因為 音樂 的 關係 ， 也 可能 意味 著 這 個 不安 的 角色 已 緊繃 到 快要 爆發 了 。 　　 我們 也 可以 加 點 角色 的 其他 線索 進去 ： 內景 。 汽車 — 夜△ 大衛 和 勞勃 為了 收音機 吵 了 起來 ， 他們 都 有 自己 想 聽 的 電台 。 就 在 勞勃 的 手 快要 伸到 收音機 的 旋鈕 時 ， 車子 突然 轉向 了 。 △ 大衛 正 想 把 勞勃 的 手 揮開 ， 但 這時 車子 裡 已 充滿 了 變調 的 鄉村 音樂 ， 有夠 大聲 的 。 △ 凱倫 坐 在 後座 ， 這 個 音量 讓 她 縮 了 縮 身子 ， 結果 讓 她 原本 用 膝蓋 夾 著 的 錢包 掉下去 了 。 △ 大衛 往後 看 了 一下 ， 凱倫 隨即 報以 甜美 的 微笑 ， 大衛 完全 看 不 出 她 內心 的 惶恐 。 △大衛鬆 開手 ， 讓 鄉村 音樂 繼續 唱 著 。 敘事 距離 　　 目前 為止 ， 我們 已 專注 於 角色 推力 的 戲 上 ， 其中 的 代理 作用 是 由 針對 角色 的 敘事 洞察 轉變 而 來 。 不過 若 你 想要 強調 的 是 敘事 的 聲音 呢 ？ 若 你 想 讓 觀眾 將 這 場 戲 解讀 為 美國 西部 的 原型 ， 而 不 是 一 則 特別 角色 的 故事 呢 ？ 在 這樣 的 情況 下 ， 你 就 得 讓 攝影機 增加 代理 作用 。 外景 。 西部 — 日△ 我們 高高 地 飛過 一 座 西部 城鎮 的 商業 地帶 ， 閃亮 、 耗 油 的 運動 休旅車 開進 了 醒目 、 復古 的 得來 速 餐廳 。 △ 我們 來到 某 個 高處 ， 可以 看出 這 座 城鎮 被 沙漠 環繞 ， 一 個 孤單 的 騎士 在 城鎮 附近 騎 著 馬 慢慢 地 走 著 。 △ 現在 我們 穿越 了 沙漠 ， 城鎮 消逝 在 後 ， 四處 什麼 都 沒有 。 △ 我們 看到 遠處 有 個人 獨自 站 在 車子 前面 。 當 我們 靠近 時 ， 看到 引擎蓋 是 掀開 的 ，風 不斷 地 穿透 這 個 人 的 頭髮 。 △ 我們 再 繼續 靠近 ， 看出 她 是 位 女子 ， 獨自 一 人 在 沙漠 裡 。 但 別 擔心 ， 幫手 這 就 來 了 。 △ 一 輛 4Runner 猛 地 剎 了 車 ， 當 女子 奔向 它 ， 我們 便 向 後 退 至 一 平 頂 的 高地 ， 看到 嗶嗶鳥 （ roadrunner ） 正 被 大 笨狼 （ coyote ） 追趕 著 ＊ 。 代理 作用 的 樣式 　　 我們 可以 歸結 ： 每 部 腳本 透過 引用 任何 一 段 遭遇 來 描繪 「 他 者 」 的 方式 ， 都 是 不 一樣 的 。 大多數 的 腳本 中 都 會 有 一定 範圍 的 角色 ， 而 這些 角色 沒有 一 個 足以 代表 腳本 的 全面性 觀點 。 但是 在 支配 敘事 聲音 的 部分 ， 我們 有時 能 看出 代理 作用 的 樣式 ， 它 已 開始 有意 或 無意 地 指涉出 觀點 。 　　 以 下列 這些 遭遇 的 敘事 聲音 版本 片段 為 例 ， 或許 可 說明 性 主動 是 男人 獨有 的 天性 。 內景 。 紐約 酒吧 — 夜△ 越過 吧台 ， 一 名 男子 悄悄 來到 正在 喝 紅色 大都會 調酒 的 女孩 身邊 。 他 輕敲 了 她 的 杯子 。 　　 鏡頭 快速 搖至 ： 外景 。 飯店 游泳池 — 日△ 一 名 年輕 男子 猛 盯 著 穿 比基尼 的 妙齡 女子 瞧 ， 她 正在 腿 上 塗上 厚厚 的 古銅色 乳液 。 