學業 即將 完成 之前 ， 當 他人 覺得 不久 就 要 畢業 ， 所以 才 在 好好 思考 或 必須 思考 該 做 什麼 的 時候 ， 我 的 心 裡 就 已 很 篤定 。 」 碧娜‧鮑許 幾乎 是 不自覺 的 選擇 舞蹈 作為 職業 。 但 當時 還 看 不 出來 ， 它 是否 可以 成就 一 個 事業 。 碧娜‧鮑許 十五 歲 便 進入 埃森市 福克旺 學校 的 舞蹈系 就讀 ， 當時 該 校 校長 是 為 《 綠桌子 》 編舞 的 著名 編舞家 庫特‧尤斯 （ Kurt Jooss ） 。 尤斯 是 當時 德國 舞蹈界 的 領導 人物 ， 其 地位 與 碧娜‧ 鮑許 二十五 年 後 的 今天 所 擁有 的 地位 相同 。 一九二八年 ， 尤斯 創辦 埃森市 這 所 福克旺 學校 。 在 納粹 正式 當權 主政 之前 ， 尤斯 便 跟 納粹 有 爭執 ， 因為 他 不 願 放棄 他 的 猶太籍 音樂 系主任 弗力茲‧柯恩 （ Fritz Cohen ， 《 綠 桌子 》 的 編曲 者 ） 。 一九三三年 納粹 上台 之後 ， 尤斯 隨即 帶領 整個 芭蕾舞團 在 深夜 悄悄 逃離 德國 ， 躲避 希特勒黨 衛軍 的 追捕 ， 這 位 編舞家 在 英國 獲知 希特勒 專權 陣亡 ， 儘管 有 人 以 誘人 的 條件 要 挖角 他 去 南美洲 工作 ， 庫特‧尤斯 依然 在 一九四九年 回到 埃森 ， 並 主持 舞蹈系 ， 直到 他 一九六八年 退休 為止 。 碧娜‧ 鮑許師承尤斯 。 然而 要 描寫 她 在 福克旺 學校 那 四 年 中 的 學習 情形 ， 並 不 容易 。 當然 ， 鮑許 接受 了 由 尤斯 和 他 的 同事 西谷‧雷德 （ Sigurd Leeder ） 所 研發出 的 一 種 「 現代 」 舞蹈 風格 訓練 ， 即 所謂 的 「 尤斯 － 雷德 技巧 」 。 在 她 的 學士 畢業考 時 ， 她 必須 證明 自己 有 能力 以 這 種 風格 去 訓練 舞蹈 學生 。 在 美國 舞蹈 中 ， 著名 的 編舞家 皆 極力 研創 自己 的 學校 風格 ， 且 嚴格 執行 。 然而 ， 技法 和 風格 對 德國 舞者 而言 並 無 多 大 意義 。 在 福克旺 學校 ， 早 在 二○年代 以及 二 次 世界 大戰 後 那 時期 更 是 如此 ， 學生 的 人格 、 想像力 與 創造力 的 發展 比 特定 技法 的 教學 更為 重要 ； 就 尤斯 及 他 的 追隨 者 而言 ， 自由 、 富 創造力 的 思考 ， 比 嚴格 地 訓練 那些 編成 法典 的 動作 形式 來得 有 意義 。 當 七○年代 末期 在 尤斯 過世 前 不久 ， 一 位 電視 記者 在 鮑許 於 烏帕塔 的 一 場 首演 上 ， 問 他們 有關 尤斯 傳授 鮑許何物 ， 以及 鮑許 從尤斯 身 上 學到 什麼 時 ， 鮑許 和 尤斯 經過 詳細 思考 後 ， 他們 兩 人 在 電視 攝影機 前 一致 表示 ， 鮑許 從 她 的 老師 身 上 學到 「 一 種 誠實 」 。 一 個 相當 正確 的 評語 ， 同時 也 相當 輕描淡寫 ， 展現出 這 兩 位 二十世紀 德國 最 偉大 的 舞蹈 人物 的 謙虛 態度 。 碧娜‧鮑許 的 特殊 天分 在 她 於 埃森市 福克旺 學校 求學 時 ， 便 已 顯露 ， 老師 與 同學 們 皆 有 同感 。 「 我們 很 早 就 知道 碧娜 是 個 天才 ！ 」 比碧娜 小 四 歲 的 蘇珊‧琳卡 （ Susanne Linke ） 在 後來 如此 證實 ， 而 琳卡 因 不 願 依循 鮑許 的 舞蹈 美學 概念 ， 於是 離開 舞團 ， 展開 獨舞 生涯 。 福克旺 學校 特地 為 碧娜 這 位 表現 優異 的 年輕 舞者 設立 了 福克旺獎 ， 從 那時 起 ， 只有 相當 優秀 的 舞者 才 能 獲得 該 獎 。 