獲 自尊 ， 這 將 為 索德柏 距離 典型 結構 能 有 多 遠 設下 衡量 的 基準線 。 敘事 的 情節 層面 是 艾琳 的 職場 躍進 ， 儘管 她 沒有 接受 過 正規 的 律師 助理 訓練 。 情節 大多 鎖定 在 成立 對抗 電力 公司 的 訴訟案 ， 這裡 所 涉及 的 是 樁 醫療 案件 ， 起因 是 發電廠 對 鄰近 居民 的 健康 造成 傷害 。 角色 配置 探究 了 兩 段 關係 ： 與 鄰居 之間 的 個人 或 愛戀 關係 ， 以及 與 雇用 艾琳 的 律師 之間 的 專業 或 尊重 關係 。 《 永 不 妥協 》 便是 這樣 的 結構 ， 情節 即 在於 艾琳 重獲 自尊 所 面臨 的 種種 挑戰 。 在 任何 時候 ， 角色 配置 所 賦予 艾琳 的 不只 是 人性 ， 並 未 削減 敘事 的 線性 。 當 我們 初 見 艾琳 時 ， 她 的 自尊 是 很 卑微 的 ， 但 最後 她 是 那麼 充實 ， 也 保有 了 她 的 自尊 。 《 永 不 妥協 》 的 結局 以 某 種 和 史匹柏 電影 同樣 的 手法 ， 採取 了 典型 線性 敘事 。 為 理解 索德柏 挑戰 線性 的 嗜好 ， 我們 現在 得 回到 他 於 其他 作品 中 的 情節 運用 方式 。 情節 的 任務 　　 情節 提供 了 一 種 帶有 線性 的 典型 敘事 ， 當中 的 轉折 與 變化 亦 是 使 其 既 刺激 又 滿足 人心 的 要素 。 要 了 解 索德柏 如何 運用 情節 ， 最 好 的 方法 便是 觀察 他 的 反 敘事 作品 ， 在 這 類 作品 中 ， 他 趁 我們 期待 他 大作 文章 之 際 削弱 了 情節 。 他 透過 人物 的 手法 或 引介 更多 層面 的 方式 ， 有時 還 運用 主要 角色 及 ∕ 或 情節 與 期待 逆行 的 處理 。 例如 《 性 、 謊言 、 錄影帶 》 中 的 錄影 動作 （ 情節 ） ， 所 產生 的 作用 即 不僅 止於 挑戰 主要 角色 。 回到 情節 推力 的 故事 這 個 面向 ， 我們 便 可以 發現 索德柏 是 如何 挑戰 觀 者 的 期待 。 《 戰略 高手 》 顯然 是 部警 匪片 ， 在 這 類 電影 中 ， 幫派 生涯 即為 情節 。 傑克 ．佛里 在 片 中 的 重大 事件 ， 就是 在 底特律 搶劫 前 獄友 、 亦 是 華爾街 竊賊 的 李察 ． 雷普利 手 中 的 未 切割 鑽石 ， 這 個 翻身 機會 他 可是 等 了 好 久 ， 但 問題 來 了 ： 另 一 個 前獄友 瘋狗 和 他 的 同夥 也 盯上 了 這 頭 肥 羊 ， 後面 又 有 聯邦 調查局 和 與 佛里 有 曖昧 情愫 的 聯邦 探員 凱倫 ． 西絲可 的 窮追不捨 。 索德柏 在 《 戰略 高手 》 裡 以 兩 段 關係 的 揭露 來 顛覆 情節 ， 即 傑克 對 他 的 同夥 巴迪 近乎 手足 般 地 掏心 掏 肺 ， 以及 與 緊咬 他 不 放 的 凱倫 ． 西絲可 之間 的 糾葛 。 但是 傑克 與 凱倫 的 這 番 敵對 狀態 最後 演變成 愛戀 ， 持續 削弱 著 情節 ： 在 第一 幕 中 ， 凱倫 被 傑克 劫持 ， 他們 一起 被 緊貼 著 鎖 在 車子 的 行李箱 裡 ， 如此一來 ， 他們 到底 是 綁匪 和 人質 的 關係 ， 抑或 這 算是 兩 人 的 非正式 第一 次 約會 呢 ？ 第二 幕 ， 他們 成 了 情侶 ； 到 了 第三 幕 ， 凱倫 在 捉拿 傑克 途中 射傷 了 他 的 腿 ， 好 讓 他 保住 一 命 ； 片終 ， 凱倫 看來 似乎 是 傑克 逃亡 的 主謀 。 