裡 播放 。 我們 身 陷 在 一 個 「 非實體 」 的 世界 當中 ， 並且 這 過程 還 在 持續 進行 ； 卻 很 少 有 人 思考 它 的 來源 和 結果 會 是 如何 。 但是 身為 鑽研 文化 政策 的 學者 ， 如果 我們 沒有 前瞻性 地 檢視 這些 變化 ， 直到 它 狠狠地 給 我們 一 擊 才 有所 頓悟 ， 這 將 會 是 一 個 災難 。 我們 必須 跳脫出 這些 改變 之外 ， 試 著 以 歷史 的 角度 來 檢視 ， 哪些 力量 驅動 著 媒體 產製 與 消費 的 改變 。 對於 「 實體 音樂 」 與 「 非實體 音樂 」 之間 的 辯證 關係 ， 我 已經 介紹 了 我們 第一 個 觀察 取向 。 這 就 是 在 社會學 與 管理學 裡 一般 指稱 的 「 文化 產製 觀點 」 。 簡單 地 說 ， 文化 產製觀 認為 文化 的 創造 是 前進 ， 或是 阻斷 ， 是 由 產製 系統 結構 本身 所 決定 ； 1 __UNDEF__ 如果 我們 將 焦點 放 在 整 個 產製 系統 內 各 個 組成 要素 上 來 檢視 ， 這 便 可以 有效 地 證明 。 就 我們 的 目的 來 說 ， 這 可以 包含 科技 、 法律 、 工業 結構 和 市場 結構 ： 1. 科技 ： 某些 東西 經由 一定 程序 而 被 製造 完成 。 舉例 來 說 ， 類比 到 數位 科技 的 轉換 大大 擴展 了 製作 與 散佈 音樂 的 機會 。 2. 法律 與 管制 ： 政府 管制 所有權 的 設立 並且 管理 此 類型 的 商業 行為 如何 進行 。 最近 對於 著作權 侵犯 與 企業 整併 的 論戰 提供 了 兩 個 最佳 的 例證 ， 我們 之後 會 進一步 探討 。 3. 產業 結構 ： 在 產業 領域 內 大型 公司 與 小型 公司 的 發行 管道 ， 以及 其 公司 間 連結 模式 為 何 。 如同 我們 之後 會 看到 的 ， 大型 公司 通常 生產 大眾 市場 的 音樂 ， 然而 小型 公司 通常 將 目標 瞄準 在 特定 的 利基 市場 ， 也 因此 其 音樂 製作 多半 具 創新 實驗性 。 4. 行銷 ： 當 市場 在 擴張 且 利基 市場 同時 也 在 發展 ， 以 特定 歌曲 或 音樂 團體 吸引 歌迷 的 過程 將 變 得 更為 複雜 。 讓 我們 簡單 做 個 小結 ： 我們 使用 文化 產製 的 框架 來 審視 「 實體 音樂 」 與 「 非實體 音樂 」 轉換 的 原因 ， 並且 試圖 去 追溯 這 個 轉換 所 造成 的 可能 結果 。貳 、 音樂 的 實體化 一 、 音樂 註記 的 發明 我們 總 認為 科技 通常 牽涉 複雜 的 機器 裝備 ， 但 它 未必 如此 。 幾千 年 前 的 創新 科技 開始 於 非實體 傳播 的 活動 ， 在 當時 此 種 活動 僅僅 是 一 張 紙 上 的 一 大 堆 圓點 或 線條 所 組成 ， 音樂 註記 沒有 一 套 標準 的 系統 ， 而 世界 上 每 個 文明 國度 的 音樂家 都 必須 得 熟記 大量 的 音律 資料 ， 以便 從 記憶 中 將 其 演出 再現 。 例如 ， 在 整 個 天主教 的 禮拜 儀式 中 音樂家 必須 詳記 每 一 個 音符 ， 要 達到 這樣 的 功力 ， 必須 得 受 十 年 以上 的 密集 訓練 才 有 可能 。 在 當時 ， 要 加入 唱詩班 訓練 的 神職 人員 必須 熟記 將近 八十 個 小時 的 音樂 ， 也 就 是 要 詳記 等同於 貝多芬 與 華格納 所有 作品 的 總量 。 