， 五 、 六 人 一 桌 ， 近午 一 餐 ， 日戲 畢一餐 ， 夜場 畢吃 宵夜粥 。 鄭 先生 覺得 劇團 菜色 不 太 好 ， 常 自備 私菜 ， 這 也 是 一般 演員 的 習慣 。 「 過位 」 時 每 人 二 至 四 只 木箱 ， 坐 三 至 六 輛 卡車 ， 終年 跑 碼頭 ， 只有 除夕夜 才 能 回家 。 平常 就 睡 在 戲院 後台 ， 每 人 的 床位 是 一 張 草蓆 ， 以 蚊帳 隔開 。 戲迷 福佬人 居多 ， 常 以 請客 、 送 衣物 金飾 或 紅包 的 方式 討好 演員 。 鄭 先生 在 二十四 歲 離開 劇團 ， 幫 「 三星 製藥廠 」 賣 蚊蟲藥 ， 穿插 演出 戲劇 ， 一 賣 就 是 十多 年 ， 原先 只有 夫婦 二 人 ，後 擴充 至 六 、 七 人 。 鄭 先生 四十多 歲 時 ， 因 賣 藥 生意 不 好 ， 重新 加入 「 永昌 歌劇團 」 ， 演 外台 採茶戲 ， 五十三 歲 離開 劇團 ， 以 作 小 生意 維生 ， 也 常 到 別的 劇團 幫忙 。 六 、 新 劇團 的 沒落 職業 新 劇團 從 日治 末 流行 到 一九六○年代 末 ， 前後 二十餘 年 。 就 客觀 環境 而言 ， 這 段 時間 並 不利 於 台灣 戲劇 的 生存 與 發展 。 處於 戰爭 狀態 下 的 台灣 ， 要 談 戲劇 演出 ， 何其 困難 ； 而 「 光復 」 後 的 政治 環境 ， 從 強化 國家 觀念 、 民族 意識到 建立 戒嚴 體制 ， 推動 「 反共 文學 」 、 「 戰鬥 文藝 」 ， 甫 從 殖民 體制 掙脫出來 ， 使用 地方 語言 的 新 劇團 也 沒有 太多 的 發展 空間 。 政府 對 劇團 的 登記 與 演出 有 一定 的 管制 ， 劇團 必須 繳交 營業稅 ， 並 作 勞軍 義演 。 更 重要 地 ， 在 「 提倡 國語 」 的 政策 下 ， 屬於 「 台灣 地方 戲劇 」 的 新劇 不但 不 登 大雅 之 堂 ， 演出 內容 也 受 限制 。 劇團 在 各 地 演出 ， 除了 要 與 別 團 競爭 之外 ， 還要 應付 地方 無賴 可能 的 騷擾 與 剝削圂 ， 而 民眾 — — 尤其 是 中小學生 ， 並 不 被 鼓勵 到 戲院 看 「 地方 戲劇 」 。 在 沒有 官方 支持 或 其他 資源 的 情形 下 ， 職業 新 劇團 除了 必須 具備 基本 條件 — — 表演 人才 、 設備 ， 也 要 有 足夠 的 舞台 與 觀眾群 ， 三 者 之間 ， 有 明顯 的 互動 關係 。 作為 主要 表演 舞台 的 戲院 ， 在 經營 上 有 與 劇團 相同 的 困境 ， 必須 隨著 大眾 文化 的 流行 趨勢 調整 表演 內容 ， 票房 決定 戲院 與 劇團 的 營運 方向 ， 也 決定 戲院 與 劇團 的 存廢 。 一九五一年 中國 國民黨 中央 改造 委員會 曾 研討 如何 改進 台灣 地方 戲劇 ， 俾使 地方 戲劇 有 反共 抗俄 的 內容 和 意識 ， 而後 決定 成立 「 台語 劇團 」 ， 由 呂訴上 負責 ， 招募 二十多 名 男女 演員 予以 訓練 ， 並 公演 其 劇作 《 還 我 自由 》 ， 希望 作為 新 劇團 的 示範 。 這 個 劇團 先後 改組為 「 台語 劇藝 工作團 」 、 「 台灣省 黨部 文化 工作 隊 」 ， 曾 在 各 地 演出 反共 抗俄劇 ， 埌 但 因 過於 偏重 社教 與 政治 宣傳 ， 最後 不了了之 ， 對 新 劇團 的 演員 、 觀眾 沒有 實際 的 改變 。 