。 就 像 諾威 － 史密斯 （ Geoffrey Nowell-Smith ） 所 指出 ， 蒙太奇 這 個 字 帶有 強烈 實際 的 、 甚至 產業 的 寓意 （ 例如 法文 中 的 chaine de montage 是 指 「 裝配線 」 ） 。 對 蘇聯 的 理論家 來 說 ， 蒙太奇 的 技術 照亮 了 現實 生活 ， 讓 單一 鏡頭 鈍化 的 基本 素材 得以 增輝 。 就 某 種 意義 上 來 說 ， 蒙太奇 理論家 們 也 是 結構 主義 者 ， 他們 認為 單一 的 電影 鏡頭 在 安置 到 蒙太奇 結構 之前 是 沒有 實質 意義 的 ， 換言之 ， 只有 當 單一 的 鏡頭 成為 一 個 較 大 系統 的 一 部分 ， 和 其他 鏡頭 之間 有 某 種 關係 時 ， 才 具有 意義 。 鏡頭 之於 電影 ， 就 像 符號 之於 索緒爾 （ Ferdinand de Saussure ） 的 語言 系統 ， 解釋 了 索緒爾 所 說 的 「 （ 語言 ） 只 有 差異 」 （ 亦即 意義 來自於 符號 間 的 「 不同 」 ， 而 不 是 「 同 」 ） 。 對於 實務 傾向 、 並 創建 全 世界 第一 所 電影 學校 的 庫勒雪夫 （ Lev Kuleshov ） 而言 ， 電影 的 藝術