師傅 ， 家 裡 即 是 工作室 ， 堆滿 一簍簍 從 自家 菜園 採收 來 的 蒲材 。 師傅 的 茶桌 旁 展示 著 或 坐 或 躺 姿態 萬千 的 葫蘆 ， 有 彎 著 脖子 對 望情 深 宛如 天鵝 母子 的 ， 有 身形 細窄 時而 鼓凸 如 蛇腹 的 ， 採收 的 葫蘆 是 什麼 體型 就 應 形象生 地 給予 雕琢 或 彩繪 ， 正 可謂 天生我材必有用 ， 每 個 葫蘆 都 是 獨一無二 的 。 一直 推拖 著 說 工作室 很 亂 拍起來 不 好看 的 江 師傅 ， 在 滿 山滿谷 都 是 葫蘆 的 小 空間 內 ， 勉強 就 著 一 張 小 凳子 ， 把 自己 塞 在 桌 前 拈 著 葫蘆 創作 。 使用 的 工具 並 不 複雜 ， 就 是 一般 的 水彩 、 水墨 和 雕刻 用具 ， 即使 初學 者 也 可 依 自己 的 喜好 創作 ， 「 做 這 門 不 需要 什麼 技巧 ， 有 耐心 最 重要 。 」 師傅 說 ， 他 有 很多 朋友 因為 沒有 耐心 ， 做 一 做 就 放棄 了 。 要 將 葫蘆 做 得 精巧 ， 只 能 不斷 從 創作 中 學習 。 葫蘆 彩繪 是 在 葫蘆 上 以 書法 題字 或 用 水彩 上色 ， 創作出 山水 、 行旅 等 不同 題材 。 葫蘆 表面 光滑 好 清理 ， 若是 一 不 小心 畫壞 了 ， 只消 溼布 一 擦 就 可 重新 來過 ， 很 適合 初學 者 嘗試 。 上色 的 效果 也 完全 依 水彩 的 特性 呈現 ， 暈染 、 乾擦 或 疊色 ， 若是 重畫 時 留下 了 擦 不 乾淨 的 色漬 或是 不 滿意 蒲材 的 原色 ， 也 可 用 水彩 渲染成 喜歡 的 底色 再 創作 。 葫蘆 雕刻 則 可 用 鉤邊 、 陽雕 、 陰雕 、 線雕 、 烙燒 及 鏤空 等 技法 表現 。 最 受 歡迎 也 最 實用 的 葫蘆 藝品 就 是 鏤空 加裝 燈泡 的 葫蘆燈 了 ！ 鏤空 是 陽雕 及 陰雕 技法 的 延伸 使用 ， 相對於 陰雕 來 說 ， 將 字 與 圖案 鏤掉 的 方式 叫做 實 鏤空 ； 而 以 陽雕 來 說 ， 將 圖 文 周圍 磨掉 的 作法 則 叫做 虛鏤 空 。 鏤空 的 要訣 在於 支撐點 要 能 擁有 整體 結構 的 承受力 ， 因此 由 上 而 下 或是 由 中心 向 外 的 刻法 比較 容易 成功 。 鏤空 完成 的 作品 可 依 其 通透度 直接 擺設 或 當作 燈具 。 雕刻 及 彩繪 的 技法 可以 自由 結合 運用 ， 搭配 不同 的 葫蘆 體型 創作 ， 環肥 燕瘦 各有千秋 。 完成 後 只要 噴上 一 層 保護 漆 ， 小 至 裝飾 門廳 ， 大 到 擺放 於 國家級 藝文 展演 特區 都 不失 其 氣概 。 這些 大大小小 的 葫蘆 雖 都 獨一無二 ， 但 卻 有 一點 是 相似 的 ， 就 是 它們 常 揹 著 一 個 喜氣 的 字 或 一 條 祝福 的 話語 ， 好似 「 福祿 福祿 」 的 俗名 ， 催化 著 人 的 圓滿 、 事 的 興旺 。 生 如 有 曲線 者 、 一 壺 能 解 千 愁 ， 但 經 三四 修 且 能 勝 醉 者 ， 更甚 。 天廬 工作坊 / 江宗慶 __UNDEF__ 雲林縣 斗南鎮 小東北路 35號 05- 5974733 虎年 一 到 ， 世界 上 最 小 的 「 虎寶寶 」 也 誕生 在 台灣 了 。 長 零點一二 公分 、 寬 零點零六 公分 、 高 零點一 公分 ， 小 到 可以 放進 針縫 的 樹脂 小 老虎 微塑 ， 體積 只有 米粒 的 廿分之一 ， 這 是 台灣 毫芒 雕刻家 陳逢顯 花費 三 個 月 完成 的 新春 作品 ！ 