放好 夏威夷 影展 的 獎座 後 ， 我 打開 座位 旁 的 抽屜 ， 看見 裡面 躺 著 一本本 完成 的 劇本 。 沒 錯 ， 我 是 拍片 的 人 ， 我 本來 就 應該 屬於 這裡 。 我 沒有 特別 告訴 什麼 人 ， 我 只是 等 著 看 誰 會 第一 個 進 門 。 「 之後 把 早上 的 時間 空下來 ， 任何 行程 從 中午 後 開始 。 採訪 、 座談 的 邀請 都 不要 再 接 了 ， 我 要 留 時間 給 自己 。 要 開始 籌備 了 。 」 我 對著 第一 個 進來 的 工作 人員 說 ， 接著 就 笑 了 。 「 籌備 《 賽德克‧巴萊 》 。 」 我 堅定 地 說 。 如果說 ， 《 海角 七 號 》 是 一 股 需要 證明 的 衝動 ， 那麼 《 賽德克‧巴萊 》 就 是 一 股 需要 生存 的 衝動 。 戰士 應該 在 戰場 上 流血 。 獵人 應該 在 獵場 裡 追捕 。 前 製期 開始 我 要 來 履行 承諾 。 我 並 沒有 因為 《 海角 七 號 》 的 成功 ， 就 忘 了 這 件 事 。 當初 說 要 做 ， 我 就 真的 會 做 。 吳宇森 2009 .
 
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23 臺北 「 我 想 請 吳宇森 擔任 監製 。 」 這 一 開始 是 志明 （ 黃志明 ， 監製 ） 的 想法 。 我 當然 也 同意 。 這 對於 投資 、 技術合作 方面 都 可以 是 一 座 穩固 的 靠山 ， 不論 是 與 人 談判 ， 或是 我 自己 有 拍攝 上 的 問題 向 他 請教 ， 都 會 有 個 說法 。 志明 先 向 他 的 製片 好友 張家振 （ 監製 ） 提出 想法 ， 順勢 在 去年 金馬獎 時 ， 把 我們 帶到 吳宇森 導演 下榻 的 飯店 見面 。 第一 次 碰面 的 時候 ， 我 一下 立正 又 一下 稍 息 ， 感覺 自己 像 個 小孩 看到 大 明星 ， 連 手 都 不 知道 要 擺 哪裡 。 「 所以 ， 我 有 什麼 可以 幫 你 的 嗎 ？ 」 吳宇森 在 聽 我 說完 故事 後 ， 直接 問 我們 。 「 我們 想 邀請 您 當 這 部 片 的 監製 。 」 志明 也 很 直接 地 回應 。 也許 因為 有些 突兀 ， 讓 吳宇森 遲疑 了 一下 ， 他 轉頭 看看 張家振 。 「 那 個 … … 我 想 張家振 應該 比較 可以 幫到 你們 … … 」 「 我 已經 答應 了 ， 現在 是 問 你 。 」 張家振 也 很 直接 地 回答 ， 我 發現 這 群 人 都 是 直來直往 。 接下來 ， 我們 先 用 笑聲 化解 尷尬 。 那 天 吳 導演 說 了 很多 ， 大概 就 是 一些 拍攝 大 場面 的 經驗 。 坦白 說 ， 我 沒有 很 注意 在 聽 這些 有關 技術 層面 的 事 ， 我 一心 只 想 著 他 願不願意 當 這 部 電影 的 監製 。 還好 ， 他 口頭 上 還是 答應 了 ， 但 我 覺得 他 似乎 有些 勉強 ， 可能 是 因為 還 不 知道 我 會 怎麼 做 這 個 案子 吧 。 回到 公司 ， 我 馬上 將 劇本 寄給 他 。 前 一陣子 ， 他 邀請 我 和 志明 參加 《 赤壁 》 下 集 的 首映 ， 之後 我們 一起 飛到 北京 和 他 再度 碰面 。 這 一 次 我們 聊 得 更 久 。 