以 一 對 一 方式 搬上 舞台 ， 無法 產生 有效 的 結果 。 為了 讓 這些 事物 具 舞台 上 的 效果 ， 這 位 編舞家 必須 將 它們 徹底 改變 、 擴充 、 增強 。 例如 ， 她 把 亞奴斯‧蘇比克 手 上 拿來 喝 湯 用 的 罐頭 或 磁杯 ， 直接 換成 一 個 盛湯 的 大 碗公 。 她 把 他 跟 其他 舞者 隔離 ， 讓 他處在 講台 上 ， 在 麥克風 前面 ， 這 個 位置 就 在 舞台 中央 的 草地 上 ； 於是 從 一 個 小小 的 私人 舉動 ， 變成 這 個 讓 觀眾 立即 振奮 驚訝 的 《 一九八○ 》 的 爆炸性 開頭 。 在 排練 時 所 發掘 和 試驗 過 的 許多 事物 ， 一直 要 在 這 位 編舞家 將 重整 並 串聯 之後 ， 才 真正 變 得 有 意義 ： 從 舞台 上 的 雜七雜八 事物 ， 組成 劇場 舞台 的 蒙太奇 。 經由 拼貼 和 安裝 這 許許多多 不同 類 的 小 事物 ， 並 從 它們 的 問題 和 結果 中 ｜｜ 當然 還 有 期間 所 訂出 的 舞蹈 ， 一 個 作品 便 如此 產生 。 至於 這些 事物 如何 統整為 一 ， 碧娜‧鮑許 說 ， 「 當然 是 靠 編排 。 該 拿 這些 事物 怎麼 做 ？ 一 開始 什麼 也 沒有 ， 只 是 一些 問題 ， 一些 句子 ， 某人 示範 的 小 動作 。 一切 都 很 零散 。 然後 不 知 何時 ， 時機 便 來到 ， 這時 我 會 把 一些 適當 的 動作 與 別的 事情 組合 ， 如果 我 有 了 確定 的 方向 ， 我 就 會 有 更多 更 大 的 小 東西 ， 然後 我 再 從 不同 的 面向 繼續 探尋 。 它 從 相當 微小 的 事物 開始 ， 逐漸 愈來愈 大 。 」 在 一 個 針對 烏帕塔 舞蹈 劇場 首度 在 羅馬 的 客座 演出所 舉行 的 記者會 上 ， 碧娜‧鮑許 表示 ， 她 的 舞作 ， 跟 其他 劇作家 或 編舞家 不同 ， 不 是 從 開始 一直 到 結束 地 發展出來 ， 而 常常 是 繞 著 一 個 特定 核心 ， 由 內 向 外地 成長 。 事先 計畫 年度 的 節目表 ， 提前 開始 籌備 首演 事宜 ， 有助於 工作 的 結束 。 「 我 覺得 ， 訂 時間表 對 我 而言 是 好 的 。 」 時間 壓力 促使 她 為 一些 通常 會 拖延 的 事 作 決定 。 「 如果 我 突然 有 一 整 年 的 時間 來 籌劃 一 部 新 作品 ， 這樣 並 不 是 很 好 。 時間 若 拖 得 太 長 ， 我 一定 會 覺得 事情 不 夠 完美 ， 而 有 些 事 其實 跟 我 一點 關係 也 沒有 。 我 的 感覺 在 一 年 之中 會 有 許多 變化 ， 我 當初 開始 工作 的 感覺 可能 跟 我 今天 的 感覺 不再 相同 。 假如 時間 過 了 一 年 後 ， 我 還 在 忙 同樣 的 作品 ， 情況 一定 不 一樣 。 我 會 想 去 改變 當時 我 認為 是 正確 的 事情 。 」 壓力 通常 是 有用 的 ， 但 有時候 它 也 沒辦法 讓 這 位 編舞家 準時 完成 一 部 作品 。 烏帕塔 劇院 雖然 還 不 曾 把 碧娜‧鮑許 的 首演 延期 ， 但 有 好幾 次 在 鮑許 的 首演 之前 ， 劇院 經理 必須 走到 幕前 ， 向 觀眾 致歉 表示 ， 他們 看到 的 是 一 部 未 完成 的 舞作 。 