一般 新 劇團 只有 參加 地方 戲劇 比賽 時 ， 才 會 在 演出 中 增加 一些 政治 符號 ， 例如 鐘聲 劇團 ， 平常 演出 家庭 倫理 劇 ， 但是 參加 比賽 就 會 演出 陳 媽恩 的 《 突擊 東山島 》 之類 的 劇本 。 堲 在 一九五○年代 中葉 以前 ， 新劇 乃 台灣 民眾 最 喜歡 的 戲劇 形式 之 一 。 當時 的 電影 多 屬 外國 影片 或 來自 香港 的 廈語片 ， 鄉鎮 戲院 仍 以 演出 歌仔戲 、 新劇 為主 。 對 觀眾 而言 ， 買 票 到 戲院 欣賞 戲劇 乃 生活 中 重要 的 娛樂 與 休閒 。 一九五五年 ， 歌舞劇 演員 出身 、 曾經 組織 「 梅良玉 歌舞 劇團 」 的 邵羅輝 導演 第一 部 十六 厘米 台語片 《 六才子西廂記 》 ， 雖然 沒有 造成 票房 的 轟動 ， 但 台語 戲劇 利用 電影 方法 表現 ， 成為 新 的 趨勢 。 一九五六年 ， 第一 部 三十五 厘米 台語 戲曲片 《 薛平貴 與 王寶釧 》 首映 ， 盛況 空前 ， 票房 壓倒 所有 中外 影片 ， 造成 台語 電影 的 興盛 ， 影業 公司 紛紛 成立 。 歌仔戲班 、 新 劇團 也 加入 拍片 的 行列 ， 第一 部 台語 時裝片 《 雨夜花 》 就 是 「 鐘聲 新 劇團 」 拍攝 ， 由 邵羅輝 導演 ， 陳媽恩 、 辛奇 編劇 ， 「 鐘聲 」 的 當家 主角 田清 、 小雪 擔任 男 、 女 主角 。 一九五○年代 中期 台語 電影 的 興起 ， 有 一定 的 社會 環境 與 文化 因素 ， 儘管 舞台 和 電影 有 其 根本 差異 ， 但 在 台語片 大起 大落 的 過程 中 ， 吸引 新劇 、 歌仔戲 演員 的 參與 ， 並 將 其 所 累積 的 劇場 經驗 帶進 台語片 ， 使 電影 與 戲劇 之間 產生 密不可分 的 關係 ， 也 把 戲劇 觀眾 變成 電影 觀眾 。 當時 台灣 有 四百八十 座 戲院 ， 其中 專 演 戲劇 與 電影 者 各 約 一百五十 座 ， 其餘 一百八十 座 為 影劇 兩棲 。埕 在 台語片 的 第一 階段 風潮 （ 一九五六 ～ 五九 ） 中 ， 有 一百七十多 部 出品 ， 其中 部分 題材 來自 歌仔戲 與 新劇 。 新 劇團 雖 因 部分 演員 參與 拍片 而 影響 營運 ， 仍 能 維持 一定 的 演出 。 一九五九年 因 八七 水災 ， 以及 日片 進口 浮濫 的 影響 ， 台語片 風潮 暫時 中輟 ， 許多 拍 電影 的 新劇 演員 又 回到 舞台 ， 新劇 再度 興盛 。 六○年代 初期 ， 台灣 出口業 逐漸 發達 ， 帶動 國內 經濟 市場 ， 此時 外國 影片 （ 尤其 是 日本片 ） 進口 採 限定 配額 方式 ， 造成 影片 市場 的 真空 ， 給 台語片 帶來 復甦 的 機會 。埒 從 一九六二年 到 一九七○年代 末 ， 台語 影片 大量 生產 ， 總數 已 近 兩千 部 ， 多 屬 粗製濫造 之 作 。 而 在 這 段 搶拍 熱潮 中 ， 新 劇 演員 更 明顯 往 電影 發展 ， 劇團 衰微 ， 演 新劇 的 戲院 也 大幅 減少 。 而 對 新劇 造成 更 大 衝擊 的 ， 莫過於 電視業 在 六○年代 發展 迅速 ， 電視台 從 一 家 擴充到 三 台 ， 觀眾 在 家 裡 即可 欣賞 戲劇 與 歌舞 ， 嚴重 影響 戲院 的 營業 ， 也 影響 劇團 的 生存 。 許多 戲院 改建 商場 ， 劇團 幾 無 表演 空間 ， 新 劇團 終於 從 舞台 消失 。 垺新 劇團 沒落 ， 演員 雖 可 往 台語 電影 與 電視劇 發展 ， 所 能 發揮 的 空間 有限 。 首先 ， 政府 對 台語片 的 態度 一如 對 歌仔戲 、 新劇 ， 任 其 自生自滅 。 一九六○年代