面對 恐懼 會 產生 拒絕 。 在 《 馬克白 》 作品 中 ， 舞台 前面 的 那 條 水溝 僅僅 顯示 一 種 可能性 ， 而 現在 ， 玻濟克 則 大張旗鼓 徹底 進行 跟 水 有關 的 舞台 設計 。 整 個 舞台 一直 向 外 啟開 到 防火牆 處 ， 且 浸 在 幾 公分 的 （ 預熱 的 ） 水 裡 ， 這 部 作品 中 有 一 隻 河馬 ， 在 首演 時 尚未 製作 完成 ， 在 舞劇 中 卻 扮演 重要 角色 。 舞台 背景處 另 有 一 個 類似 游泳池 的 凹坑 ， 那 個 凹坑 不僅 只有 河馬 可以 潛進去 ， 幾 位 舞者 也 利用 這 個 水池 游泳 戲水 。 在 靜止 狀態 時 ， 舞台 就 像 覆蓋 著 一 層 黑色 的 漆 ， 在 動盪 時 ， 則 往 四面八方 放射 閃爍 光芒 。 首先 ， 舞者 在 舞台 上 的 姿勢 和 動作 看起來 有如 私人 行為 ， 搭配 著 溫柔 的 爵士樂 ， 接著 突然 進行 舞蹈 表演 。 碧娜‧鮑許 在 此 採用 全新 的 圖像 和 場景 。 一 個 女孩 坐 在 水 中 ， 吟詠 出自 歌德 《 浮士德 》 （ Faust ） 中 葛麗卿 （ Gretchen ） 的 獨白 裡 的 片段 。 一 對 戀人 噗哧笑 地 唸出 生物 課本 中 一 段 關於 昆蟲 交配 的 描述 。 一 位 巨大 男子 溫柔 地 挽 著 一 位 體型 相當 小 的 女士 越過 舞台 。 他們 彼此 相吻 ， 他們 的 嘴唇 停 在 相同 的 高度 ， 但 這 位 女士 的 腳 卻 只 及 男子 的 膝蓋 。 碧娜‧鮑許比 德國 電影 早 二十 年 發現 「 六重唱 」 （ Comedian Harmonists ） ＊ 這 個 團體 ， 她 在 此 採用 該 團 一 首 流行 歌曲 ， 舞團 舞者 首先 隨著 這 音樂 排成 隊形 ， 尤其 是 對角線式 的 跑動 ， 讓 水 濺出來 。 隨著 從 錄音帶 發出 隆隆 作響 的 莫札特 「 小夜曲 」 ， 舞團 的 十一 位 女 舞者 沿著 舞台 前沿 ， 坐 在 椅子 上 ， 讓 男人 幫 她們 套上 厚厚 的 衣物 ， 並 化上 滑稽 可笑 的 妝 ： 這 是 一 種 生活 型態 的 典範 ， 主掌 控制權 的 男人 以 愛 為 藉口 ， 把 被 他們 壓制 的 女人 打扮成 展示品 ， 當作 洋娃娃 般 羞辱 。 這 個 場景 在 一 片 哄堂大笑聲 中 結束 ， 看起來 空泛 且 具 惡意 ， 但 卻 有 解放 的 效果 。 《 詠歎調 》 是 一 部 碧娜‧鮑許 的 文選 ： 由 鮑許 以前 所有 的 作品 ， 加上 她 那些 特殊 的 主題 、 材料 、 圖像 、 工作 方式 及 複合體 結集 而 成 。 然而 ， 這 部 水 之 作 愈 持續 表演 下去 ， 一 個 在 以前 的 作品 中 頂多 只是 隱約 暗藏 的 新 主題 便 愈加 顯露出來 。 整 個 場景 在 音效 、 視覺 和 氣氛 上 變 得 陰暗 沉悶 。 在 長 及 整整 三 個 半 小時 的 夜晚 中 ， 不斷 被 舞者 的 大笑 、 尖叫 和 聊天 、 以及 講 笑話 和 尖刻 的 童話 故事 所 干擾 的 音樂 ， 此時 轉為 韓德爾 （ George Frederic Handel ） 同 期 的 義大利 悲傷 詠歎調 ， 由 男高音 吉利 （ Benjamino Gigli ） 演唱 ， 進行 一 場 哀悼 。 舞團 舞者 一一 停下 他們 原本 的 舞動 動作 。 幾 個 時而 惡作劇 的 人 聚集成 的 康康式 舞蹈 隊形 ， 如 恐怖 分子 般 地 破壞 悲傷 的 音樂 ； __UNDEF__ 這 個 康康隊 踢 腿 趕走 那些 沒有 同 跳 的 舞者 離開 舞台 。 