但 德國 學術 交流 協會 （ DAAD ） 提供 她 獎學金 ， 前往 一九六○年代 被 視為 （ 現代 ） 舞蹈 藝術 發源 聖地 的 紐約 進修 ， 在 此 她 開闊 了 視野 ， 完成 學業 。 這 項 投資 所 帶來 的 藝術 價值 真是 日後 難以 估計 的 。 碧娜‧鮑許 以 「 特殊 學生 」 在 茱莉亞 音樂 學院 就讀 。 當時 她 的 老師 個個 知名 ， 如 美國 的 荷西‧李蒙 （ José Limon ） 、 英國 的 安東尼‧圖德 （ Antony Tudor ） ， 後者 是 最 著名 的 現代 舞蹈 編舞家 之 一 ， 同時 也 是 本 世紀 最 偉大 的 古典 芭蕾舞 代表 人物 之 一 。 此外 ， 還 有 作曲家 路易斯‧郝斯特 （ Louis Horst ， 瑪莎‧葛蘭姆 〔 Martha Grahams 〕 的 音樂 顧問 ） ， 以及 東方 舞蹈 專家 拉美莉 （ La Meri ） 。 碧娜‧鮑許 很 喜歡 拉美莉 老師 所 教授 的 具 異 國味 的 舞蹈 形式 ， 特別 是 印度 舞蹈 ， 並 將 之 納入 她 自己 的 舞蹈 中 。 鮑許 除了 求學 外 ， 也 必須 實習 ， 她 獲選 加入 保羅‧山納薩度 （ Paul Sanasardo ） 和 冬雅‧弗亦爾 （ Donya Feuer ） 的 舞團 。 原本 為期 一 年 的 紐約 求學 後來 延長為 兩 年 半 。 之後 鮑許 因為 加入 新 美國 芭蕾舞團 及 紐約 大都會 歌劇院 芭蕾舞團 ， 而 離開 山納薩度 和 弗亦爾 的 舞團 。 此時 ， 碧娜‧鮑許 跟 當時 剛 起步 的 編舞家 保羅‧泰勒 （ Paul Taylor ） 建立 深厚 的 合作 關係 。 若 對 這 位 緘默 害羞 的 女士 稍 有 認識 ， 必定 難以 相信 她 會 喜歡 那 有如 巨大 怪物 的 紐約 。 她 對 紐約 的 愛慕 從不 曾 熄滅 ， 數十 年 後 依舊 存在 。 「 在 這樣 一 座 城市 的 生活 經驗 ， 」 碧娜‧鮑許 在 一 次 訪談 記錄 中 表示 ： 「 對 我 而言 非常 重要 。 那裡 的 人 、 那 個 城市 ， 體現 了 當代 元素 ， 混合 著 一切 事物 ， 不論 是 國籍 、 興趣 或 流行 事物 ， 所有 一切 同時 並存 。 我 覺得 這 在 任何 地方 都 相當 重要 。 」 而且 ， 那 並非 跟 一般人 只是 到 此 一 遊 般 ， 成為 無 結果 的 經驗 ， 「 我 跟 紐約 有 極 大 的 連結 ， 我 一 想到 紐約 ， 就 真的 會 有 一點點 想 家 的 感覺 ， 這 是 我 對 其他 地方 不 曾 有 過 的 情緒 ， 即 是 『 鄉思 』 。 」 碧娜‧鮑許 後來 對 旅行 很 感興趣 可能 是 因此 而 起 ， 旅行 成為 她 能 在 同 一 家 劇院 待 二十五 年 的 平衡 力量 ， 環球 之 旅 讓 烏帕 山谷 中 的 狹隘 生活 得以 找到 平衡點 。 碧娜‧鮑許 終究 沒有 在 紐約城 長久生根 。 在 那裡 生活 三十 個 月 之後 ， 她 回到 剛 升格為 大學 的 福克旺 學校 ， 這 是 她 職業 生涯 的 出發點 。 她 返國 後 ， 福克旺 舞蹈 劇場 隨即 成立 ， 附設 在 新 的 大學 之下 ， 由 庫特‧尤斯 主持 ， 這 一切 皆 非 純屬 偶然 。 緊接著 五 年 中 ， 福克旺 芭蕾舞團 為 碧娜‧鮑許 開啟 一 扇 邁向 世界 之 窗 。 她 跟著 舞團 ， 但 漸漸 常 以 獨舞 者 身分 四處 巡迴 演出 ， 例如 在 斯瓦辛格 藝術節 、 在 薩爾斯堡 藝術節 、 在 義大利 的 史波雷多 （ Spoleto ） 舉辦 的 兩 個 世界 藝術節 、 以及 離 紐約 （ 往 北 ） 或