展現 獨特 個性 與 鮮明 形象 的 空間 ， 而 不再 只是 限於 符號 或 文字 上 的 「 刻板 」 女性 。 在 宮尾 的 小說 中 ， 我們 確實 也 看到 她 具體 描述 女性 的 心理 變化 及 喜怒哀樂 的 情緒 反應 。 其實 ， 「 女性 」 議題 一直 是 宮尾登美子 創作 時 所 關注 的 主題 ， 也 是 她 持續 不斷 投入 寫作 活動 的 基本 動力 。 這 可 由 她 邁向 作家 生涯 的 代表作 《 櫂 》 ， 或是 一般 所謂 的 自傳式 代表 作品 《 春燈 》 、 《 朱夏 》 及 《 仁淀川 》 等 之中 窺知 。 而 這 或許 與 她 的 成長 背景 及 人生 經歷 有關 。 她 出身 於 「 藝妓 娼妓 介紹業 」 的 家庭 ， 所以 自小 應該 看過 不少 迫於 無奈 而 倚門 賣笑 的 女性 。 不但 如此 ， 宮尾 自己 也 於 十八 歲 那 年 走入 婚姻 ， 直接 面對 男 尊女卑 的 現實 考驗 ， 結果 於 三十七 歲 那 年 協議 離婚 ， 而 於 隔年 與 高知報社 學藝部 記者 宮尾雅夫 先生 結婚 。 四十 歲 時 擔任 週刊 及 婦女 雜誌 主筆 ， 正式 開啟 女性 自身 的 事業 。 那麼 ， 在 這 部 取材 自 中世 歷史 （ 軍記 ） 物語 的 《 宮尾本平 家 物語 》 中 ， 女性 議題 又 是 如何 被 呈現 與 發酵 的 呢 ？ 根據 日本 文藝 評論家 末國 善己 的 說法 ， 曾經 改寫 《 平家 物語 》 的 作家 男女 皆 有 ， 所以 宮尾登美子 並 不 是 第一 位 改寫 的 女 作家 。 在 她 之前 ， 女 作家 吉屋信子 也 曾經 撰寫 《 女人 平家 》 。 我們 可以 由 題名 了 解吉屋 所 關注 的 對象 也 是 男性 社會 中 的 女性 。 不過 ， 據 末國 的 說法 ， 吉屋信子 比較 著眼於 男性 社會 與 女性 社會 中 的 政治 與 文化 構造 的 呈現 ， 而且 內容 也 比較 強調 女性 是 歷史 犧牲 者 的 層面 ； 相對 地 ， 宮尾登美子 則 比較 關注 於 女性 與 政治 的 牽動 及 互動 關係 。 《 宮尾本平家 物語 》 是 宮尾登美子 於 二○○三年 七十八 歲 時 完成 的 長篇 歷史 小說 。 原本 ， 她 一直 認為 明治 時代 以後 的 時代性 比較 容易 掌握 ， 所以 在 她 原有 的 規劃 中 ， 並 無意 取材 於 明治 時代 以前 的 作品 。 但是 ， 當 她 思考 到 女性 在 整體 歷史 上 的 定位 時 ， 她 就 推翻 自己 原有 想法 ， 轉而 從 古代 取材 ， 正式 改寫 古典 歷史 物語 的 小說 。 平成 十一年 （ 一九九九年 ） 四月 ， 她 以 避暑 之 名 ， 從 東京 移居 北海道 伊達市 山莊 ， 開始 致力 於 改寫 歷史 小說 《 宮尾本平家 物語 》 。 該 作品 在 同年 十一月 五日 開始 於 《 週刊 朝日 》 連載 ， 截至 平成 十五年 十一月 二八日 完成 為止 ， 總共 連載 了 二○一 回 。 二○○一年 六月 一日 至 二○○四年 四月 三十日 ， 日本 朝日新聞社 將 此 長篇 歷史 小說 ， 分成 青龍 、 白虎 、 朱雀 及 玄武 四 卷 出版 。 二○○五年 一月 ， 日本 放送 協會 NHK 又 將 此 作品 改編為 年度 大河劇 《 義經 》 。 ‧ 從 原典 與 史實 的 歷史 夾縫 中 求取 發展 的 ︽ 宮尾本平家 物語 ︾ 如 前 所 述 ，宮尾登美子 之所以 會 改寫 《 平家 物語 》 ， 主要 的 原因 是 她 在 閱讀 《 平家 物語 》 時 ， 發現 作品 在 描寫 女性 哀怨 的 場景 時 ， 都 只有 以 「 淚流滿面 」 或 「 啜泣 而 嫁 」 等 抽象 表現 簡單 帶過 ， 並 沒有 表現 女性 哀怨 悲傷 的 具體 敘事 。 