， 這些 唱片 大多 可以 締造 足夠 的 銷售量 ， 創造 充裕 的 營收 。 事實 上 ， 較 普遍 的 曲目 所 創造 的 高 銷售量 ， 也 有助於 補貼 唱片 公司 發行 一些 極 具 音樂 價值 、 卻 較 不 受 大眾 歡迎 的 作品 。 在 許多 國家 ， 較 不尋常 的 作品 反而 都 是 由 較 小 的 公司 所 發行 ， 例如 絕品 （ Nonesuch ） 、 光環 （ Nimbus ） 、 愛拉托 （ Erato ） 、 韓加拉頓 （ Hungaraton ） 、 梅樂蒂亞 （ Melodiya ， 這 家 公司 出版 了 許多 只 在 蘇聯 與 東歐 演出 的 傑出 音樂家 的 作品 ） 。 1980年代 ， CD 問世 之後 ， 原本 收錄 在 唱片 上 的 出色 演奏 ， 大部分 都 以 CD 重新 發行 。 最初 許多 的 翻製 版本 並 不 理想 ， 因此 後來 錄音 母帶 也 必須 重新 整理 ， 才 能 在 CD 上 呈現 原有 的 音色 與 平衡感 。 因為 唱片 公司 擁有 這些 早期 演奏 錄音 的 版權 ， 發行 CD 時 不必 再 付 版權費 給 演奏 者 ， 所有 的 銷售 利潤 都 是 純利 。 CD 正 如同 金雞蛋 ， 不必 太多 花費 ， 就 能 有 大 筆 收入 ， 唱片 公司 當然 要 把握 良機 。 例如 ， 我 擁有 至少 兩百 張 的 長時間 唱片 ， 但 我 也 再 買 CD ， 因為 這 項 新 科技 比較 便利 ， 而且 我 也 不 想 損壞 我 珍貴 的 唱片 。 在 我 周遭 的 許多 愛樂 者 ， 在 這 段 過渡 時期 ， 也 與 我 有 一樣 的 開支 。 較 年長 的 那 一 代 指揮家 ， 包括 伯恩斯坦 、 卡拉揚 、 蕭堤 、 卡羅•馬利•朱利尼 （ Carlo Maria Giulini ） 和 卡爾•貝姆 （ Karl Bm ） ， 都 直接 為 CD 錄製 新 的 演奏 作品 。 這些 CD 作品 的 生產 及 銷售 成本 較 高 ， 但 因 大 受 歡迎 ， 所以 仍 讓 唱片 公司 與 藝術家 帶來 利潤 。 下 一 世代 的 指揮家 ， 包括 克勞帝 歐•阿巴杜 （ Claudio Abbado ） 、 丹尼爾•貝倫波因 （ Daniel Barenboim ） 、 柯林•戴維斯 （ Colin Davis ） 、 伯納德• 海汀克 （ Bernard Haitink ） 、 尼葉•賈維 （ Neeme Jarvi ） 、 詹姆斯•李文 、 洛林•馬捷爾 （ Lorin Maazel ） 、 李嘉多 • 慕堤 （ Riccardo Muti ） 、 小澤征爾 （ Seiji Ozawa ） 和 祖賓 •梅塔 （ Zubin Mehta ） ， 都 簽有 主要 的 唱片 約 ， 他們 的 音樂 成就 也 都 將 與 傑出 的 管弦 樂團 一起 永垂不朽 。 他們 也 都 各 有 為數 眾多 的 忠實 擁護 者 ， 因此 能 維持 可觀 的 銷售量 ， 為 唱片 公司 創造 豐厚 利潤 。 同 年齡層 的 器樂 獨奏家 ， 包括 以 茲哈克•帕爾曼 （ Itzhak Perlman , 1945 - ） 、 馬友友 和 其他 幾 位 鋼琴家 ， 也 都 錄製 了 許多 作品 ， 將 他們 的 能力 發揮 得 淋漓盡致 。 然而 ， 1990年代 中期 ， 卻 因 幾 樁 不幸 事件 的 發生 ， 摧毀 了 這 顆 金雞蛋 。 大部分 的 唱片 公司 都 被 大 企業 併購 ， 而 這些 大 企業 期望 每 張 新 唱片 都 能 賺進 大 筆 利潤 。 因此 ， 暢銷 作品 的 利潤 ， 不能 再 用於 補貼 銷售量 不 大 、 但 音樂 價值 極 高 的 作品 。 不 具備 巨星 光環 的 優秀 藝術家 失去 了 合約 。 