日後 的 歌曲 與 交響樂 創作 產生 重大 的 影響 。 馬勒 的 第二 號 交響曲 在 巴黎 首演 時 ， 作曲家 卡賽拉 （ Alfredo Casella ） 就 說 ： 「 馬勒 的 旋律 創作 ， 讓 人 想起 舒伯特 的 作品 。 」 馬勒 在 音樂院 頭 兩 年 主修 鋼琴 ， 雖 沒有 實現 職業 演奏家 之 夢 ， 但 這 兩 年 訓練 對 他 日後 成為 聲樂 教練 和 指揮家 有 很 大 的 幫助 。 他 必須 半工半讀 ， 而且 可能 租不起 鋼琴 ， 同時 也 必須 準備 大學 預 科 的 考試 ； 加上 年輕 時 ， 父母 給 他 訂閱 圖書館 音樂 週刊 ， 因此 他 每 週 都 會 收到 形形色色 的 樂譜 。 有 歌劇 樂譜 、 鋼琴 名曲 及 沙龍 音樂 ， 馬勒 什麼 都 彈 ， 因此 並 沒 花 很多 時間 做 學院 的 練習 。 這些 因素 都 是 讓 馬勒 無法 成為 職業 鋼琴 演奏家 的 原因 。 馬勒 在 大學 預 科 時代 的 成績 一直 很 差 ， 但 他 還是 在 一八七七年 通過 大學 入學 考試 ， 並 註冊 進入 維也納 大學 就讀 — — 雖然 那時 他 只 完成 維也納 音樂院 二年級 課程 ， 還 有 一 年 才 能 畢業 。 如果 拿 馬勒 與 最 親近 的 同學 做 比較 ， 他 在 音樂院 最後 一 年 的 表現 也 不 是 很 突出 。 雖然 他 主修 作曲 ， 但 還是 參加 校 內 十六 位 學生 的 聯合 音樂會 ， 演出 莎溫卡 （ Xaver Scharwenka ） 的 鋼琴 協奏曲 第一 樂章 ， 這 是 他 在 音樂院 時代 唯一 的 公開 演出 。 反觀 馬勒 好友 羅特 （ Hans Rott ） 與 他 未來 的 妹婿 羅斯 卻 經常 公開 亮相 。 從 馬勒 的 成績 來 看 ， 他 在 作曲 方面 也 不 是 很 認真 ， 他 的 同學 常 取笑 他 ， 說 他 無法 完成 一 首 完整 的 作品 ， 因為 他 每 次 寫完 第一 或 第二 樂章 就 停下來 。 他 在 音樂院 時代 唯一 留下來 的 作品 ， 便是 那 首 鋼琴 四重奏 的 第一 樂章 。 這 個 樂章 在 一九七三年 才 獲得 出版 ， 此後 經常 被 人 演出 。 馬勒 的 同學 匹克勒 （ Rudolf Pichler ） 在 一八七七 、 七八年 間 曾 寫出 一 首 管弦樂 作品 ， 並 在 音樂院 的 公開 音樂會 上 演出 ； 另 一 位 女 同學 克拉莉克 （ Mathilde von Kralik ） 也 寫 過 一 首 大型 管弦樂 作品 ， 由 學校 的 交響樂團 演出 。 他們 都 獲得 公開 指揮 自己 作品 的 機會 ， 但 此時 的 馬勒 並 沒有 創作 管弦樂 作品 ， 只 是 在 一八七八年 為了 參加 作曲 比賽 而 寫出 室內樂 的 一 個 樂章 。 但 如果 就此 論斷 馬勒 缺乏 才華 ， 並非 公允 之論 ， 因 匹克勒 和 克拉莉克 都 出身 維也納 的 音樂 世家 ， 不必 為 經濟 問題 煩惱 ， 可 全心 作曲 ； 而 馬勒 出身 捷克 鄉下 ， 必須 兼 家教 及 其他 零工 才 能 維持 生活 ， 在 管弦 樂曲 的 創作 上 自然 不如 同學 。 此外 ， 在 一八七八年 的 一 次 藝術 歌曲 的 創作 比賽 上 ， 他 也 輸給 好友 克日札諾夫斯基 （ Rudolf Krzyzanowski ） 寫 的 兩 首 藝術 歌曲 ， 克氏 獲得 一百 奧幣 的 獎金 ， 馬勒 則 名落 孫山 。 馬勒 當時 創作 的 藝術 歌曲 已 佚失 ， 我們 也 無法 得知 這 次 比賽 的 詳情 。 總之 ， 他 只 在 作曲課 上 拿 過 第一 名 ， 但 沒有 獎金 ， 只有 獎狀 。 