深刻 的 「 幻象 」 （ trompe-l'oeil ） 效果 。 攝影機 只不過 是 把 「 人造 觀點 」 （ perspectiva artificalis ） 合併到 它 的 複製 裝置 中 ， 從而 將 文藝復興 時期 觀點 所 安置 的 「 先驗 主體 」 的 「 中心 位置 」 記錄下來 。 雖然 ， 畫家 可以 違反 觀點 符碼 ， 但 電影 創作 者 卻 不能 ， 因為 該 符碼 被 植入 電影 創作 者 工作 時 所 使用 的 工具 中 ， 甚至 魚眼 鏡頭 （ fish-eye lense ） 或者 望遠鏡頭 （ telephoto lense ） 的 扭曲 觀點 ， 也 仍 是 透視 的 ， 它們 只有 在 和 正常 觀點 的 比較 關係 中 ， 才 是 扭曲 的 。 這些 電影 理論家 認為 ， 攝影機 不僅 記錄 真實 ， 攝影機 還 傳達 透過 資產 階級 意識 型態 過濾 過 的 世界 ， 使得 個人 臣服 或 順從 此 一 世界 所 彰顯 的 意義 （ 意義 的 重點 及 起源 ） ， 從而 給 什麼 都 看 得 見 的 觀眾 全知 及 全現 的 假象 ， 觀眾 的 這 種 迷惑 ， 反映出 資產 階級 社會 自由 的 主體 。 此外 ， 觀點 的 符碼 產生 自身 缺席 的 假象 ， 它 否認 它