個 通俗 傳說 ； 愛芙 將 她 的 襯衫 送給 光 著 身體 的 小 耶穌 ， 聖母 賜予 一 個 相當 駭人 的 禮物 作為 答謝 ： 一 個 把 她 這 一生 中 遇到 的 每 個 男人 都 嚇跑 的 貞節 神盾牌 。 可憐 的 愛芙 因 被迫 接受 貞節 而 十分 痛苦 ， 這 位 編舞家 把 這 種 痛苦 轉換成 經由 教育 和 習俗 而 強加 在 大部分 人 身 上 ， 讓 西方 國家 的 人 毫無 能力 去 愛 人 、 無法 獲得 溫柔 和 愉悅 性慾 的 那 種 痛苦 。 這 亦 是 《 貞潔 傳說 》 跟 之前 的 作品 最為 不同 之 處 。 早已 不再 遵循 劇場 習俗 的 碧娜‧鮑許 ， 也 帶 著 開心 的 態度 鄙視 生活 的 習俗 慣例 ， 不再 關心 一般 的 舉止 、 禮貌 和好 品味 等 瑣事 。 而 那 種 比較 暗喻 性愛 、 而 不 是 侮辱 行為 的 伸舌頭 動作 ， 成為 這 部 長達 三 小時 作品 的 特徵 。 在 一 場 性別 爭位戰 之中 ， 有 一 位 女士 以 古羅馬 詩人 奧維德 （ Ovid ） 所 著 的 《 愛 的 藝術 》 （ Ars amatoria ） ， 為 這些 成雙 成對 的 男女 上課 。 馴服 的 行動 獲得 勝利 ， 這 份 勝利 不僅 出現 在 那些 受到 調教 、 剝奪 每 個 人 自發 性行為 的 性別 劇幕 中 而已 。 一些 小小 的 違反 良善 習俗 的 行為 迅速 出現 ， 如 舞者 們 撥弄 自己 和 別人 ， 彼此 剪 對方 的 指甲 ， 抓抓 頭 或 其他 地方 。 「 違抗 」 的 負面 行為 流暢 地 轉向 比較 正面 的 行為 方式 ， 新 的 生活 可能性 也 於 此 映現 而 出 。 女人 練習 男人 的 舉止 ， 男人 接收 女人 的 行為 。 在 休息 之前 ， 出現 一 場 追求 精神 快感 式 的 群體 脫衣 表演 ， 整個 舞團 隨著 有 節奏 的 步驟 脫衣 ， 直到 剩下 內褲 和 襯裙 為止 。 這 不只 證明 娛樂 工業 為何 把 這 種 脫衣 的 私密 行為 商業化 ， 其 更 含有 強烈 的 性 滿足 和 性 娛樂 成分 。 碧娜‧鮑許 在 《 貞潔 傳說 》 中 大量 運用 裸露 和 言語 的 性愛 。 她 完全 利用 ｜｜ 即使 只是 很 簡單 的 方式 ｜｜ 這些 男人 平常 在 脫衣 酒店 中 得到 滿足 的 需求 ， 相對 地 ， 也 藉 此 指出 因 西方 基督教 傳統 反對性 ， 所 衍生 而 來 的 一切 挫敗 和 恐懼 。 這 部 作品 非常 壯觀 ， 堪稱 是 鮑許 所有 最 棒 的 作品 之 一 。 它 有 著 諷刺式 的 尖銳 與 作夢式 的 溫柔 ， 尖酸 且 甜美 ， 批判 且 卓越 。 場景 、 舞蹈 、 滑稽 短劇 跟 通俗 音樂 、 尤其 是 和 三○年代 德國 電影 ， 混和 一起 。 在 這裡 ， 通俗 不會 轉變為 藝術 ， 而是 與 藝術 結合 。 劇本 採用 的 對比 作法 為 急忙 和 平靜 ， 喧鬧 和 孤獨 ， 快樂 和 悲傷 ， 擴音 和 輕聲 ， 明亮 和 黑暗 ， 愉快 和 失望 ， 獨舞 和 群舞 ， 靜態 和 舞蹈 ｜｜ 讓 這 一切 既 大膽 又 完美 地 均衡 發展成 一 次 成功 的 劇場 記事 。 「 碧娜‧鮑許 ， 」 我 在 《 法蘭克福 通論報 》 中 評論 此 部 作品 時 如是 寫道 ： 「 出現 了 ， 她 的 首演 成功 不會 因為 觀眾 把 門 一 啪 地 關上聲 、 干擾 企圖 和 倒 喝采聲 而 減弱 ， 在 巴爾門 歌劇院 只有 歡呼 與 大 受 歡迎 。 