本質 上 ， 《 戰略 高手 》 的 角色 配置 取代 了 情節 層面 ， 與 類型 期待 抗衡 ， 而 成為 一 部 人物 推力 的 警匪片 。 　　 《 辣手鐵漢 》 是 另 一 個 情節 導向 敘事 、 且 被 角色 配置 所 顛覆 的 例子 。 它 基本 上 是 個 復仇 故事 ， 且 情節 推展 清晰 可 循 。 當中 的 牢騷 和 背叛 發生 於 第一 幕 ， 第二 和 第三 幕 則 在 確保 復仇 的 發生 。 而 目標 愈 是 遙遠 — 如 《 急 先鋒奪命槍 》 （ Point Blank ） 裡 的 幫派 頭子 ， 以及 《 神鬼 戰士 》 （ Gladiator ） 的 羅馬 皇帝 — 情節 觸及 苦楚 來源 的 挑戰性 便 愈 高 。 這些 敘事 中 ， 情節 以 急駛 列車 般 的 速度 行進 著 。 我們 在 《 辣手鐵漢 》 中 有 必要 與 主要 角色 威爾森 和 泰瑞．華倫泰 保持 距離 ， 情節 才 能 依 所 需 而 強化 。 但 除了 順著 這 班 快車 加速 疾駛 之外 ， 索德柏 仍舊 帶領 我們 進入 角色 配置 。 在 此 ， 威爾森 重回 父親 的 角色 ， 場面 由 他 的 女兒 珍妮 漸漸 長大 的 過程 ， 一直 延續到 最近 替代 雙親 角色 的 表演 指導 老師 。 這 位 老師 大剌剌 地 指責 威爾森 處理 與 珍妮 之間 關係 的 方式 ， 並 告訴 他 ， 這 一切 珍妮 都 明白 得很 ， 因此 ， 老師 有效 地 填補 了 失去 的 部分 。 情節 層面 將 威爾森 的 人物 貶低為 復仇 者 ， 但 角色 配置 使得 威爾森 仍 保有 父親 之 格 ， 也就是說 ， 角色 配置 顛覆 了 《 辣手鐵漢 》 的 情節 力量 。 角色 配置 的 任務 　　 黑色 電影 是 由 角色 配置 所 支配 ， 主要 角色 在 片 中 會 因 被 揭露 的 特別 關係 而 受害 。 《 危情 狂愛 》 的 麥可 從頭到尾 被 前 女友 瑞秋 死纏 爛打 ， 而 也 正 因為 瑞秋 ， 他 才 想出 趁裝甲車 運鈔 時 下手 行搶 的 點子 （ 因為 那 輛 運鈔車 就是 他 開 的 ） 。 無疑地 ， 瑞秋 的 女性 魅力 將 麥可 帶往 毀滅 之 途 ， 索德柏 卻 顛覆 了 她 獨自 摧毀 麥可 的 預期 ， 取而代之 的 是 讓 麥可 成為 自己 的 反面 角色 ， 因此 ， 他 明白 自己 無法 抗拒 與 瑞秋 走 回頭路 ， 也 了 解嗜 賭成性 和 薄弱 的 判斷力 是 他 的 致命傷 。 簡言之 ， 他 完全 清楚 自己 不 是 什麼 好 東西 。 這 份 意識 使 他 自己 成 了 比 典型 黑色 電影 中 的 反面 角色 更 強勁 的 人物 ， 且 是 被 傷 得 更 重 的 戀情 受害 者 。 事實 上 ， 這 部 片 揭示 了 很多 種 關係 ： 麥可 與 弟弟 之間 的 該 隱 ∕ 亞伯 關係 ＊ ， 他 這 個 備受 寵愛 的 兒子 與 母親 之間 的 關係 ， 他 與 新 繼父 之間 的 寄生 關係 ， 以及 他 和 女 銀行 行員 之間 的 依存 關係 。 第二 種 深入 角色 配置 本質 的 結構性 入侵 方式 即為 運用 情節 — 搶劫 及 其 所 衍生 的 後續 效應 — 以 作為 主要 角色 道德 敗壞 的 一 種 訊號 。 正 因為 情節 ， 才 得以 暗示 麥可命 該 如此 ， 且 又 是 黑色 電影 裡 的 不 尋常 人物 性格 。 　　 《 山丘 之