2 顯而易見 地 ， 只有 少數 人 可以 辦 得 到 ， 而 在 這 當中 不停 出現 的 小 錯誤 持續 對 禮拜 儀式 的 正統性 造成 威脅 。 羅馬 天主教 教會 鑒於 異教 思想 的 入侵 ， 曾 試圖 讓 各 地 教會 禮拜 儀式 統整化 ， 這 對 口語 形式 的 講道 而言 沒有 太 大 的 困難 ， 因為 講詞 可以 用 拉丁 文字 書寫 記錄 、 驗證 認可 、 拷貝 複本 ， 然後 分送 羅馬 教會 分處 各 地 教區 修道院 的 神職 人員 。 然而 ， 音樂 則 相當 困難 ， 因為 無論如何 保持 其 整 個 統整性 ， 記憶 永遠 無法 達到 一絲不變 ， 而且 禮拜 儀式 會 隨著 教區 與 時間 而 有所 修動 。 為 能 克服 此 一 困擾 ， 一些 方便 記憶 的 方法 便 應運而生 ， 大約 在 西元 一○一○年 位於 義大利 北邊 ， 一 位 名叫 莫那可 （ Guido Monaco ） 的 道明會 唱詩班 修士 ， 忽然 想到 了 如何 實際 地 表現 音調 （ key ） 與 音樂 的 休止 長度 ； 這 位 修士 是 使用 長短 不一 的 圓點 標示 在 已經 畫線 的 紙張 上 ， 如此一來 音調 可以 輕易 地 被 閱讀 ； 只要 看 著 這些 圓點 置放 的 位置 是 位於 五 條 平行線 上 的 哪 一 部位 ， 音符 的 長短 便 可 藉由 圓點 代表 的 意義 來 辨識 ， 此 即 後來 所 通用 的 「 五線譜 」 。 莫那可 的 註記 系統 開啟 了 「 非實體 」 時代 的 曙光 ， 就 像 古德額 （ Howard Goodall ） 所 說 ： 「 音樂 因而 可以 超越 當下 ， 不論 是 表演 者 、 國家 或者 是 語言 ， 傳遞到 另 一 個 使用 者 、 國家 、 地點 與 時間 ， 並且 它 仍然 是 『 一樣 』 的 音樂 。 」 3 這 個 全新 的 發明 快速 地 流行 起來 ， 不 全然 是 因為 它 幫助 了 音樂 的 學習 ， 同時 也 因為 音樂 因而 可以 超越 「 當下 」 。 它 可以 用 書寫 的 形式 傳遞到 另 一 個 人 、 另 一 個 國家 、 甚或 是 另 一 個 時代 ； 音樂 可以 被 一 個 對於 作曲 語法 毫無 認識 的 人 所 演奏 。 音樂 註記 發明 的 影響 遠遠 超過 莫那可 的 想像 。 它 增加 了 音樂 書寫 的 多樣 複雜性 ， 包括 和聲 、 對位 和 節奏 。 在 這 過程 當中 ， 「 創作 」 此 一 主要 行為 從 表演 者 轉換到 了 作曲 者 身 上 。 而 在 此 之前 ， 音樂 的 創新 轉變 相當 地 微小 ， 大家 也 到 此時 才 瞭解 音樂 創新 的 重要性 ， 音樂 的 創新 開始 劇烈 地 在 世代 替換 中 發酵 ； 同時 ， 音樂 被 發明 的 那 一瞬間 已 成 永恆 ， 代表 了 後代 也 可以 傳唱 ， 也 因此 ， 包含 新創 的 與 早期 的 ， 音樂 累積 而 成 豐沛 的 文化 庫藏 。 二 、 音樂 轉變為 財產 在 「 作曲 」 音樂 發展 的 前 幾 個 世紀 ， 創作 者 無法 靠 著作曲 過活 ， 作曲家 必須 同時 兼任 表演 者 、 指揮家 和 老師 以為 額外 的 收入 。 而 這 種 情形 開始 轉變 ， 僅僅 是 一百 年 前 當 著作權 的 概念 延伸到 書寫 的 音樂 作品 上 。 當 「 音樂 可以 是 財產 」 這 一 意想不到 的 轉變 發生 時 ， 代表 了 音樂 可以 被 自由 買賣 ， 因此 ， 一旦 歌曲 在 公開 場合 播放 ， 作曲家 有 權利 要求 酬償 ， 而 著作權 的