中國 最早 的 毫芒 雕刻 始於 西周 時 王公 貴族 陪葬 龜殼 上 的 甲骨文 ， 隋 唐 以後 科舉 考試 衍生出 「 微書 」 的 作弊 陋習 ， 直至 宋朝 才 逐漸 走上 藝術 創作 之 道 ， 並 發展出 各 類 材質 及 創作 題材 ， 明 清 後 毫芒 工藝 步入 前所未見 的 盛況 ， 詩書 曲賦 皆 可 入題 ， 如 明人 王叔遠 的 「 核舟記 」 即 取材 自 蘇軾 〈 赤壁賦 〉 中 描寫 的 景物 ， 而 核果 、 玉石 、 牛骨 、 象牙 等 材料 製成 的 毫芒 作品 也 成為 文雅 人士 收藏 的 玩物 。 清末 民初 頻仍 的 戰亂 讓 毫芒 雕刻 藝術 流失 不少 ， 現在 大陸 及 國外 的 毫芒 雕刻 工作者 大多 鑽研 單一 材質 ， 如 常見 的 蛋雕 、 米雕 ， 卻 少 再 見到 令 人 耳目一新 的 作品 。 而 台灣 就 有 這麼 一 位 對 毫芒 雕刻 鑽研 既 深 且 廣 、 好 以 不同 材質 創作 的 大師 ， 陳逢顯 師傅 自小 就 對 書畫 藝術 極 感興趣 ， 二十五 歲 時 因為 工作 接觸 了 鋼版 、 鋼針 、 微毛筆 及 放大鏡 等 工具 ， 突發 奇想 地 在 南瓜 子殼 上 刻出 山水畫 ， 結果 大 受 同事 歡迎 ， 自此 踏入 毫芒 的 大千世界 裡 ， 至今 二十多 年 不 曾 言退 。 他 所 嘗試 的 刻材 、 畫材 包括 紙 、 木 、 棉 、 石 、 沙 、 金屬 ， 到 一般人 想像 不 到 的 牙線 、 牙刷 、 縫衣線 、 火柴棒 、 膠囊 、 麵條 甚至 是 螞蟻頭 、 蒼蠅 、 蜻蜓 翅膀  。 而且 他 並 不 是 抱 著 試試 看 就 好 的 心態 而已 ， 例如 被 他 評為 難度 最 高 的 螞蟻頭 ， 光 是 要 刻上 「 合作 成功 」 四 個 字 ， 就 歷經 無數 次 刻破 、 捏碎 螞蟻頭 後 才 成功 。 師傅 最 滿意 的 作品 是 他 花 了 兩 年 時間 才 完成 的 《 唐詩 三百 首 》 微小書 ， 由於 正職 是 印鈔師 ， 他 的 第一 本 微小書 也 是 以 鋼板 製作 ， 約莫 一萬多 字 的 總字量 刻 在 厚達 零點三 公分 的 鋼板 上 ， 對 眼力 及 耐力 都 是 一 大 考驗 ， 而 印刷 後 的 裝幀 更 在 選紙 和 上膠 上 讓 師傅 吃足 了 苦頭 。 作品 一 個 小過 一 個 ， 毫芒 雕刻 的 工具 究竟 何 來 ？ 答案 是 台灣 適用 的 工具 很少 ， 鋼針 、 毛筆 等 都 要 靠 國外 進口 或 自行 改造 ， 師 一 界 栩栩如生 、 多少 萬獸千城 ， 存 於 一針鋒 ， 若非 宏觀 者 、 如何之 ？ 陳逢顯 毫芒 雕刻館 / 陳逢顯 __UNDEF__ 台北縣 新店市 安康路 一段 207巷 17號 0935- 768362 上 圖 ｜ 每 一 件 作品 都 是 師傅 全神貫注 、 埋頭苦幹 的 成果 ， 利用 高倍 放大鏡 ， 加上 一 雙 巧手 ， 才 能 有 如此 驚人 的 傑作 。 左 圖 ｜ 比 指甲 還 小 的 書 ， 得 小心翼翼 地 翻 著 ， 不得不 佩服 師傅 的 好 技術 ， 連 如此 細微 的 內容 ， 也 能 字字 分明 。 傅 就 曾經 為了 寫 小字 ， 將 日本 買 的 細毫狼 毫筆 修到 尖端 只 剩 一 根 狼毫 ！ 毫芒 雕刻 大致 分為 五 種 技法 ： 微雕 、 微刻 、 微畫 、 微書 、 微塑 ， 合稱為 「 五藝 」