歌舞 和 台語片 上演 的 情形 。 （ 見 表 5-3 ） 上述 演出 戲曲 、 歌舞 的 戲院 ， 相對於 當時 專演 外片 的 首 輪 戲院 ， 如 新生 、 大世界 、 遠東 ， 在 戲院 設備 上 略遜一籌 。 至於 台北 衛星 城市 ， 跟 其他 縣市 鄉鎮 戲院 一樣 ， 設備 較 良好 的 戲院 放映 二 輪 西片 、 國片 為主 ， 較 老舊 的 戲院 演 台語片 、 戲曲 和 新劇 ， 但 也 演 二 、 三 輪 西片 、 日片 或 國片 。 電影 、 戲劇 的 交叉 演出 是 當時 台灣 絕大多數 戲院 的 經營 策略 。 在 這些 戲院 放映 的 影片 及 巡演 的 內台 劇團 ， 重疊性 甚 高 ， 通常 這 個 檔期 在 甲戲院 ， 下 一 個 檔期 轉移到 乙戲院 ， 不久 之後 又 再度 回到 甲戲院 。 由 此 可 知 ， 當時 整體 的 主 、 客觀 條件 下 ， 台語片 和 戲班 、 歌舞團 的 觀眾 的確 構成 封閉性 的 社群 網絡 。 使 表面 上 四處 流動 的 劇團 ， 循 此 網絡 而 獲得 固定 的 戲路 ， 固然 令 台語片 得以 順利 地 吸收 歌仔戲 、 新劇 的 老 觀眾 ， 台語片 卻 也 因此 有所 侷限 ， 無法 隨著 台灣 電影 的 發展 而 開拓出 其他 層次 的 觀眾 人口 。 另外 值得 注意 的 是 ， 如 「 鐘聲 」 、 「 星光 」 等 已 積極 參與 台語片 的 新 劇團 ， 並 沒有 完全 放棄 既有 的 「 內台 」 戲路 ， 在 拍片 的 空檔 ， 他們 仍 維持 舞台劇 的 演出 ， 電影 明星 （ 如 小豔秋 ） 的 知名度 使 其 原屬 劇團 （ 如 日月園 新 劇團 ） 更 具 號召力 。 除了 這些 劇團 ， 台語片 導演 孫俠 在 一九五九年 十月 下旬 ， 也 曾 召集 由 新 劇團 轉戰 電影 有成 的 劇人 ， 包括 英英 、 謝素珠 、 牛郎 、 陳劍平 、 白虹 、 易原 、 邵關二 、 吳萍 、 歐雲龍 等 人 在 內 ， 臨時 成軍 ， 在 台北市 的 中央 戲院 （ 十月 十六日 ～ 二十日 ） 、 大觀 戲院 （ 十月 二十一日 ～ 二十二日 ） 演出 兩 個 檔期 ， 劇目 為 三 幕 四 場 的 《 傻人傻福 》 ， 顯見 新劇 和 台語片 之間 的 緊密 互動 。 從 台北市 戲劇 的 演出 生態 ， 可 知 在 一九五九年 之前 ， 歌仔戲 仍 是 最 受 觀眾 歡迎 的 劇團 ， 歌舞團 也 有 一些 市場 ， 但非 以 情色 為 號召 。 一九六○年代 以後 ， 戲劇 的 表演 型態 有 了 明顯 的 改變 。 台北 市區 專 演 戲曲 、 歌舞 的 是 萬華 、 大橋 、 芳明 等 三 家 。 歌舞團 、 布袋戲 幾 與 歌仔戲 三 分 天下 ， 反映 戲曲 市場 已 漸 被 快速 節奏 的 布袋戲 與 情色 成分 增濃 的 歌舞團 瓜分 。 （ 見 表 5-4 ） （二） 三重市 一九五○年代 之前 的 三重 不 常 演 戲曲 ， 也 不 時興 歌 舞團 ， 它 成為 「 歌舞團 之 都 」 是 一九六○年代 以後 的 事 。 這 個 人口 稠密 、 舊稱 「 三重埔 」 的 老 城鎮 緊隔 著 淡水河 與 台北 大稻埕 銜接 ， 日治 時期 人口 不 多 ， 甚至 有 外流 到 台北市 的 現象 ， 但 一九五○年代 後期 ， 隨著 台灣 經濟 的 發展 ， 三重 成為 台北市 的 重要 衛星 城市 ， 中小型 工廠 逐漸 開設 ， 也 吸引 甚多 來自 中南部 的 移民 ， 人口 爆增 ， 從 人口 數萬 的 小鎮 變成 二 、 三十萬 人口 的 城市 。 