此 舉動 有時 會 讓 觀眾 很 困惑 ， 因為 只有 編舞家 和 她 最 親近 的 工作 人員 對 舞作 感到 不 滿意 ； 至於 觀眾 、 甚至 大部分 的 評論家 ， 都 覺得 作品 已經 相當 圓滿 。 有時候 拖到 最後 一 分鐘 ， 舞作 的 工作 事宜 才 完成 。 碧娜‧鮑許 還 曾經 為了 完成 最後 的 工作 ， 讓 首演 的 觀眾 在 上鎖 的 劇院 門 前 等 超過 半 小時 。 一九八二年 夏天 在 荷蘭 藝術節 期間 ， 這 位 編舞家 在 阿姆斯特丹 的 卡列 劇院 上演 《 華爾 滋舞 》 時 ， 她 在 早上 正式 彩排 後 到 晚上 首度 演出 這 段 時間 當中 ， 將 這 部 四 小時 作品 的 場景 順序 作 了 全面 更動 。 一 年 前 ， 當 她 在 作 她 的 探戈 舞作 《 班德琴 》 時 ， 在 正式 彩排 時 發現 瑕疵 ， 因此 立即 作 了 變動 ， 並 定下 最終 版本 ， 此 舉動 被 其他 人 視為 大 災難 。 當時 碧娜‧鮑許 再度 很 晚 才 完成 舞作 ， 因此 正式 彩排 也 大大 地 延誤 。 其中 還 有 各 種 不同 的 中斷 穿插進來 ， 這 位 編舞家 所 耗費 的 時間 遠遠 超出 劇院 給 她 的 最後 排演 時間 。 在 《 班德琴 》 首演 的 前晚 ， 有 一 部 華格納 歌劇 要 在 巴爾門 歌劇院 上演 ， 舞蹈 劇場 的 正式 彩排 一 結束 ， 且 清空 舞台 後 ， 該 歌劇 的 舞台 布景 便會 搭建 。 然而 ， 舞蹈 劇場 的 彩排 一 拖 再 拖 。 當 要求 舞者 清空 舞台 的 命令 並 沒 起 任何 作用 ， 碧娜‧鮑許 依然 無動於衷 地 指導 她 的 舞者 時 ， 劇院 經理 隨即 命令 舞台 工作 人員 開始 拆除 《 班德琴 》 的 舞台 布置 。 在 舞者 完成 《 班德琴 》 的 第二 幕 時 ， 那些 工作 人員 首先 把 掛 在 大 （ 酒館 ） 廳堂 牆壁 上 的 過去 拳王 們 的 歷史 照片 搬出去 ， 此 廳堂 由 哈班 （ Gralf Edzard Habben ） 設計 ， 他 只 幫 碧娜‧鮑許 設計 這麼 一 次 舞台 。 接著 ， 工作 人員 一條條 地 拆下 舞蹈 地毯 ， 這些 地毯 每 次 表演 時 都 會 在 地板 上 安裝 並用 膠帶 固定 。 當 舞者 完成 這 部 作品 的 彩排 時 ， 舞台 上 已 是 光禿 一 片 ， 簡直 是 一 片 悲慘 景象 。 但是 碧娜‧鮑許 當下 決定 ， 這 正 是 她 一直 想要 為 《 班德琴 》 設計 的 舞台 。 首演 當晚 ， 舞台 布幕 開啟 時 ， 這 位 編舞家 顛倒 了 場幕 的 順序 。 哈班 原先 所 設計 的 那 個 布置 有 圖片 和 舞蹈 地毯 的 廳堂 ， 只 出現 短短 的 時間 。 然後 ， 被 納入 劇 中 的 舞台 工作 人員 開始 在 觀眾 面前 穿梭 於 舞者 間 ， 拆卸 布景 。 碧娜‧鮑許 讓 原本 應該 是 首 幕 的 第二 幕 ， 在 沒有 地毯 和 空蕩 的 舞台 上 表演 ｜｜ 而 後來 這 部 作品 就 這樣 地 在 世界 各 地 巡迴 上演 ， 而且 也 到 了 探戈 和 樂器 的 故鄉 布宜諾斯艾利斯 ， 此 部 舞作 即 以 該 樂器 名 命名 。 當地 的 舞迷 對 這 位 舞蹈家 說 ， 她 真正 瞭解 了 探戈 的 內涵 ， 對 謙虛 的 碧娜‧鮑許 來 說 ， 這 是 她 所 聽 過 最 大 的 讚美 之 一 。 然而 ， 這 位 編舞家 並非 每 次 都 能 在 最後 時刻 ， 為 作品 順利 地 修補 她 認為 未 完成 的 部分