主義 或 劇場 角度 來 看 戰前 的 文化劇 或 張維賢 、 林摶秋 等 人 領導 的 新劇 運動 ， 很少 注意 戰後 使用 閩南語 的 職業 新 劇團 。 這 類 劇團 參與 者 知識 程度 不 高 ， 來源 混雜 ， 然而 它 的 部分 傳統 卻 來自 日治 時期 的 新劇 運動 。 被 視為 新 劇界 「 正宗 」 的 「 星光 」 與 「 鐘聲 」 共同 創辦人 是 日治 末期 因 抗日 罪名 死 於 獄 中 的 歐劍窗 ， 這 兩 個 劇團 的 演員 多半 是 他 的 學生 ， 而 這 位 詩人 兼 新劇家 的 戲劇 生涯 是 從 參加 張維賢 的 「 星光 演劇 研究會 」 開始 。 一九三○年代 以後 台灣 逐漸 進入 戰爭 體制 ， 戲劇 活動 受到 嚴密 管制 ， 新劇 由 業餘 變成 職業 、 由 文化性 轉向 商業性 也 發生 在 這 段 時間 。 尤其 是 中 日 戰爭 爆發 以後 ， 殖民 當局 大力 推行 「 皇民化 」 運動 ， 一些 戲劇 愛好 者 競相 以 「 皇民化劇 」 為 號召 ， 成立 職業 新 劇團 ； 連 歌仔戲班 也 改頭換面 ， 變成 「 台灣 新劇 」 或 「 台灣 歌劇 」 。 與 三○年代 標榜 「 文化 向 上 」 或 「 戲劇 藝術 」 的 新 劇 運動 相較 ， 日治 後期 出現 的 新 劇團 品質 蕪雜 ， 大多 缺乏 明確 的 台灣 主題 意識 ， 只 求 符合 日本 戰時 體制 ， 從中 賺取 商業 利益 。 哻 戰 後 新 劇團 繼續 在 各 地 戲院 巡迴 演出 ， 甚 受 觀眾 歡迎 。 五○年代 中期 以後 ， 新 劇團 受到 台語 電影 的 衝擊 ， 演出 舞台 相對 減少 ， 但 另方面 ， 卻 從 銀幕 開展 另 一 個 表演 空間 ， 而後 隨著 電視業 的 迅速 發展 ， 傳統 戲院 逐漸 沒落 ， 新 劇團 也 銷聲匿跡 。 新劇 雖 曾 在 台灣 社會 流行 ， 但 所 遺留下來 的 演出 資料 極少 ， 而 劇團 的 流動性 大 ， 團名 一 改 再 改 ， 演員 遊走 於 劇團 之間 ， 即使 熟悉 新劇 演出 的 人 也 不 容易 瞭解 它 的 來龍去脈 。 研究 台灣 社會 文化史 或 劇場史 的 學者 對 這 個 領域 更加 陌生 ， 至今 仍 未 見 相關 研究 論文 。 事實 上 ， 新劇 的 興衰 與 台灣 社會 的 互動 有 歷史 脈絡 可 循 ， 新 劇團 的 演出史 也 是 台灣 劇場史 的 一 部分 ， 雖然 史料 缺乏 ， 但 不少 曾經 活躍 新 劇 舞台 的 編導 、 演員 至今 仍然 健在 ， 如 能 透過 全面 的 訪談 與 資料 蒐集 ， 仍 能 掌握 它 的 形貌 。 本 文 就 是 嘗試 從 田野 資料 蒐集 （ 包括 演員 訪談 、 劇本 整理 ） 重新 建構 戰後 台灣 新 劇團 的 發展 脈絡 與 演出 生態 ， 及 其 與 大眾 文化 之間 的 互動 ， 希望 有助於 了解 台灣 劇場史 長期 被 忽視 的 部分 ， 以及 它 可能 對 當代 戲劇 發展 提供 的 參考 與 反省 。 二 、 戰後 的 職業 新 劇團 戰後 台灣 回歸 中國 統治 ， 各 地 的 新劇 活動 恢復 戰前 盛況 ， 演出 頻繁 。 一九四六年 六月 九日 起 五 天 ， 「 聖烽 演劇 研究會 」 在 台北市 中山堂 推出 的 《 壁 》 和 三 幕 喜劇 《 羅漢 赴會 》 ， 都 是 極 具 社會 批判性 的 諷刺劇 。 但 隨著 政局 的 驟變 ， 戲劇 工作者 受到 嚴厲 的 打壓 ， 台灣 劇場 環境 成 了 「 破 車胎 的 劇運 」 ， 只有 不 涉 時事 的 傳統 戲曲 或 走 商業 路線 的 新 劇團 能夠 生存 。 