馬勒 在 維也納 音樂院 三 年 的 教育 ， 到底 有 什麼 收穫 ， 馬勒 本人 很少 提及 ， 他 的 同鄉 、 知己 兼 傳記 作者 阿德勒 （ Guido Adler ） 也 就讀 維也納 音樂院 ， 曾 說 過 一 段 話 ： 雖然 馬勒 在 鋼琴 演奏 及 和 聲學 都 有 第一流 的 老師 ， 但 在 更 高 的 理論 課程 方面 （ 如 對位法 和 作曲 ） ， 他 的 收穫 不 在 課堂 上 ， 而是 從 音樂院 院長 海默斯伯格 所 創辦 的 室內樂 音樂會 活動 受益 匪淺 ， 「 海默斯伯格 四重奏 」 對 全 校 師生 都 產生 重大 深遠 的 影響 。 他們 演出 貝多芬 後期 的 弦樂 四重奏 ， 讓 全 校 師生 印象 深刻 ， 同時 也 在 曲式 上 影響 所有 作曲系 的 學生 。 一般 馬勒 傳記 的 作者 都 忽略 了 這 點 ， 但 我們 必須 指出 ， 馬勒 離開 音樂院 十三 年 之後 ， 來自 羅馬尼亞 的 小提琴家 兼 作曲家 恩奈斯柯 （ George Enescu ） ， 說 他 從 「 海默斯伯格 四重奏 」 的 音樂會 預演 獲益 良多 ， 同時 也 讓 他 認知到 音樂 形式 傳統 的 重要 。 這 是 因為 海默斯伯格 院長 是 貝多芬 同 時代 的 人 ， 不管 是 貝多芬 、 布拉姆斯 或 恩奈斯柯 ， 都 曾 在 維也納 的 大街小巷 流連 過 。 馬勒 雖然 小 布拉姆斯 廿七 歲 ， 但 他 相信 曾 在 維也納 的 街 上 和 音樂廳 裡 見 過 布拉姆斯 本人 。 而 在 年齡 較 長 之後 ， 他 對 布拉姆斯 其 人 其 藝 更 是 尊重 。 至於 布魯克納 ， 雖然 他 也 在 維也納 音樂院 教 和聲 與 對位 ， 但 馬勒 從未 選修 他 的 課 。 在 維也納 大學 時代 ， 馬勒 曾 兩 度 想 修 布魯克納 的 課 ， 但 不 知 是 衝堂 還 是 其他 原因 ， 這 二 次 選課 後來 都 取消 了 。 但 布魯克納 仍 對 馬勒 產生 深遠 的 影響 。 馬勒進 維也納 大學 那 年 的 十二月 ， 馬勒 在 樂友 協會 音樂廳 聆賞 布魯克納 親自 指揮 第三 號 交響曲 。 演奏 不久 ， 聽眾 紛紛 離席 ， 只有 馬勒 和 他 的 同學 克日札諾夫斯基 留下來 聽完 此 曲 ， 因此 後來 布魯克納 請 他們 兩 位 寫出 這 首 交響曲 的 四 手 聯彈 ， 這 是 布魯克納 與 馬勒 之間 友誼 的 開始 。 當時 布魯克納 是 以 管風琴 演奏家 出名 ， 作曲 方面 尚未 受到 肯定 。 一八七七年 秋 ， 十七 歲 的 馬勒 雖然 還 在 維也納 音樂院 就讀 ， 同時 也 獲准 註冊 進入 維也納 大學 。 目前 該 大學 仍 保留 他 三 個 學期 的 註冊 證明 ， 卻 沒有 留下 任何 文件 ， 證明 何以 馬勒 要 在 音樂院 課程 尚未 修完 之 際 ， 就 去 大學 選課 。 是 因為 在 父母 眼 中 ， 大學 學位 比 音樂院 文憑 更 有 份量 ？ 還是 純粹 馬勒 自己 的 決定 ， 因為 他 覺得 大學 預科 教育 沒有 滿足 他 的 求知 欲 ？ 馬勒 的 傳記 作者 史佩克 （ Richard Specht ） 在 一九○五年 寫道 ： 「 雖然 馬勒 是 天生 的 音樂家 ， 但 有 一 段 時間 ， 他 甚至 想 放棄 音樂 創作 ， 改行 做 詩人 。 」 也許 馬勒 認為 讀 大學 可以 幫 他 成為 詩人 ？ 今天 我們 很 難 斷定 馬勒 在 音樂 與 文學 之間 搖擺不定 的 實情 為 何 ， 但 從 他 留下來 的 大學 時代 詩作 來 看 ， 原創性 及 表現力 都 還 不 夠 成熟 ， 無法 與 他 的 音樂 才華