接著 《 舞蹈 之 夜 II 》 演出 的 《 船 之 作 》 ， 例外 的 是 個 獨立 製作 。 一 年 之後 ， 碧娜 ‧ 鮑許 再度 為 國外 的 藝術節 工作 。 維也納 藝術節 預定 了 一 部 作品 ， 即 《 悲劇 》 。 首演 如 往常 般 在 烏帕塔 舉行 ， 碧娜‧鮑許 好長 一 段 時間 沒有 在 作品 首演 時 就 將 之 取好 名字 ， 但 這 次 卻 先 為 這 部 作品 起 了 名字 （ 即使 這 名字 一 開始 應該 只是 暫定 而已 ， 但 碧娜‧鮑許 很少 會 去 推翻 ） 。 《 悲劇 》 的 舞台 是 荒脊 且 空無 ， 彼得‧帕布斯特 的 設計 表現出 一 個 超乎 現實 世界 的 風景 。 在 中間 區域 顯然 是 塊 大陸 ， 深邃 的 水 中 飄游 著 一 大 塊 鋸齒狀 的 冰塊 。 但 這 塊 浮冰 如 它 周邊 的 陸地 ， 被 一 層 厚厚 的 、 深色 的 、 顯然 是 因 火山 爆發 後 流下來 的 火山 熔岩 所 覆蓋 。 第一 個 場景 顯然 是 在 非洲 。 當 有 人 演奏 葫蘆琴 ， 發出 啾啾 的 音樂聲 時 ， 一 位 女性 的 「 音樂 史官 」 （ Griot ） ｜｜ 在 西非 文化 中 ， 以 演唱 方式 將 神話 及 寓言 世世代代 流傳 的 歌者 ｜｜ 圍繞 在 浮冰 的 四周 跳舞 。 然而 碧娜‧鮑許 的 故事 並非 發生 在 遙遠 的 非洲 ， 而是 指 現在 就 是 世界 末日 。 荒脊 的 大地 是 孤寂 的 個人 棲息 之 所在 ， 也 是 一 個 踩 著 他人 往 上 爬 、 不擇手段 的 社會 。 此 場景 中 並 沒有 特別 暴力 的 情景 ， 只 是 下意識 的 呈現 。 這 位 編舞家 躊躇 猶豫 著 ， 幾乎 是 膽怯 而 裹足不前 ， 故事 因而 難以 推展 。 一 位 高大 的 金髮 舞者 把 腳 放進 浮 冰 四周 的 水 裡 ， 水花 四濺 ， 接連 著 手臂 痛苦 地 舞動 ， 做 了 幾 個 福克旺 學校 的 教科書 裡 所 教 的 翻跟斗 動作 。 一 位 紅衣 女子 喝 著 塑膠瓶 裡 的 水 ， 然後 向著 她 的 舞伴 吐出 水柱 ， 不久 後 她 在 舞台 前 沿 試 著 用 吐出來 的 水柱 滅火 ， 這 場 火 是 由 另 一 個 人 用 一 張 金屬 桌子 上 的 小 罐酒精 所 燃起 的 。 一 位 女 舞者 在 大膽 的 跳躍 翻滾 後 ， 被 舞伴 所 攔截 ， 她 一頭 栽進 一 個 裝滿 水 的 桶子 。 然而 ， 這樣 戲劇性 的 場景 在 這 次 的 作品 中 卻 比較 少見 。 碧娜‧鮑許 幾乎 絕望 地 試 著 回頭 去 尋找 如何 舞蹈 。 一 位 舞者 不斷 地 重複 古典 舞蹈 的 開始 姿態 ， 並 跳 起 舞 來 ， 一邊 自己 給 自己 評語 ， 嘲弄 這些 美麗 卻 毫無 獨創性 的 傳統 動作 。 金髮 的 茱莉‧夏納漢 在 此 作 了 一 大 段 舞蹈式 的 詠歎調 ， 這 段 舞蹈 一再 地 被 中斷 ， 又 重新 開始 ， 特別 是 失敗 的 悲劇 中 總 接續 著 滑稽 的 美好 片刻 。 碧娜‧鮑許 經常 任由 舞者 個別 在 舞台 上 ， 以 這樣 的 舞蹈 舞動 著 。 在 以往 ， 烏帕塔 舞蹈 劇場 的 表演 總是 有 許多 不同 的 事件 同時 發生 ， 以及 舞團 全部 的 舞者 成 花環 型態 繞過 舞台 、 或 以 對角線式 舞蹈 ， 將 舞台 劃分成 兩 半 ， 但 這些 已 成為 過去式 。 