哷 當時 的 台灣省 行政 長官 公署 制定 「 台灣省 劇團 管理 規則 」 ， 規定 「 劇團 必須 向 宣傳 委員會 申請 登記 ， 經 核准 發給 登記證 後 ， 方 准 在 本 省 境 內 演出 」 。 公佈 之後 ， 第一 批 登記 的 一百三十三 個 表演 團體 中 ， 屬於 新 劇 範疇 的 劇團 約 二十 團 ， 包括 「 台灣 銀華 新 劇團 」 、 「 人人 演劇 研究會 」 、 「 人劇座 」 、 「 實驗 小 劇團 」 、 「 新 中國 劇社 」 、 「 梅花 樂舞 劇團 」 、 「 青藝 劇團 」 、 「 台中 民眾 教育館 戲劇 研究 社 」 、 「 台灣 國風 劇團 」 、 「 台南市 民教館 實驗 劇團 」 、 「 台灣 藝術 劇社 」 、 「 藝友 劇團 」 、 「 薰風 劇團 」 、 「 鐘聲 劇團 」 、 「 奮鬥 劇團 」 、 「 高安 爆笑 劇團 」 、 「 當 山勳 舞誦團 」 、 「 青空 歌舞會 」 和 「 高山 大 舞曲 」 。 哸 前述 登記 名單 ， 「 新 中國 劇社 」 是 一九四六年 底 應 台灣省 行政 長官 公署 之 邀 來 台 演出 的 大陸 劇團 。 「 實驗 小 劇團 」 是 由 福建人 陳大禹 領導 ， 曾 與 本地 戲劇界 合作 演出 《 香蕉 香 》 ； 「 青藝 劇團 」 與 「 奮鬥 劇團 」 亦 以 中國 大陸 來 台 人士 為主 。 「 高安 爆笑 劇團 」 為 戰後 在 台 日本人 組織 的 劇團 ， 演出 日本 滑稽戲 ， 觀眾 亦 以 日人 為主 。 「 當 山勳 」 、 「 青空 」 、 「 高山 」 原屬 舞蹈 表演 團體 。 此外 ， 王井泉 的 「 人人 演劇 研究會 」 ， 賴曾 、 林摶秋 的 「 人劇座 」 ， 宋非我 、 楊文彬 的 「 台灣 藝術 劇社 」 則 沿襲 日治 時期 新劇 運動 精神 ， 屬 文化人 組織 的 業餘 新 劇團 。 真正 屬於 職業 新 劇團 的 是 「 鐘聲 」 、 「 銀華 」 、 「 國風 」 、 「 藝友 」 、 「 梅花 」 ， 其中 「 鐘聲 」 、 「 銀華 」 、 「 國風 」 創始 於 日治 後期 。 戰後 的 「 鐘聲 」 仍 由 歐劍窗 之 子 陳媽恩 領導 ， 後 轉讓給 田清 ； 「 銀華 」 乃 戲劇 學者 呂訴上 所 組 ； 「 國風 」 則 為 許成宗 經營 ， 其 弟 許成邦 任 編導 。 戰後 成立 的 「 藝友 」 團主 是 三重人 黃溪圳 ， 演員 有 楊長江 等 人 ； 「 薰風 」 團主 是 民雄人 陳乾雲 （ 小島 ） ， 後 改名 「 民安 」 、 「 南美 」 ； 「 梅花 」 乃 陳金寶 、 李坤炎 與 楊三郎 合組 ， 由 歐明 中任 團長 ， 走 的 是 歌舞劇 路線 。 一九四六年 三月 十五日 以後 ， 省 宣傳 委員會 撤銷 ， 劇團 的 主管 機關 改為 省長官 公署 教育處 ， 省政府 成立 後 則 由 省 教育廳 負責 。 「 鐘聲 」 在 一九四七年 推出 《 錯 》 、 《 趙悌 》 、 《 守錢奴 》 這 幾 齣 較 具 社會 意識 的 戲劇 ， 但 一九四八年 以後 就 以 家庭 文藝劇 為主 ， 並 以 加演 獨特 的 歌舞 做 號召 。 一九四七年 後 半 年 ， 「 台灣 藝術 劇社 」 以 「 G.G .S 舞團 」 名義 巡迴 各 地 演出 歌舞 與 新劇 。 此外 ， 原來 登記為 戲曲 團體 的 「 日月星 劇團 」 、 「 日月園