終究 沒有 在 紐約城 長久生根 。 在 那裡 生活 三十 個 月 之後 ， 她 回到 剛 升格為 大學 的 福克旺 學校 ， 這 是 她 職業 生涯 的 出發點 。 她 返國 後 ， 福克旺 舞蹈 劇場 隨即 成立 ， 附設 在 新 的 大學 之下 ， 由 庫特‧尤斯 主持 ， 這 一切 皆 非 純屬 偶然 。 緊接著 五 年 中 ， 福克旺 芭蕾舞團 為 碧娜‧鮑許 開啟 一 扇 邁向 世界 之 窗 。 她 跟著 舞團 ， 但 漸漸 常 以 獨舞 者 身分 四處 巡迴 演出 ， 例如 在 斯瓦辛格 藝術節 、 在 薩爾斯堡 藝術節 、 在 義大利 的 史波雷多 （ Spoleto ） 舉辦 的 兩 個 世界 藝術節 、 以及 離 紐約 （ 往 北 ） 或 波士頓 （ 往 西 ） 的 距離 差不多 的 美國 麻薩諸塞州 的 雅各枕 舞蹈節 。 此 藝術節 ， 由 現代 舞蹈 先驅 泰德‧蕭恩 （ Ted Shawn ） 創辦 主持 ， 在 當時 是 美國 最 重要 的 舞蹈節 ， 也 是 非 美國 舞蹈 藝術 進入 美國 的 一 扇 大門 。 但 這 類 的 巡迴 表演 非常 稀少 ， 每 一 季 只 有 幾 場 演出 。 福克旺 芭蕾舞團 的 巡迴 活動 無法 跟 今天 的 烏帕塔 舞蹈 劇場 相 比擬 ， 碧娜‧鮑許 和 她 的 同事 在 六○年代 初 的 日常 生活 ， 大多 是 待在 埃森 －維登 （ Essen-Werden ） 的 舊 修道院 中 的 大學 練習室 ， 每 天 汗流浹背 的 練習 ， 一再 地 練習 。 這 對 一 個 剛 從 創意 盎然 的 紐約 回來 的 人 而言 ， 是 相當 挫敗 與 失望 的 ， 而 這 份 絕望 正在 找尋 一 個 出口 。 碧娜‧鮑許 後來 敘述 ， 她 在 那 段 生命 期間 ， 在 舞團 裡 不斷 空轉 ， 感到 「 非常 不 滿意 」 ， 「 我 很 想 用 其他 字句 來 形容 ， 但 實在 沒辦法 。 當時 我們 也 沒 什麼 新鮮 事 可 做 。 而 就是 這 份 絕望 激勵 我 去 想 ， 我 要 嘗試 為 自己 做 些 事 。 不 是 為了 編舞 ， 唯一 的 目的 只是 我 想 跳舞 。 沒 錯 ， 我 就 是 要 為 自己 做 點 事 ， 因為 我 要 跳舞 。 」 填補 自我 空虛 的 這 個 嘗試 激發 她 未來 的 編舞 工作 ， 這 並非 不尋常 ， 但 至少 比 其他 想像 得到 的 編舞 動機 來得 更 好 。 若 只是 照著 他人 的 想法 舞動 自己 的 身體 、 或 模仿 舞台 上 的 舞步 ， 百分之九十五 （ 或 更 高 些 的 比例 ） 會 流為 趣味 低劣 的 模仿 者 ， 無法 做出 完美 的 舞作 ， 只有 拒絕 模仿 他人 的 動作 ， 才 能 讓 舞蹈 藝術 繼續 發展 。 碧娜‧鮑許 最初 的 作品 ， 既 非 在 美感 上 對抗 她 在 埃森 和 紐約 所 學 的 東西 ， 也 非 反對 一 種 不 符合 眾 所 需求 的 社會 （ 如 約 同 期 出現 的 約翰‧科斯尼克 〔 Johann Kresnik 〕 的 初期 作品 ， 其 因 採取 激烈 的 社會 批判 而 受 矚目 ， 至少 在 《 天堂 ？ 》 這 齣 劇 中 ， 一 個 拄 著 柺杖 走路 的 殘障者 被 警察 打倒 在 地 ， 劇 中 還 極力 袒護 學生 暴動 ， 造成 真正 的 劇場 醜聞 ） 。 鮑許 的 處女作 《 片段 》 在 一九六七年 公開 演出 ， 採用 貝拉‧巴爾托克 （ Béla Bartók ） 的 音樂 ， 當時 並 未 引起 轟動 。 此 劇 實際 上 只 在 福克旺 大學 內 上演 ， 可能 只有 當時 參加 演出 的 人才 記得 該 劇 。 