來自 亞洲 、 非洲 、 近東 和 拉丁美洲 的 音樂 。 這些 奇特 、 具 異國 風味 的 音樂 不斷 注入 她 作品 中 ， 並 完全 主宰 一些 較 新 的 音樂 組合 。 一九九五年 時 ， 她 對 賽佛斯 說 ： 「 我 對 許多 以前 不 認識 的 音樂 感受 特別 深刻 。 而 這 種 多元性 正 反映 我 的 舞團 中 有 二十六 位 不同 舞者 的 情形 。 即使 如此 ， 還是 能 共同 創造 一 種 和諧 。 這 當中 有 許多 形形色色 的 事物 ， 全 世界 皆然 。 」 一九八○年 十二月 演出 《 班德琴 》 時 ， 節目單 上 首度 出現 了 馬帝亞斯‧布爾克特 （ Matthias Burkert ） 的 名字 ， 他 是 該 作品 唯一 的 「 音樂 工作 人員 」 ， 這 現象 從此 之後 一直 不變 。 布爾克特 在 一些 作品 中 演奏 鋼琴 ， 也 偶爾 獻唱 。 但是 ， 他 有 另外 一 項 主要 任務 。 如今 碧娜‧鮑許 認為 ， 布爾克特 基於 多 年 經驗 熟知 她 的 品味 ： 「 也就是說 ， 他 知道 我 不 喜歡 什麼 。 就 像 我 經常 得 尋覓 音樂 或 找 人 討論 ， 尋覓 音樂 也 同樣 成 了 他 的 任務 。 有時 舞者 也 會 帶 音樂 來 。 」 畢竟 碧娜‧鮑許 本人 是 最後 挑選 她 作品 音樂 的 人 ， 至於 她 如何 決定 ， 在 與 賽佛斯 的 對話 中 ， 她 模糊 地 解釋 ： 「 我 該 怎麼說 ， 這 一切 都 是 感覺 。 一切 都 會 被 檢視 ， 無論 是 可怕 的 ， 或是 美好 的 ， 我們 對 一切 一視同仁 。 它 有時候 讓 人 心碎 。 有時候 你 知道 它 ， 有時候 你 感覺到 它 ， 有時候 你 也 必須 遺忘 它 ， 從頭 再 找 起 。 你 必須 完全 清醒 、 敏感 且 多愁善感 。 這 是 沒有 系統 的 。 」 在 這 個 沒有 系統 的 規則 中 ， 所有 的 音樂 都 能 融合 在一起 （ 如 鮑許 的 作品 共同 激起 最 大 的 場景 對比 ） 。 古典樂 搭配 流行 歌曲 ， 民俗 作品 搭配 藝術 歌曲 ， 舒伯特 「 冬 之 旅 」 的 節錄 或 弦樂 五重奏 搭配 阿根廷 探戈 、 西西里島 的 進行曲 和 來自 非洲 或 印度 的 擊鼓 。 碧娜‧鮑許 不 畏懼 偶爾 的 不 協調 ， 從 對比 中 譜出 音樂 的 和諧 ， 這 絕非 古典 西方 音樂 的 和諧 ， 但 隨時 能 引起 共鳴 ， 也許 還 能 符合 世界村 的 調性 結構 ， 今日 在 該 世界村 居住 的 是 由 CNN 及 MTV 等 媒體 所 限定 的 世界 居民 。 碧娜‧鮑許 尋找 音樂 的 方法 及 選擇 的 音樂 ， 在 過去 幾 年 內 儼然 成為 一 個 學派 。 許多 年輕 的 舞蹈 劇場 編舞家 （ 不只 在 德國 ） ， 逐漸 複製 鮑許 ， 即使 不 是 鮑許 在 舞蹈 上 的 工作 方式 及 結構 的 要求 ， 但 至少 是 她 如何 將 一 部 作品 與 音樂 結合 的 風格 。 無論 在 音樂 或 場景 上 ， 原創品 依然 是 無可 比擬 的 。 時尚 及 題材 碧娜‧鮑許 私底下 和 本人 跟 時尚 很 少 有 關係 。 數十 年 來 她 的 服裝 從未 改變 過 。 除非 她 必須 穿著 華麗 的 服裝 ， 如 一九九七年 六月 初 ， 在 柏林 參加 德國 最 高 榮譽 藍馬克斯 勳章 （ Orden Pour le mérite ） 的 授與 典禮 ， 否則 一律 穿著 運動衫 和 剪裁 寬鬆 的 長褲 ， 有時 披上 一 件 外套 ， 通常 是 全 身 黑 。 