提到 聽眾 的 反應 ； 十 天 後 ， 他 生平 第一 次 演出 歌劇 — — 威爾第 的 《 遊唱 詩人 》 ， 全 場 爆滿 。 萊巴赫 的 德文 報紙 說 馬勒 的 指揮 非常 平穩 ， 而且 很 認真 ， 具有 說服力 。 從 馬勒 的 指揮 就 可 看出 他 對 音樂 的 熱情 和 對 細節 的 重視 。 沒有 人 認為 他 缺乏 經驗 。 一八八一年 十月 二十七日 首次 指揮 莫札特 歌劇 《 魔笛 》 ， 斯洛維尼亞 的 評論家 雷迪克 （ Peter von Radics ） 認為 馬勒 的 演出 非常 精采 、 準確 且 面面俱到 ， 成功 的 原因 是 指揮家 做 了 充分 的 準備 。 一 位 德文 報紙 的 評論家 說 ： 「 聽眾 應該 感謝 馬勒 讓 管弦 樂團 做 了 這麼 精準 的 演出 。 在 這 種 條件 下 ， 合唱團 的 演出 也 是 超 水準 的 。 以 地區 劇院 而言 ， 整 個 演出 確實 令 人 讚歎 。 」 在 六 個 月 任期 中 ， 他 大約 演出 五十 場 ， 頗 獲 當地 樂評家 好評 ， 曲目 包括 威爾第 的 《 遊唱 詩人 》 、 莫札特 的 《 魔笛 》 、 羅西尼 的 《 塞爾維亞 理髮師 》 、 古諾 的 《 浮士德 》 、 韋伯 的 《 魔彈 射手 》 、 弗羅托夫 的 《 亞歷山大．史特狄拉 》 和 尼可拉 的 《 溫莎 的 風流 娘兒 們 》 。 輕歌劇 的 曲目 則 包括 雷可克 （ Lecocq ） 的 《 吉洛佛雷 — 吉洛佛拉 》 （ Giroflé-Giroflä ） 、 蘇培 的 《 薄伽丘 》 、 約翰．史特勞斯 的 《 快樂 的 戰爭 進行曲 》 。 這 六 個 月 中 ， 他 與 音樂院 時代 的 老友 克里斯伯 的 家人 住 在一起 ， 總算 過 了 一 段 安定 而 有 成就感 的 日子 。 當時 有 一 種 慣例 ， 每 年 安排 一 次 特別 演出 作為 指揮家 額外 的 收入 ， 華格納 當年 在 德勒斯登 也 常 利用 這 種 音樂會 清償 債務 。 一八八二年 三月 二十三日 ， 馬勒 指揮 生平 第一 次 這 種 音樂會 ， 演出 歌劇 《 亞歷山大．史特狄拉 》 ， 全 場 爆滿 ， 掌聲如雷 。 接著 在 樂團 奏出 慶典號 角聲 中 ， 馬勒 接受 一 個 大大 的 桂冠戴 在 頭 上 。 第二 天 評論家 讚美 馬勒 的 指揮 充滿 精力 與 熱情 ， 並 提醒 大家 ， 馬勒 是 在 克服 種種 困難 之後 ， 才 完成 這 個 樂季 的 無數 音樂 奇蹟 。 另外 一 場 重要 的 音樂會 是 在 一八八二年 三月 五日 ， 由 馬勒 擔任 獨奏 ， 一 組 弦樂 四重奏 擔任 伴奏 ， 演出 孟德爾頌 的 〈 華麗 綺想曲 〉 。 馬勒 展現 琴藝 。 為了 答謝 聽眾 的 熱情 ， 他 又 彈 了 蕭邦降 A 調 波蘭 舞曲 及 舒曼 《 兒時 情景 》 中 的 兩 首 選曲 。 除了 一八八三年 八月 在 故鄉 伊格勞 的 慈善 音樂會 之外 ， 這 是 馬勒 最後 一 場 鋼琴 獨奏 演出 。 此後 他 演奏 鋼琴 只是 偶而 為之 ， 有時 是 為 好友 伴奏 、 或 娛樂 朋友 、 或 為 歌唱家 預演 、 或 做 室內樂 的 一 員 ， 而 不再 以 獨奏家 的 身分 公演 。 馬勒 在 這 半 年 所 寫 的 私人 信件 不 多 ， 因此 我們 對 他 的 日常 生活 所 知 有限 。 當時 的 樂團 首席 ， 後來 擔任 當地 愛樂 協會 指揮 的 格思特納 （ Hans Gerstner ） 回憶 ： 作為 鋼琴家 ， 馬勒 並 沒有 留給 我 深刻 印象 ； 但 當 他 拿起 指揮棒 ， 演出 莫札特 的 《 魔笛 》 時 ， 雖然 他 只有 輕歌劇院 的 資源 ， 一 眼 就 可 看出 他 是 個 天才 的 歌劇 指揮家 。 