隔年 ， 碧娜‧鮑許 的 第二 齣 舞作 《 在 時光 的 風 中 》 公開 上演 ， 由 米科‧多拿 （ Mirko Dorner ） 作曲 ， 一 個 正統 現代 舞蹈 風格 的 大膽 、 巨大 的 舞台 造型 。 但是 此 劇 在 一 年 之後 才 造成 轟動 ｜｜ 在 這 段 期間 ， 碧娜‧鮑許 效仿 她 的 老師 庫特‧尤斯 ， 為 亨利‧普賽爾 （ Henry Purcell ） 在 斯瓦辛格 藝術節 中 的 歌劇 《 仙后 》 編舞 ， 同時 決定 以 《 在 時光 的 風 中 》 參加 每 年 在 科隆 舉行 、 對 當時 歐洲 新生代 編舞家 最 重要 的 編舞 大賽 。 德國 年輕 一 輩 最 優秀 的 編舞家 全 都 來 參賽 ， 當時 尚未 有 名氣 的 碧娜‧鮑許能 擊敗 約翰‧紐麥爾 （ 現任 漢堡 國家 歌劇院 的 芭蕾舞 團長 ） 、 約翰‧科斯尼克 （ 現任 柏林 人民 舞台 的 舞劇 領導 ） 和 葛哈‧伯納 （ 一九九三年 夏天 過世 ） 而 獲得 首獎 ， 著實 令 人 感到 訝異 。 在 那 之後 ， 碧娜‧鮑許 的 生活 暫且 沒有 太 大 變化 。 她 ， 誠如 《 法蘭克福 通論報 》 所 描寫 的 ， 依舊 是 「 藏 在 隱密 中 的 芭蕾 女伶 」 。 在 這 期間 ， 漢斯 ‧ 區立 （ Hans Züllig ） 繼 庫特‧尤斯 接下 福克旺 學校 舞蹈系 的 領導 工作 ， 他 不僅 聘 鮑許 為 講師 ， 同時 請 她 帶領 福克旺 舞蹈 劇場 。 於是 ， 鮑許 在 埃森 大學 教授 舞蹈 ， 且 為 她 所 領導 的 舞者 ， 幾乎 在 不 公開 的 情況 下 ， 每 年 編 一 支 新 舞作 。 一九七○年 ， 她 完成 一 支 名為 《 在 零 之後 》 的 舞劇 ， 由 伊馮‧馬雷 （ Ivo Malec ） 作曲 。 回顧 該 舞作 ， 碧娜‧鮑許 在 此 中 顯然 跳脫 傳統 現代 舞蹈 的 技法 ， 開創 新 的 概念 。 在 碧娜‧鮑許 的 新 舞作 中 ， 之前 《 在 時光 的 風 中 》 所 大量 使用 的 古典 舞步 素材 突然 全 消失 不 見 蹤影 。 舞團 的 五 位 舞者 ， 其中 一 人 獨舞 ， 另 四 人 成 一 組 ， 全 都 穿上 骨骼 圖案 的 舞衣 。 他們 的 動作 無力 、 沮喪 、 筋疲力盡 。 看起來 彷如 從 一 場 恐怖 戰爭 或 原子 浩劫 回來 的 生還 者 ， 正 以 無比 的 藝術 力量 莊嚴 地 舉行 一 場 恐怖 的 死亡 之 舞 。 動力 的 試煉 在 一九七○年代 那 幾 年 中 ， 幾 位 敢於 冒險 的 德國 劇院 經理 對 初試 啼聲 的 年輕 芭蕾舞 編舞家 很 感興趣 。 其中 一 位 ， 庫特‧希伯納 （ Kurt Hübner ） ， 只 經過 兩 次 能力 試驗 便 將 不 來 梅芭蕾 舞團 交給 約翰‧科斯尼克 主導 。 另 一 位 阿諾‧傅斯騰 洪福 則 費盡 心思 要 把 碧娜‧鮑許 從 極為 穩定 的 福克旺 ， 挖角 到 充滿 不 確定 但 卻 自由 的 劇院 。 想 讓 這 位 編舞家 對 市立 劇院 的 工作 感興趣 並非 易 事 ， 而 傅斯騰 洪福 卻 想出 了 一 個 三 階段 的 計畫 。 前 兩 個 階段 為 客座 編舞 。 烏帕塔 在 一九七一年 夏天 ， 以 《 城市 》 這 支 拉丁文 命名 的 舞作 ， 來 慶祝 該 城 慶典 ， 這 是 空前 的 一 次 。 而 傅斯騰 洪福 的 市立 劇院 ， 也 特別 請 專人 為 一 齣 新 的 芭蕾舞劇 譜曲 ， 於 慶典 中 演出 。 鈞特‧貝克 （ Günter Becker ） 寫 了 一 首 長達