只有 在 印度 和 其他 炎熱 國家 ， 偶爾 可 見到 她 穿著 淺色 衣服 。 她 也 曾 穿 這 套 黑色 衣著 出現 在 她 一九九五年 的 作品 《 丹頌 》 中 。 但是 當 她 在 《 穆勒 咖啡館 》 中 舞蹈 時 ， 她 則 穿著 淺色 、 輕盈 、 類似 襯裙 的 扇狀 服裝 。 《 在 時光 的 風 中 》 是 碧娜‧鮑許 在 一九六九年 參與 的 唯一 一 場 比賽 ， 當時 她 以 此 作 贏得 科隆 編舞 大賽 的 冠軍 ， 在 一 張 為 這 齣 獨幕劇 獻舞 的 舊 照片 中 ， 她 穿著 一 件 灰色 的 緊身 芭蕾舞衣 及 同 色 的 褲襪 ， 這 在 當年 儼然 成為 一 種 全 世界 「 現代舞 」 舞者 的 制服 ， 其他 （ 福克旺 芭蕾舞團 ） 作品 中 的 舞者 也 是 如此 穿著 。 然而 碧娜‧鮑許 的 舞者 在 移居 烏帕塔 後 ， 立即 脫下 這 身 制服 。 在 一 段 短暫 的 過渡期 內 ， 她 請 舞台 設計師 為 舞者 設計 舞衣 。 在 《 伊菲珍妮亞 在 陶里斯 》 中 ， 她 甚至 親自 出馬 。 在 她 烏帕塔 的 就職 演出 作品 《 費里茲 》 中 ， 羅夫‧玻濟克 被 任命 與 服裝 設計師 赫曼‧馬卡德 合作 。 從 《 奧菲斯 與 尤麗蒂斯 》 到 玻濟克 辭世 不到 六 年 的 光景 ， 他 不僅 得 負責 設計 烏帕塔 舞蹈 劇場 的 所有 布景 ， 還 得 為 服裝 設計 費心 ， 但 他 始終 嚴格 遵守 鮑許 的 指示 。 在 《 春 之 祭 》 中 ， 鮑許 和 玻濟克 為 舞蹈 劇場 創造 一 種 新 的 服裝 時尚 。 上半身 裸露 的 男 舞者 不再 穿著 緊身 芭蕾褲 ， 而 改穿 和 一般 西裝 相同 的 黑色 長褲 ， 女 舞者 則 穿著 淺色 、 輕薄 、 幾乎 透明 的 短衣 。 在 表現 （ 女性 ） 受難人 的 角色 時 ， 不 以 服裝 的 剪裁 ， 而 以 紅色 為 依據 。 如果 受難人 最後 因 死亡 而 掙扎 抖動 時 ， 兩 條 支撐 紅色 短衣 的 細 肩帶 會 有 一 條 斷裂 ， 於是 透明 的 衣服 滑落 ， 露出 女 舞者 的 胸部 。 這 是 一 幕 赤裸裸 的 情慾 畫面 ， 它 只是 凸顯 受難人 身為 人 的 脆弱 ， 然而 後來 在 一些 民風 比 德國 還 保守 的 國家 巡迴 演出 時 ， 這 卻 引發 軒然大波 ， 甚至 出現 批評 的 聲浪 。 之後 碧娜‧鮑許 處理 女 舞者 的 裸體 時 不需 再 躊躇 不已 ， 這 情形 不僅 出現 在 玻濟克 為 她 設計 服裝 的 年代 中 ， 也 可 見 於 八○ 及 九○年代 的 作品 中 ， 當時 的 女 舞者 瑪麗翁‧希托 為 烏帕塔 的 舞者 縫製 舞衣 。 許多 由 玻濟克 和 希托 設計 的 非常時髦 漂亮 的 服裝 都 是 透明 的 ， 或 稍微 一 動 就 從 女 舞者 完全 無 支撐 的 胸部 滑落 。 有時候 ， 鮑許樂 得 利用 裸露 場景 來 愚弄 觀眾 ， 例如 在 《 帕勒莫 、 帕勒莫 》 中 ， 當 楊‧敏納力克 高舉起 菲歐納‧克羅寧 （ Fiona Cronin ） 時 ， 突然間 手 裡 握 著 的 只 剩 一 件 晚禮服 ， 這時 女 舞者 裸露 上半身 從 衣服 下方 翻滾出來 。 或 在 美國 作品 《 只有 你 》 中 ， 芭芭拉 ‧韓蓓爾 指責 劇場 正廳 第一 排 一 名 虛構 的 偷窺狂 ， 說 他 很 無聊 ， 為了 要 消除 這 種 無聊 ， 她 用 剪刀 剪斷 晚禮服 的 肩帶 ， 使 自己 在 演出 中途 裸露 胴體 。 女 舞者 毫不 扭捏