舞蹈 的 最高潮 在 跌入 水 中 後 結束 ， 所 敘述出 的 童話 主題 跟 狩獵 和 死亡 有關 。 迄 今 一直 把 生命 和 共同 生活 視為 重要 主題 的 碧娜‧鮑許 ， 在 《 詠歎調 》 想到 死亡 。 她 想 以 消遣 的 方式 將 我們 和 她 自己 從 困苦 中 引開 。 但 她 同時 也 希望 經由 她 的 藝術 克服 死亡 ， 達到 一點點 的 不朽 。 這 位 編舞家 試圖 在 含淚 中 微笑 。 因此 《 詠歎調 》 雖然 比較 深沉 黑暗 ， 可是 基本 上 不 像 早期 有 些 作品 般 那麼 絕望 。 這 個 主題 持續 下去 ； 原本 逃到 劇場 樓座 ， 企圖 從 欄杆 跳下來 的 那 名 舞者 ， 在 其他 人 的 勸說 之下 ， 終於 願意 回來 。 一些 小 的 愛情 故事 ， 以及 舞者 喬安‧安迪科特 和 一 隻 彷如 真實 的 河馬 之間 進行 的 大型 愛情 故事 ， 皆 以 失敗 收場 （ 烏帕塔 舞蹈 劇場 的 造形 藝術師 將 這 隻 河馬 製作 得 栩栩如生 ） 。 喬安 雖然 也 和 河馬 一起 跳入 泳池 裡 ， 從 那 張 大型 長 餐桌 幫 牠 端來 一 盤 沙拉 ， 還 用 自己 的 高跟鞋 盛水 ， 澆 在 牠 的 乾 皮膚 身 上 。 但是 ， 沙拉 原封不動 ， 河馬 再度 回復 孤獨 ； 人 與 動物 之間 的 關係 簡直 就 跟 人 與 人 之間 的 關係 一樣 棘手 。 然而 最後 終 能 回歸 生命力 。 在 辛苦 賽跑 、 前前後後 不斷 的 涉水 踐踏 而 筋疲力竭 ， 及 哀悼 貓王 （ Elvis Presley ） 的 過世 之後 ， 舞團 舞者 尋覓 一些 可以 讓 自己 高興 的 字眼 ， 如 陽光 、 浮雲 、 溪流 的 潺潺 水聲 、 音樂 。 在 搖滾舞 中 ， 他們 成雙 成對 找到 彼此 。 終場 ， 舞者 們 全 以 蜷縮 姿勢 躺 在 積水 的 地板 ， 跟 先前 無數 次 般 一樣 全 身 濕透 。 羅夫‧玻濟克 在 年底 及 他 生命 的 盡頭 ， 為 碧娜‧鮑許 製作 《 貞潔 傳說 》 的 舞台 ， 就 許多 方面 來 看 ， 這 部 作品 直接 源自 他 以前 的 設計 。 碧娜‧鮑許 繼續 在 舞台 上 延伸 她 對 人類 共同 生活 的 可能性 與 界限 的 研究 。 然而 《 你們 不要 害怕 》 和 《 蕾娜 移民 去 了 》 中 的 少女 夢 比較 辛酸 ， 之中 亦 有 更 強 的 性慾 。 《 交際場 》 中 的 展演 過程 產生 一 種 新 的 質感 ； 真實 的 賣淫 情境 。 在 《 馬克白 》 改編 作品 中 ， 舞步 相當 少 ， 且 採 對角 線式 進行 ， 一些 家具 也 沿用到 新 作品 中 ； 然而 此時 的 沙發 和 長椅 都 上 了 輪子 ， 讓 舞團 舞者 可以 坐 在 椅子 上 移動 。 這 位 編舞家 也 引用 她 在 《 馬克白 》 中 的 方法 ， 經由 穿插 言說式 的 文章 片段 ， 來 組織 她 的 肢體 劇場 （ Körpertheater ） 。 其 依舊 探討 男女 間 的 關係 、 愛情 、 恐懼 和 孤獨 。 不過 ， 自 《 詠歎調 》 開始 ， 氣氛 明顯 變 得 冷淡 些 ， 舞台 布景 也 是 如此 。 在 《 詠歎調 》 中 覆蓋 舞台 地板 的 水 ， 在 《 貞潔 傳說 》 中 則 結成 了 冰 。 但是 鮑許 和 玻濟克 放棄 安裝製 冰機 以及 製作 一 層 真正 冰層 的 點子 ， 以 在 舞台 地板 上