只有 唯一 的 一 次 ， 整 個 舞團 十二 位 女 舞者 和 七 位 男 舞者 為了 拒絕 夏納漢 的 一 個 命令 ， 而 同時 出現 在 一 個 場景 ， 那 個 命令 是 ： 「 把 你們 的 衣服 脫光 ！ 」 《 悲劇 》 是 一 部 緬懷 過往 、 以及 向 過去 告別 的 作品 。 在 烏帕塔 舞蹈 劇場 的 第二十 年 ， 對 比較 年輕 的 舞者 來 說 ， 這些 記憶 彷彿 想要 喚起 傳奇 的 過往 。 其他 的 舞者 像是 楊‧敏納力克 則 扮演 自己 。 例如 敏納力克 在 冰 上 拖 著 一 個 大 木塊 ， 在 放下 木塊 時 ， 他 砸到 了 自己 光溜溜 的 腳 ， 因此 必須 跛 著 腳 離開 舞台 。 他 把 碧翠絲‧李柏納提 從 一 個 木塊 上 舉起 ， 觀察 她 如何 非常 緩慢 地 蹲下去 ， 然後 他 踹 她 一 腳 ， 使 她 撲倒 在 沙地 上 。 不久 後 ， 他 抬起 她 ， 將 她 放 在 一 張 桌子 上 ， 接著 把 她 推到 圍繞 著 浮 冰 的 水深處 ， 然後 自己 跳下去 救 她 ， 把 她 擦乾 。 表現出 人類 的 行為 就 是 這麼 奇特 。 有時候 ， 碧娜‧鮑許 也 玩玩 俏皮 的 文字 遊戲 。 敏納力克 穿著 女人 的 衣服 ， 在 舞台 前 沿 翻跟斗 ， 並 解釋 他 作 了 什麼 ： 「 這 ， 當然 是 一 個 春捲 。 」 其他 人 也 跟 著 他 這麼 做 。 李柏納 提 在 她 的 大腿 上 放 了 薄片 ， 說 ： 「 冬天 的 火腿 。 」 一 個 舞伴 把 腿 放 在 她 的 胸口 上 ， 說 ： 「 胸腿 。 」 她 在 棍子 上 灑 鹽 ： 「 像 棍子 那般 地 酸 ＊ 。 」 一 條 帶子 的 上面 懸 著 一 顆 青 蘋果 ： 「 蘋果 袋餅 。 」 然而 ， 這樣 的 文字 遊戲 卻 無法 讓 此 部 作品 深沉 的 基本 色調 變 得 更 明亮 。 有 人 不斷 地 把 臉 朝下 地 跌倒 ， 倒 在 黑色 沙地 裡 ， 好像 一 隻 死亡 的 海鳥 ， 因 原油 污染 之 故 ， 全 身 羽毛 都 被 玷污 了 。 敏納 力克 臉 上 掛 著 類似 吉普賽 女人 的 邪惡 笑容 出現 ， 當 他 把 那 寬大 的 袍子 打開 時 ， 人們 可以 看到 他 的 腰帶 上 掛 著 兩 頭 死掉 的 鵝 。 這些 舞蹈 有時 都 是 影射 實際 的 社會 狀況 。 班德‧馬爾正 （ Bernd Marszan ） 快樂 地 當 個 多 種 用途 的 非法 勞工 ， 但 在 其 興高采烈 的 後面 ， 卻 掩藏 著 絕望 的 諷刺 。 一 個 重要 、 但 不 是 很 清楚 的 角色 ── 水 ， 它 是 生命 的 泉源 及 大自然 的 力量 ， 同時 也 最 受 損耗 ； 它 圍繞 的 不僅 只 有 中央 的 浮冰 ， 人們 帶 著 明顯 的 愉悅 喝 它 ， 然後 將 它 按壓 在 手心 及 眼睛 上 ， 任由 它 流下 。 舞團 以 默劇 方式 將 桶子 裡 的 水 倒向 觀眾席 和 舞台 布景 上 。 房子 的 屋頂 顯然 並 不 緊密 ， 它 真實 地 塌 了 下來 ， 從 一 個 礦井 掉入 一 座 小 湖 中 。 令 人 驚訝 的 是 ， 又 一 次 地 ， 烏帕塔 的 舞台 技術人員 再度 完成 了 碧娜‧鮑許 和 彼得‧帕布斯特 對於 場景 的 想法 ， 並 將 之 化為 實際 。 馬德里