戰後 初期 ， 三重 只有 一 家 常 演 歌仔戲 、 新劇 的 戲院 — — 三重 戲院 ， 而後 ， 多 了 金都 戲院 （ 原名 民生 ） ， 以 放映 電影 為主 。 在 一九五五年 、 一九五六年 先後 增加 大明 、 金國 兩 家 戲院 。 三重 地區 的 四 家 戲院 — — 三重 （ 後 改名 建國 ） 、 金都 、 大明 、 金國 ， 除了 三重 戲院 兼 演戲曲 、 新劇 ， 其餘 都 以 電影 為 主 。 後來 以 演歌 舞團 聞名 的 金都 戲院 這 個 時候 還 是 一 座 電影院 ， 一九五六年 二月 曾經 因為 未 經 核准 擅自 放映 日本 電影 ， 觸犯 電檢法 被 罰 停業 三 天 。垽 一九五七年 天台 戲院 出現 ， 專演 歌仔戲 、 布袋戲 、 京劇 。 至 此 ， 歌舞團 仍 很少 在 三重 出現 。 一九六○年代 之前 ， 三重 地區 的 戲院 除了 三重 、 天台 之外 ， 仍 以 放映 二 、 三 輪 電影 為主 。 一九六一年 ， 天南 和 金國 開始 有 了 歌舞團 的 演出 記錄 。 （ 見 表 5-5 ） 不過 ， 這 個 時期 的 歌舞團 似乎 歌舞 與 「 特技 」 並重 ， 尚未 以 美腿如雲 的 勁歌 熱舞 形式 呈現 。 一九六一年 底 ， 天心 、 天閣 兩 家 戲院 先後 出現 ， 以 舞臺 表演 為 主要 營業 方向 ， 初期 是 「 新西園 掌中戲 」 、 「 玉輝堂 歌劇團 」 、 「 黑貓 歌舞團 」 、 「 勝蓮社 」 、 「 寶銀 少女 歌劇團 」 … … ， 檔期 多 是 十 天 一 檔 。 一 年 之後 ， 歌舞團 的 演出 開始 頻繁 ， 三重 各 家 戲院 都 有 演出 歌舞團 的 記錄 ， 即使 專 演 電影 的 戲院 ， 也 偶 見 歌舞團 的 演出 記錄 。 在 一九六二年 前後 ， 出現 在 三重 地區 戲院 的 演出 團體 ， 有 「 天宮 歌劇團 」 、 「 小 貓 歌劇團 」 、 「 中華 少女 歌劇團 」 、 「 拱樂社 第二 團 」 、 「 薔薇 歌舞團 」 、 「 女王 歌舞團 」 、 「 花影 少女 歌舞團 」 、 「 錦玉己 歌劇團 」 … … 等 ， 類型 多樣 ， 包含 了 歌舞團 、 掌中戲 、 歌仔戲 。 一九六三年 ， 關於 三重 地區 的 戲院 演歌 舞團 與 戲曲 的 記錄 。 （ 見 表 5-6 ） 由 表 5-6 的 演出 記錄 ， 可 知 三重 地區 的 戲院 ， 天心 、 天閣 、 金都 戲院 仍 常 上演 歌舞 ， 其餘 皆 專 演 電影 。 最 常 上演 歌舞團 的 天心 戲院 ， 常 因為 違規 演出 而 被迫 「 暫停 營業 」 ： 而 在 「 休演 」 時 ， 團 與 團 之間 換演 十分 迅速 。 到 了 一九六四年 以後 ， 全部 演歌 舞團 場次 大增 ， 金都 與 天心 同 為 歌舞團 的 表演 重心 。 歌舞團 大多 以 「 兩 團 大 合演 」 、 「 ×× 與 △ △ 兩 團 大 競演 」 ， 再 加映 電影 的 方式 出現 ， 此 種 方式 ， 一直 持續 到 一九七○年代 。 歌舞團 的 脫衣舞 是 如何 流行 起來 的 ？ 曾經 有 人 說 是 一 對 兄弟 經營 的 歌舞團 仿照 外國 電影 裡 的 脫衣舞 表演 ， 訓練 三 個 年輕 姐妹花 如法 泡製 ， 觀眾 反應 甚 佳 ， 開始 了 台灣 的 脫衣舞 表演 。 垼 不過 ， 就 歌舞團 的 發展 生態 來 看 ， 「 面貌 姣好 ， 身材 勻稱 」 的 姊妹 仿 外國 電影 裡 的 脫衣舞 表演 可能性 不 大 。 一 位 歌舞團 的 資深 業者 則 認為 是 「 松柏