戲園 ） 被 視為 專 供 戲劇 演出 的 劇場 ， 其餘 十二 家 包括 「 大世界館 」 、 「 新世界館 」 、 「 第二世界館 」 、 「 大三 世界館 」 、 「 國際館 」 、 「 台灣 劇場 」 、 「 芳乃館 」 、 「 第二 芳乃館 」 、 「 芳明館 」 、 「 太平館 」 、 「 雙連座 」 、 「 第一 劇場 」 皆 屬 「 映畫 常設 館 」 。 孬 不 過 ， 若 再 細分 ， 有 不少 戲院 是 屬於 影劇 混合 演出 者 。 一九四四年 「 台灣 興行場 組合 」 的 會員 分類 ， 「 永樂座 」 、 「 第一 劇場 」 （ 經營 者 陳清波 — — 田川清波 ） 與 「 雙連座 」 （ 經營 者 鄭水聲 ） 皆 被 列為 影 、 劇 混合 的 戲院 。宧 與 其他 戲院 、 電影院 相較 ， 「 永樂座 」 似乎 是 前述 專門 給 本島人 看 的 小 電影院 ， 或是 觀眾 多 屬 下 層 階級 的 嘈雜 戲院 。 西門町 的 電影院 （ 如 「 國際館 」 ） 擁有 冷氣 設備 ， 「 永樂座 」 到 戰後 卻 還 只有 電扇 。 四 、 戰後 的 永樂 戲院 經過 終戰 前後 的 混亂 ， 台灣 主權 轉移 ， 一九四五年 十月 下旬 ， 台北市 的 「 新民 」 （ 原 「 太平館 」 ） 、 「 台灣 」 、 「 大世界 」 、 「 國際 」 、 「 第一 劇場 」 開始 營業 ， 分別 放映 中 、 日 電影 ， 或 請 樂團 演出 。 放映 的 影片 多 屬 庫存 的 國 （ 中 ） 片 與 日片 。 當時 「 新民 」 以國 （ 中 ） 片 為主 ， 「 台灣 」 、 「 大世界 」 、 「 國際 」 、 「 第一 」 則 以 日片 為主 。 但 因 新片 不能 進口 ， 舊片 來源 有限 ， 有時 也 放映 國 （ 中 ） 片 ， 甚至 安排 舞台劇 演出 。 一九四六年 夏季 以後 ， 日片 幾近 絕跡 ， 美國 好萊塢 影片 趁虛而入 ， 挾 其 製作 優勢 逐漸 壟斷 電影 市場 。 此時 中國片 品質 不佳 ， 又 逢 國 共 內戰 ， 大 電影 公司 解散 ， 小 公司 的 影片 又 多 粗製濫造 ， 無法 與 好萊塢 影片 抗衡 。 戰後 「 永樂座 」 改名 「 永樂 舞台 」 ， 處於 半 歇業 的 狀態 ， 曾 於 一九四五年 十一月 起 放映 電影 《 火燒 紅蓮寺 》 十六 集 （ 每 集 兩 天 ） 。 另外 ， 「 台灣 藝術 劇社 」 也 曾 於 十二月 十六日 至 十八日 在 「 永樂 舞台 」 演出 舞台劇 。 一九四六年 初 ， 「 宜人 京班 」 演出 京劇 ， 四月 十六日 起 至 五月 初 ， 「 永樂 舞台 」 先後 安排 「 霓雲社 」 、 「 大同聲 」 演出 歌仔戲 。 五月 九日 起 則 七 天 由 靜江 月 的 「 新人 話劇社 」 演出 新劇 。 一九四六年 十一月 以後 ， 「 永樂 舞台 」 改名 「 永樂 戲院 」 ， 恢復 正常 營業 。 最先 上檔 的 是 歌仔戲 「 復活社 」 （ 十一月 七日 ～ 十三日 ） 、 「 丹鳳社 」 （ 十一月 十四日 ～ 二十日 ） 、 「 紅玉歌班 」 （ 十一月 二十一日 ～ 十二月 四日 ） 。 （ 見 表 2-1 ） 當時 台北市 十多 家 戲院 ， 專門 放映 電影 的 是 「 新民 」 、 「 台灣 」 、 「 第一 劇場 」 、 「 大世界 」 、 「 國際 」 ， 影劇 兩棲 的 是 「 新世界 」 、 「 美都麗 」 、 「 芳明 」 、 「 大光明 」 ， 專 演 戲劇 的 只有 「 永樂 戲院 」 。 