「 你 若是 經營 到 細節 ， 那 就 不用 擔心 ， 整 個 場面 一定 會 好看 。 如果 只有 砰 、 砰 、 砰 這 種 漂亮 的 爆破 場面 ， 就 沒有 細節 可 言 。 沒有 細節 ， 觀眾 會 疲勞 ； 有 了 細節 ， 觀眾 就 會 驚訝 。 」 他 特別 提到 電影 的 細節 反而 最 重要 。 在 聊天 的 過程 中 ， 我 也 漸漸 有 了 一些 新 的 想法 。 我 的 劇本 裡 有 一 場 戲 是 賽德克族 與 日軍 的 森林 大戰 。 在 我 原先 的 想像 中 ， 只 想到 砲火 波及 森林 的 樹木 ， 因此 爆炸 產生 火花 ， 那樣 的 場面 應該 會 很 屌 。 但 我 現在 開始 思考 ， 假設 是 這 場 單純 的 爆破 場面 ， 我 有 沒 有 辦法 在 原先 的 構想 之餘 ， 多 補充 什麼 細節 ？ 我 的 腦海 又 回到 砲火 波及 森林 樹木 的 畫面 。 一 開始 有 一些 樹木 著火 ， 著火 的 樹葉 會 因此 慢慢 飄落 下來 ， 讓 整個 樹林 感覺 像 下 著 火雨 ， 而 在 這 虛幻 的 視角 裡 ， 一 位 即將 面臨 死亡 的 日本 軍人 看見 賽德克族 的 祖靈鳥 飛過 … … 垂死 的 日本人 躺 在 大火 焚燒 樹林 的 戰場 上 ， 看到 的 反而 是 一 個 最 美麗 的 畫面 。 吳 導演 提到 一 件 讓 他 印象深刻 的 事 。 有 一 次 他 在 《 獵風 行動 》 的 拍攝 現場 ， 一 位 原住民族 的 顧問 緩緩 走到 他 身邊 。 「 吳 導演 ， 你 看 山 的 那邊 。 」 那 位 顧問 望 著 群山 問 他 。 「 你 有 看到 什麼 嗎 ？ 」 他 看 了 一下 ， 什麼 都 沒 看到 。 「 我們 的 祖先 在 那邊 看 你 ， 在 看 著 你 工作 … … 」 那 個 當下 他 很 感動 。 於是 他 問 我 能不能 把 祖先 、 祖靈 的 概念 放進 屠殺 的 現場 。 我 想 了 一 想 ， 的確 在 這 種 血腥 的 場合 ， 應該 多 一些 魔幻 鏡頭 在 裡面 。 我 想到 霧社 事件 的 主要 事發 地 ── 公學校 。 在 濃霧 中 ， 一 群 賽德克族 的 祖靈 遊蕩 在 充滿 殺戮 的 公學校 會場 上 ， 漫步 檢視 著 那些 年輕 族人 踏 在 日本人 的 屍體 上 怒吼 、 砍殺 … … 除了 討論 劇情 的 細節 外 ， 他 也 提到 我 目前 可能 碰到 的 狀況 。 「 愈 是 大 製作 ， 愈 是 要 刻苦 。 」 我們 常 認為 愈 大 成本 的 製作 ， 花錢 愈 是 豪爽 ， 但 其實不然 。 愈 是 大 製作 ， 必須 拍 得 愈 節儉 ， 要 能 很 精準 地 掌控 預算 ， 否則 將 會 引起 難以 想像 的 消耗 。 「 因為 《 海角 七 號 》 的 關係 ， 給 了 你 一 個 很 好 的 名聲 ， 而 這些 名聲 會 引來 想 和 你 一起 並肩 作戰 的 年輕人 。 」 吳 導演 對 我 說 。 他 說 這 點 和 他 以前 一樣 。 在 大陸 拍片 的 時候 ， 會 有 很多 年輕人 跑來 說 要 學 東西 ， 但 如果 他們 來 參與 的 目的 是 想 賺 很多 錢 ， 這些 人 就 不 是 真的 要 學 東西 ， 他們 就 只是 參與 ， 然後 領 錢 。 所以 這 時候 反而 要 讓 他們 知道 這 部 片 的 預算 必須 在 很 刻苦 的 狀況 下 完成 ， 假使 這樣 他們 還 願意 一起 共事