困擾 ， 不得不 培植 自己 的 親友 充當 班底 ， 團主 的 配偶 、 子女 、 親友 成為 維持 劇團 的 主要 力量 ， 把 女 演員 變成 配偶 ， 更 是 增加 談判 籌碼 的 重要 方式 。 除了 演員 、 樂師 或 技術人員 之外 ， 家屬 也 隨著 劇團 流動 ， 而 單身 演員台 上 台 下 朝夕 相處 ， 容易 成雙 成對 。 整 個 劇團 因而 像 個 大 家庭 ， 大 家庭 之下 有 幾 個 核心 家庭 ， 誰 擁有 的 女 演員 愈 多 、 愈 有名 ， 誰 在 新 劇團 甚至 整 個 新 劇界 就 愈 有 地位 。 新劇 女 演員 受 夫兄 鼓舞 入 劇團 演戲 ， 也 帶有 傳統 社會 的 父權 心理 ， 「 大 台灣 」 的 廖照華 對 舞台 的 興趣 來自 對 父親 的 崇拜 。 她 成為 新劇 演員 時年 僅 十六 歲 ， 沒 受 過 舞台 訓練 ， 演出 時 只 顧 背 台詞 ， 缺少 表情 動作 ， 在 父親 嚴格 指導 下 ， 逐漸 知道 表演 竅門 ， 自己 也 較 能 從 劇情 揣摩 角色 。 有 一 次 在 舞台 排戲 ， 廖和春 要 女兒 擺出 嫵媚 的 姿態 ， 女兒 不 敢 做 ， 父親 一 氣之下 隨手 拿起 長槍 （ 道具 ） 就 打 ， 女兒 嚇 得 跳下 舞台 。 女兒 表現出 保守 的 美德 ， 卻 陷入 違抗 父命 的 尷尬 ， 此 情 此 景 實在 也 是 對 傳統 禮教 的 反諷 。 廖照華 剛 入 劇團 時 ， 常 與 父親 同 台 演出 ， 有時 還要 扮演 長輩 、 甚至 情侶 ， 她 並 不覺 尷尬 ， 反倒 是 父親 不能 適應 ， 所以 在 女兒 演戲 不久 後 ， 就 較少 參與 演出 ， 專心 寫 劇本 或 當 導演 。 廖家 的 劇團 早 在 三十 年 前 結束 ， 廖和春 也 已 逝世 多 年 ， 他 生前 的 房間 佈置 仍舊 保留 ， 劇本 、 照片 、 獎盃 ， 甚至 盥洗 用具 皆 被 妥善 保存 。 孬 新劇 與 戲曲 的 表演 形式 不同 ， 演員 的 生活 背景 、 教育 程度 也 有 差異 。 但 相互 的 舞台 角色 與 社會 角色 並 無 明顯 區分 。 新 劇 舞台 的 性別 ／ 角色 以 「 男扮男 、 女扮女 」 為主 ， 初期 因 缺乏 女 演員 ， 尚 有 男 扮女 的 反串 情形 。 日治 末期 ， 由 歌仔戲班 轉化 而 成 的 新 劇團 甚多 ， 女 演員 成為 舞台 要角 ， 不但 女 主角 由 女性 扮演 ， 男 主角 亦 由 女性 反串 ， 並 以 生 、 旦 、 丑 的 角色 類型 通稱 劇 中 人物 。 一九五○年代 ， 新劇 女 小生 盛 極 一時 ， 她們 的 造型 、 神情 風靡 女性 觀眾 ， 號稱 「 男裝 麗人 」 、 「 男裝 佳人 」 — — 留 西裝頭 ， 穿 男性 服飾 ， 扮演 男 主角 ， 劇 中 不 乏 打鬥 及 與 女 主角 談情說愛 的 場面 。 新劇 女 演員 的 社會 角色 其實 與 戲曲 女 演員 相去無幾 ， 舞台 上 光鮮 亮麗 ， 受到 觀眾 的 捧場 、 賞賜 ， 在 現實 社會 仍然 備嘗 辛苦 。 論 其 原因 ， 一 部分 來自 傳統 社會 對 新劇 的 偏見 與 歧視 。 清 初 ， 對 女 演員 的 禁令 源自 對 女優 ／ 娼妓 角色 的 顧慮 ； 而 日本 近代 禁止 女 演員 ， 舞台 上 的 「 女形 」 與 中國 一樣 ， 皆 由 男性 扮演 ， 擁有 表演 空間 的 女性 ， 只有 以色事人 的 藝妓 。