但 重要 的 舞台劇 都 轉至 「 公會堂 」 改名 的 「 中山堂 」 演出 ， 宭 「 永樂 戲院 」 的 舞台 傳統 已 有 變化 。 一九四八年 十一月 三十日 顧 劇團 一 行 抵達 台北 ， 揭開 在 「 永樂 戲院 」 將近 五 年 京劇 演出 的 序幕 。 這 個 劇團 除 顧 正秋 之外 ， 團員 包括 老生 胡少安 、 李金棠 ； 花旦 張正芬 、 二旦 于玉蘭 ； 小生 儲金鵬 、 花臉 高德松 、 小花臉 周金福 、 于金驊 ； 文武場 有 琴師 王克圖 、 二胡 吳三泉 、 月琴 張永和 、 打鼓 侯佑宗 、 大鑼 周慶麟 、 總管 關鴻賓 等 人 。 絕大部分 的 團員 都 攜家帶眷 ， 有 一 位 團員 甚至 帶 了 兩 位 太太 同行 。宬 當時 在 「 永樂 戲院 」 演出 的 是 有 「 上海 美猴王 」 之 譽 的 武生 張義鵬 和 筱劉玉琴 ， 班底 有 王質彬 、 夏玉珊 、 趙君麟 等 。 一 星期 之後 ， 張義鵬 和 筱劉玉琴 的 檔期 結束 ， 顧 劇團 正式 開演 ， 第一 天 照例 事先 演開 鑼吉祥戲 《 天官賜福 》 ， 中場 則 由 胡少安 唱 《 失空斬 》 ， 後場 顧正秋 的 《 起解 會審 》 ； 第二 天 全 本 《 四郎 探母 》 ； 第三 天 全 本 《 紅 鬃 烈 馬 》 ； 連著 三 天 ， 天天 爆滿 ， 令 顧正秋 大 感 意外 。 由於 票房 甚 佳 ， 原訂 一 個 月 的 檔期 才 唱 十 天 ， 「 永樂 戲院 」 的 劉正明 經理 便 要求 延長 兩 個 月 。 尃顧 劇團 在 「 永樂 」 演出 期間 ， 曾 與 其他 由 大陸 來 台 的 京劇團 打對 台戲 。 第一 個 對手 是 一九四九年 三月 ， 由 王振祖 領軍 的 「 中國 劇團 」 。 這 個 來自 上海 的 劇團 在 「 美都麗 戲院 」 （ 今 「 國賓 戲院 」 ） 陣容 不 弱 ， 包括 旦角 李薔華 、 穎若 館主 、 李玉蓉 、 李薇華 ； 老生言 少朋 、 武生 李桐春 、 李環春 、 李鳳翔 ； 武丑景 正飛 ， 琴師 周長華 等 人 ， 並 挖走 顧 劇團 的 當家 老生 胡少安 ， 小生 儲金鵬 。 顧 劇團 只好 調整 角色 與 演出 戲碼 ， 安排 原青島 「 永安 」 、 「 華樂 」 兩 家 戲院 老闆 ， 也 是 麟派 老生 的 周麟崑 來 台 加盟 。 一 個 多 月 之後 ， 「 美都麗 」 的 演出 叫停 ， 王振祖 的 劇團 也 形同 解散 。 胡少安 與 李環春 、 李桐春 、 李鳳翔 、 景正飛 等 人 皆 加入 顧劇團 ， 演出 陣容 更加 盛大 。 一九四九年 五月 下旬 上海 陷入 共軍 之 手 ， 台滬 之間 交通 中斷 ， 顧 劇團 後退無路 ， 只好 繼續 留在 台灣 。 作為 一 個 「 外來 」 的 京劇團 ， 顧正秋 從 上海 到 台北 ， 由 作客 到 定居 ， 時間 上 跨越 了 戰後 初期 台灣 回歸 中國 、 國 共 在 大陸 易手 的 歷史性 時刻 。 而 近 五 年 的 京劇 演出 ， 固然 歸功於 劇團 表演 技巧 與 顧正秋 的 個人 魅力 ， 但 台灣 的 戲劇 傳統 與 時代 環境 也 是 重要 因素 。 顧 劇團 的 觀眾群 包括 了 台灣 本地人 與 來自 大陸 的 中國人 ， 但 結構 比例 在 短短 幾 年 間 也 有 不同 的 變化 。 顧 劇團 開演 初期 ， 觀眾 應 以 本地人 居多 ， 此 因 京劇 在 台北 早 具 票房 基礎 ， 所以 「 永樂 戲院 」 的 經理 才 會 至 上海 邀顧 劇團 來 台 公演 。 以