是 ， 巴拉茲 以 電影 媒體 先天 上 的 限制 來 定義 電影 的 特性 ， 他 強調 ： 蒙太奇 藝術 的 介入 ， 將 片段 予以 綜合 起來 ， 創造出 一 個 有機 的 整體 。 巴拉茲 和 安海姆 同樣 都 希望 電影 能夠 破壞 影像 膚淺 的 自然 主義 ， 但 不 像 孟斯特堡 那樣 把 電影 視為 一 種 心理 現象 ， 而是 把 電影 視為 認知 真實 世界 的 工具 或 手段 。 電影 能夠 使 觀看 的 行為 民主化 ， 巴拉茲 讚美 電影 能夠 疏離 我們 對 真實 世界 的 感知 ， 認為 ： 「 只有 用 那些 出乎意料 之外 的 方法 與 材料 ， 才 能夠 讓 老套 的 、 熟悉 的 、 甚至 是 未曾 見 過 的 事物 ， 生產出 新 的 視覺 經驗 。 」 （ B铣驳s , 1972 , p .
 
93） 此外 ， 巴拉茲 是 電影 特寫 的 桂冠 詩人 ， 他 認為 電影 特寫 不 是 自然 的 細節 ， 而是 呈現出 「 一 種 沈思 隱密 事物 的 溫柔 善良 態度 ， 一 種 纖柔 的 關懷 ， 一 種 對 親密 生活 縮影 的 輕柔 傾向 ， 一 種 熱情 的 識別力 」 。 特寫 「 將