界 大戰 時 為 德國 搜集 情報 ， 遭 法國 以 ﹁ 叛國罪 ﹂ 處死 ︶ 。 美麗 的 荷蘭 女 間諜 瑪妲‧哈利 在 東南亞 學習 東方 舞蹈 ， 一九○四 到 ○五年 冬季 開始 出入 巴黎 的 奧林匹亞 ︵ Olympia ︶ 劇院 和 私人 沙龍 。 她 在 奧林匹亞 劇院 演出 最後 一 場