一八八一 到 一八八二年 他 在 萊巴赫 工作 ， 是 他 偉大 指揮 事業 的 起點 ， 我 跟 他 很 要好 。 他 是 素食 主義 者 ， 常 來 我 住 的 玫瑰 旅館 。 我們 常 在 演出 結束 後 ， 一起 喝 兩 杯 皮思納 （ Pilsner ） 啤酒 。 在 萊巴赫 時期 ， 馬勒 為了 顯得 成熟 一點 而 開始 留 鬍子 ， 雖然 父親 反對 他 這麼 做 ； 他 也 換 了 一 副 玳瑁 做 的 寬邊 眼鏡框 ， 為 的 是 能 立刻 綜覽 全 劇場 。 一八八二年 四月 二日 他 以 約翰．史特勞斯 的 輕歌劇 《 快樂 的 戰爭 進行曲 》 結束 樂季 活動 ， 同 一 天 又 為 劇院 合唱團 演出 一 場 慈善 音樂會 ， 由 格思特納 擔任 小提琴 獨奏 ， 馬勒 伴奏 ， 曲目 是 維爾當 （ Henri Vieuxtemps ） 的 〈 敘事歌 與 波蘭 舞曲 〉 。 對 馬勒 這 位 年輕 的 理想 主義 者 而言 ， 在 萊巴赫 的 六 個 月 彷彿 是 一 段 人生 間奏曲 ， 談不上 重要 或 愉快 ， 但 卻 是 他 生涯 中 很 重要 的 磨練 階段 。 他 在 此 地 開始 獲得 演出 歌劇 的 經驗 ， 以及 對 管弦 樂團 的 控制 ， 這些 對 他 未來 的 發展 非常 重要 ， 而且 他 也 明白 將 以 指揮 作為 終生 事業 。 經過 這 六 個 月 的 磨練 後 ， 他 也 發現 他 有 詮釋 別人 作品 的 才華 ， 也 精通 不少 作曲家 的 作品 。 離開 萊巴赫 之後 ， 馬勒 回家 短暫 休息 ， 並 到 亞得里亞 海濱 享受 陽光 ， 他 也 寫信 給 經紀人 洛威 ， 說 他 快要 回到 維也納 ， 期待 洛威 給 他 找 一 個 新 工作 。 對 馬勒 而言 ， 那 段 失業 與 貧窮 的 憂鬱 年代 終於 過去 了 。 奧慕茲 市立 劇院 時期 （ 一八八三年 一月 十三日 至 三月 十九日 ） 一八八三年 一月 ， 透過 經紀人 洛威 的 介紹 ， 馬勒 獲得 生平 第三 個 指揮 工作 ， 擔任 離 他 故鄉 伊格勞 約 一百 公里 的 奧慕茲 （ Olmütz ， 現 改名為 Olomouc ） 市立 劇院 的 指揮 。 當時 與 他 合作 的 男低音 曼海特 （ Jacques Manheit ） 對於 馬勒 獲得 這 份 工作 的 經過 有 一 段 生動 的 描述 ： 一八八三年 一月 十日 ， 奧慕茲 劇院 突然 發生 一 件 大事 ， 那 天 晚上 頗 受 歡迎 的 駐 團 指揮家 凱薩 （ Emil Kaiser ） 在 指揮 麥耶白爾 歌劇 《 非洲 女郎 》 （ L’Africaine ） 時 ， 起先 進行 得 頗為 完美 ； 但 到 第四 幕 時 ， 凱薩 的 一 個 動作 （ 這 個 動作 我 不 願 在 此 提 它 ） 引起 了 醜聞 ， 因此 被迫 停演 。 這時 劇院 經理 勞勒 （ Emanuel Raul ） 因為 失去 指揮 ， 急 得 像 熱 鍋 上 的 螞蟻 ， 到處 發電報 找 人 ， 但 似乎 在 樂季 中期 很 難 找到 適當 的 人選 。 終於 在 一月 十三日 ， 經理 突然 宣布 他 已 找到 一 位 年輕 的 天才 指揮家 過來 接棒 ， 但 據說 他 的 脾氣 相當 古怪 ， 要 我們 對 這 位 新 指揮 包容 一點 。 第二 天 早上 九點 ， 這 位 指揮家 古斯塔夫 ． 馬勒 開始 為 合唱團 做 預演 。 當 我們 這些 獨唱 者 在 一 小時 之後 也 要 預演 時 ， 我 碰到 不少 合唱團 團員 向 我們 抱怨 ， 說 他們 的