宧 台灣 傳統 社會 的 女 演員 與 藝旦 的 表演 舞台 反映 同樣 的 生態 。 宭 此外 ， 流動 的 劇團 生活 艱辛 ， 舞台 演出 酬勞 僅 夠 糊口 ， 婚姻 維持 不易 ， 子女 的 教養 與 就學 問題 更 難 處理 。 前述 「 大 台灣 」 的 廖照華 二十 歲 與 團 裡 一 名 男 演員 結婚 ， 生下 二 男 一 女 ， 後來 夫妻 因故 離異 ， 廖照華 獨力 帶 著 子女 隨 劇團 流浪 。 有 一 次 在 高雄 演出 時 ， 三 歲 的 幼子 玩水 溺斃 ， 她 接獲 噩耗 時 ， 戲 正 開演 ， 她 依舊 上場 ， 所 扮演 的 角色 正好 有 一 段 悲情戲 ， 她 頓時 把 現實 的 悲苦 轉換到 舞台 上 ， 哭 得 十分 悽慘 ， 而 觀眾 並 不 知情 ， 只 覺得 她 很 會 演戲 。 宬 與 職業 演員 之 社會 角色 不同 的 是 業餘 演員 。 業餘 演員 不論 演 文化劇 或 皇民化劇 都 是 地方 文化人 、 長輩 或 學校 老師 慫恿 推薦 下 參與 ， 與 職業 劇團 演出 性質 不同 。 一九二七年 出生 的 謝碧雲 ， 從 士林 公學校 畢業 後 ， 在 當地 的 工廠 上班 ， 由於 長相 清秀 ， 被 學校 老師 及 地方 人士 推薦 參加 「 士林 演劇 挺身隊 」 ， 由 在 台 出生 的 日籍 戲劇家 中山侑 指導 ， 曾 在 士林 及 台北 的 「 公會堂 」 （ 中山堂 ） 演出 菊池寬 的 《 父歸 》 與 中山侑 的 《 軍國 爺爺 》 。 一九四三年 的 大東亞 戰爭 期間 ， 謝碧雲 與 「 士林 演劇 挺身隊 」 的 其他 隊員 一起 參加 林摶秋 導演 的 《 閹 雞 》 。 每 天 從 工廠 下班 後 用 過 晚餐 ， 搭 火車 到 大稻埕 的 一 家 茶行 排戲 ， 並 參加 《 閹 雞 》 在 「 永樂座 」 的 公演 。 她 在 劇 中 扮演 鄉下 老婦 ， 讓 《 閹雞 》 原著 作者 張文環 印象 深刻 ， 「 謝碧雲 小姐 這 個 人 是 這 次 發表會 最 受 歡迎 的 人 ， 在 會 演 當中 ， 也 是 最 開朗 的 女孩 ， 我 光 想像 這 個 人 專注 打字 的 情景 都 會 心跳 加速 ， 儘管 如此 ， 十七 歲 的 女孩 扮演 年 過 五十 的 老婆婆 ， 而 大 受 歡迎 ， 這 一 點 也 值得 讚賞 。 」 尃 戰 後 初期 簡國賢 、 宋非我 的 《 壁 》 、 《 羅漢 赴會 》 在 台北 「 中山堂 」 公演 ， 她 也 恭逢其盛 。 屖 在 她 的 觀念 中 ， 參加 「 演劇 挺身隊 」 的 演出 就 如同 學生 時代 參與 校 內外 的 「 學藝會 」 一樣 ， 深 具 榮譽感 。 她 的 父親 是 士林 著名 的 北管 戲曲 子弟 ， 熱心 地方 活動 ， 鼓勵 女兒 參與 新劇 演出 ， 但 另方面 ， 卻 不 脫 傳統 重男輕女 的 觀念 ， 認為 女孩子 識字 就 好 ， 無須 唸 太多 的 書 ， 因此 ， 在校 成績 優異 ， 一心一意 想 讀書 的 謝碧雲 ， 公學校 畢業 ， 就 沒有 升學 的 機會 。 謝碧雲 參與 新劇 時間 不 長 ， 演 的 戲 也 不 多 ， 但 卻 經歷 台灣 戲劇史 上 兩 次 重要 的 演出 ， 也 認識 許多 著名 的 文化人 。 《 壁 》 與 《 羅漢 赴會 》 在 一九四六年 的 演出 ， 因為 題材 敏感 ， 對 當時 社會 頗多 批判 ， 引起 官方 注意 。 屔 最後 簡國賢 被