年輕 一 代 的 指揮家 和 獨奏家 不 像 他們 的 前輩 那般 有 票房 保證 ， 因此 即使 他們 的 才華 毫不 遜色 ， 也 只有 少數 能 在 唱片業 展露 頭角 。 更 糟 的 是 ， 這些 唱片 公司 的 新 老闆 致力 挖掘 不須 支付 權利金 的 舊有 演奏 錄音 ， 發行 較 低價 的 產品 來 和 高價 的 新 唱片 競爭 。 例如 ， 較 平價 的 1950年代 海飛茲 演奏 布拉姆斯 小提琴 協奏曲 的 版本 ， 或 1960年代 以 撒克•史坦 的 中價位 版本 ， 可能 都 是 與 極 偉大 的 指揮家 和 管弦 樂團 合作 ， 在 銷售量 上 一定 會 壓過 一 位 新 崛起 的 小提琴家 與 出色 的 指揮家 、 管弦 樂團 合作 演出 的 新 唱片 ， 只 因為 大家 認為 舊有 的 錄音 版本 比較 「 古典 」 ， 也 比較 便宜 。 雖然 舊 的 錄音 版本 （ 標有 AAD 或 ADD ， 表示 非 數位 製造 ） 音質 比不上 數位 錄音 （ DDD ） 的 新 版本 ， 但 大部分 的 購買 者 根本 不 在意 。 很 遺憾 的 是 ， 在 一般 大眾 的 印象 中 ， 古典 音樂 是 屬於 古代 生活 的 藝術 。 就 演出 的 觀點 而 言 ， 這 或許 應該 留待 音樂 評論家 來 評斷 。 但是 ， 現今 的 傑出 藝術家 比起 前 一 兩 代 的 音樂家 ， 錄音 機會 確實 少 得多 ， 這 真是 非常 令 人 遺憾 的 事 。 錄音 不僅 是 一 種 銷售 的 工具 ， 更 是 一 種 歷史 的 檔案 。 我 建議 大家 儘可能 購買 當世 藝術家 的 錄音 版本 ， 以 具體 的 行動 支持 他們 。 我 同時 也 希望 大家 多 接觸 過去 的 經典 演奏 ， 因為 我們 可以 從中 得到 許多 收穫 與 樂趣 。 在 我 擬定 本 書 架構 時 ， 我 最先 考慮 的 是 ， 應該 要 請 你 研究 哪 一些 音樂 作品 。 其次 ， 我 要 決定 的 是 ， 應該 挑選 哪 一些 演奏 版本 。 這 個 過程 真是 萬分 艱辛 ， 我 想 ， 我 也 必須 提出 一些 澄清 與 說明 。 首先 ， 毋須 贅言 的 ， 我 的 決定 未 受 任何 唱片 公司 或 藝術家 的 影響 。 我 認為 ， 讓 大家 認識 演奏 與 錄音 的 不同 風格 、 詮釋 和 技巧 ， 是 非常 重要 的 事 。 因此 ， 你 會 發現 有 各 種 不同 的 選擇 。 其次 ， 我 必須 強調 的 是 ， 即將 伴隨 你 展開 探索 旅程 的 這些 作品 ， 並 不 全 是 我 最愛 的 作品 ， 雖然 大部分 的 作品 我 都 喜歡 。 而且 ， 這些 音樂 作品 橫跨 數 世紀 ， 含括 大部分 的 主要 作曲家 ， 可以 幫助 大家 打開 音樂 之 門 ， 對 作者 有 更多 的 瞭解 。 同樣 的 ， 有 一 部分 的 錄音 版本 確實 是 我 最愛 的 音樂家 所 演奏 ， 我 選擇 的 多半 是 我 所 欣賞 的 音樂家 ， 或是 採用 不同 詮釋 方式 、 呈現 不同 觀點 的 錄音 版本 。 我 知道 ， 如果 我 遺漏 了 某些 愛樂 者 所 偏愛 的 作品 或 演奏 版本 ， 他們 可能 會 勃然大怒 。 我 之所以 沒有 選進 某些 錄音 版本 ， 並 不 是 對 這些 作品 有 任何 負面 的 評價 ， 而 只是 因為 我 瞭解 ， 音樂 與 錄音 的 寶藏 浩瀚 如 海 ， 我 至多 也 只 能 介紹 百來 部 作品 ， 其餘 的 ， 就 必須 鼓勵 大家 自己 去 進一步 學習 。 當 CD 收藏 日豐時 ， 我 希望 你 能 蒐集 不同 演奏家 的 演出 版本 。 例如 ， 我 最 喜歡 的 當代 鋼琴家