她 認為 中世 的 婚姻 制度 既然 是 「 嫡妻 」 、 「 本妻 」 及 「 正妻 」 共存 的 「 一夫多妻 」 及 「 妻妾 同居 」 的 模式 ， 那麼 ， 就 人性 而言 ， 女人 間 應該 會 出現 相互 嫉妒 的 情緒 及 哀怨 、 苦痛 的 吶喊 。 但是 ， 令 人 感到 意外 的 是 ， 中世 名著 中 對 此 現象 竟然 都 沒有 具體 著墨 。 不但 如此 ， 有時 甚至 連 女性 的 姓名 也 都 幾乎 省略 不 提 。 如此 現象 ， 不僅 出現 在 虛構 的 物語 世界 ， 就 連 宮尾 執筆 前 所 參考 的 史書 資料 竟然 也 是 如此 。 換言之 ， 作品 與 史料 中 幾乎 都 看 不 到 女人 哀怨 及 不滿 情緒 的 具體 表現 。 這 對於 極力 想要 具體 呈現 女性 形象 的 宮尾登美子 而言 ， 實在 是 無法 理解 。 因為 在 她 的 認知 裡 ， 不管 是 「 淚流滿面 」 或是 「 啜泣 而 嫁 」 的 淚水 ， 或多或少 總會 隱藏 著 具體 原因 或 特定 理由 。 然而 ， 在 中世 文學 與 歷史 的 世界 裡 ， 這些 原因 及 理由 竟然 被 壓抑 著 ， 甚至 被 抹煞掉 。 不過 ， 或許 也 是 拜 這 種 奇特 書寫 現象 所 賜 ， 宮尾登美子 才 會 決定 下筆 撰寫 歷史 小說 《 宮尾本平家 物語 》 。 當然 ， 除 此 理由 之外 ， 古典 名著 《 平家 物語 》 的 優美 文字 表現 ， 也 是 激發 宮尾 嘗試 改寫 《 平家 物語 》 的 原因 之 一 。 也 正 因為 如此 ， 當 我們 在 閱讀 《 宮尾本平家 物語 》 原文 時 ， 總會 不經意 地 看到 中世 平家 書寫 的 風格 與 筆調 。 然而 ， 當 宮尾登美子 真正 下筆 改寫 時 ， 迎面 而 來 的 問題 正 是 所有 改寫 歷史 物語 者 所 會 面對 的 難題 。 它 如 宿命 般 ， 不斷 地 挑戰 所有 改寫 者 的 改寫 技巧 與 能力 。 具體 來 說 ， 由於 《 宮尾本平 家 物語 》 是 改寫 自 中世軍記 物語 代表 《 平家 物語 》 ， 作品 又 隸屬於 歷史 小說 的 文類 ， 所以 小說 的 基本 框架 和 脈絡 大致 固定 ， 而 能夠 發揮 想像 的 空間 也 是 有限 。 換言之 ， 它 不但 不能 天馬行空 地 書寫 ， 也 不 適合 採用 懸疑 的 佈局 方式 。 根據 宮尾登美子 個人 的 說法 ， 當 她 面對 這 種 難題 與 挑戰 時 ， 唯一 的 策略 就 是 把 彈性 及 空間 放 在 年 月 日 及 人物 行走 過 的 軌跡 上 ， 儘量 避免 正面 挑戰 及 刻意 改變 原有 歷史 物語 的 框架 及 脈絡 。 由於 宮尾 本人 事先 確實 已經 意識到 「 歷史 （ 物語 ） 」 改寫 的 彈性 有限 ， 所以 她 就 採取 「 從 原典 與 史實 的 『 歷史 』 夾縫 」 中 求 發展 ， 並且 配合 自已 的 書寫 策略 及 目的 ， 創作出 一 個 專屬於 宮尾 的 歷史 小說 。 前面 所 提 的 執筆 動機 及 女性 議題 ， 或許 就是 宮尾登美子 在 《 平家 物語 》 及 諸多 改寫 《 平家 物語 》 的 作品 夾縫 中 所 尋找到 的 書寫 題材 。 透過 這 個 題材 ， 宮尾 不但 擁有 盡情 揮灑 的 空間 及 著力點 ， 也 擁有 呈現 書寫 意圖 及 策略 的