事實 上 ， 鮑許 和 她 的 舞團 似乎 已經 以 他們 那 不 符合 社會 期望 的 舞劇 ， 獲得 大眾 的 欣賞 。 這 完全 合情合理 。 」 然而 ， 《 貞潔 傳說 》 卻 不 是 烏帕塔 舞蹈 劇場 最 成功 的 作品 ， 也許 是 它 過於 具 性 挑釁 ， 以致於 無法 受到 廣大 觀眾群 的 喜愛 。 首演 後 的 幾 週 ， 碧娜‧鮑許 的 生命 伴侶 和 舞台 設計師 並 未 陪 在 她 身邊 。 羅夫‧玻濟克 在 劇場 夏天 的 休假 期間 進行 手術 治療 ， 原本 仍 抱有 一 線 希望 。 在 十二月 《 貞潔 傳說 》 首演 時 ， 他 的 身體 雖然 虛弱 、 無精打采 ， 但 對 未來 依舊 滿懷 信心 。 然而 到 了 一月 ， 羅夫‧玻濟克 終 不敵 病魔 ， 離開 人世 ， 此時 他 正 值 三十五 歲 盛年 。 他 是 一 位 文靜 、 謙虛 ， 對 藝術 工作 相當 堅決 ， 卻 也 不 容易 相處 的 人 ， 他 幾乎 不 現身 公眾 場合 ， 他 的 舞台 布景 設計 由 那 部 激動 人心 的 《 奧菲斯 與 尤麗蒂斯 》 登台 開始 ， 幾近 十二 部 作品 ， 為 碧娜‧鮑許 的 舞作 增加 新 的 密度 和 強度 。 在 玻濟克 過世 後 幾 天 ， 《 法蘭克福 評論報 》 （ Frank furter Rundschau ） 即 刊登 碧娜‧鮑許 將 把 她 的 一 大部分 工作 從 烏帕塔 移到 法蘭克福 。 她 的 舞團 已 約定 於 下 一 個 演出 季 在 法蘭克福 作 三十 場 客座 演出 。 這 位 編舞家 和 她 的 舞團 將 會 長期 移居 法蘭克福 。 這 個 消息 立即 被 烏帕塔 否認 。 然而 烏帕塔 劇院 對 她 的 特殊 行徑 並 不 感 訝異 。 烏帕塔 的 所有 劇院 經理 都 明白 ， 這 類 的 說法 在 這 期間 已 不下 多 次 。 也 有 來自 柏林 的 報導 表示 ， 德意志 歌劇院 已 聘用 碧娜‧鮑許 。 然而 碧娜‧鮑許 既 沒 跟 法蘭克福 、 也 沒 和 柏林 的 劇場 經理 會談 過 。 有 幾 個 單位 企圖 挖角 這 位 受 讚揚 的 編舞家 ， 這些 動作 促使 碧娜‧鮑許 也 去 思考 遷移 問題 。 她 和 烏帕塔 劇場 的 合約 經常 是 每 年 經由 握手 、 或 在 第一 期 結束 後 ， 簡單 地 透過 「 非 取消 通知 」 信函 而 順延 一 年 。 一九七七年 夏天 ， 這 位 編舞家 遇到 第一 個 企圖 挖角 的 動作 。 此時 她 和 她 的 舞者 對 烏帕塔 的 工作 環境 並 不 滿意 ， 如 排演廳 太 小 、 設備 不足 。 舞台 布景 對 碧娜‧鮑許 的 作品 來說 非常 重要 ， 但是 在 首演 前 幾 天 ， 她 卻 沒辦法 上 舞台 進行 造型 設計 的 試驗 。 還 有 城 裡 的 登台 機會 太少 ， 當時 這 位 編舞家 在 這 個 城市 尚未 真正 受到 普遍 的 接受 （ 更 別 提 後來 佔 登台 表演 的 最 大部分 的 巡迴 演出 ， 連 想 都 想不 到 ） 。 就 在 此時 ， 不 來 梅捎來 一 個 機會 。 一九七三年 便 想 把 碧娜‧鮑許 挖角到 烏帕塔 的 劇場 經理 阿諾‧傅斯騰 洪福 ， 在 一九七七年 秋天 接下 不 來 梅劇院 的 經理 職位 ， 當時 劇院 正好 缺 一 位 舞蹈 劇場 總監 。 約翰‧科斯尼克 擔任 該 職位 整整 十 年 ， 此時 卻 準備 離開 ， 到 海德堡 工作 。 傅斯騰 洪福 認為 這 是 個 和 碧娜‧鮑許 重新 建立 合作 關係 的 機會 。 他 願意 鋪上 紅 地毯