她 轉 過 頭 來 。 △ 男子 連忙 抓起 泳衣 ， 一溜煙 地 不見了 。 　　 鏡頭 快速 搖 至 ： 內景 。 沙漠 — 日 △ 兩 個 男人 從 4Runner 上 下來 ， 慢慢 走向 那 位 要 搭 便車 的 女子 ， 其中 一 人 提起 了 她 的 行李箱 ， 另 一 個 牽 著 她 的 手臂 ， 兩 人 一塊兒 幫 她 坐上 車 。 　　 鏡頭 快速 搖 至 ： 內景 。 賭場 — 夜△ 一 名 年輕 男子 正 看 著 一 位 顯然 下不了 決定 的 二十一點 玩家 ， 對 她 微笑 。 　　 一 個 簡單 的 調整 ， 便 能 改變 你 所 說 的 故事 ： __UNDEF__ 。 紐約 酒吧 — 夜△ 越過 吧台 ， 一 名 男子 悄悄 來到 正在 喝 紅色 大都會 調酒 的 女孩 身邊 。 他 輕敲 了 她 的 杯子 。 　　 鏡頭 快速 搖 至 ： 外景 。 飯店 游泳池 — 日△ 一 名 妙齡 女子 猛 盯 著 穿 比基尼 短褲 的 年輕 男士 瞧 ， 他 正在 腿 上 塗上 厚厚 的 古銅色 乳液 。 他 轉 過 頭 來 。 △ 女子 連忙 調整 她 的 比基尼 ， 一溜煙 地 不見了 。 　　 鏡頭 快速 搖 至 ： 內景 。 沙漠 — 日 △ 兩 個 男人 從 4Runner 上 下來 ， 慢慢 走向 那 位 要 搭 便車 的 女子 ， 其中 一 人 提起 了 她 的 行李箱 ， 另 一 個 牽 著 她 的 手臂 ， 兩 人 一塊兒 幫 她 坐上 車 。 　　 鏡頭 快速 搖 至 ： 內景 。 賭場 — 夜△ 一 名 年輕 女子 正 看 著 一 位 顯然 下不了 決定 的 二十一點 玩家 ， 對 他 微笑 。 　　 在 戲劇 場面 中 ， 編劇 的 他 者 處理 方式 或許 會 被 隱藏 起來 ， 因為 它 是 經由 角色 而 來 。 我們 對於 作者 針對 角色 的 態度 的 解讀 ， 對於 我們 詮釋 這 部 腳本 是 相當 重要 的 。 比方說 ， 若 先前 的 全然 男性 性衝動 版本 是 由 一 位 男性 角色 告訴 我們 的 ， 我們 會 感受到 編劇 是 將 它 當作 理想 的 行為 ， 便會 揣測 這 部 腳本 的 觀點 為 何 ； 若 我們 得知 所 呈現 的 角色 對 自己 的 性能力 感到 不安 與 不 確定 ， 就 不會 有 這麼多 的 疑慮 了 。 　　 一 個 好 編劇 會 善用 細微 裝置 ， 將 自己 與 角色 分隔開來 。 在 此 我們 以 強 ． 法夫洛 （ Jon Favreau ） 編劇 的 《 求愛俗辣 》 （ Swingers , 1996 ） 的 腳本 為 例 ：52 __UNDEF__ 內景 。 麥可 的 公寓 — 當天 深夜 △ 麥可 開 了 門 ， 將 他 那 間 沒 什麼 家具 的 單身 公寓 的 燈 打開 。 △ 他 把 鑰匙 放 在 桌 上 ， 跟 答錄機 排成 一 直線 。 △ 他 按下 答錄機 的 按鈕 。 　　 答錄機 （ 合成 的 聲音 ） ： 她 沒 打來 。 △ 麥可 癱進 沙發 床 裡 ， 點 了 一 根 煙 。 △ 音樂 節奏 。 △ 他 將 紙巾 攤開 ， 盯 著 上面 的 電話 號碼 。 △ 他 看 了 一下 時鐘 ， 凌晨 兩點 二十分 。 △ 他 又 盯 著 紙巾 看 。 △ 他 想 ， 這樣 比較 好 吧 ， 便 將 紙巾 放到 一 旁 。 △ 音樂 節奏 。 △ 他 取出 紙巾 ， 拿起 了 電話 。 　　 答錄機 （ 合成 的 聲音