中 ， 大鍵琴 都 有 發揮 的 空間 ， 而 羅西尼 或許 是 最後 一 位 經常 運用 大鍵琴 的 重要 作曲家 。 1722年 ， 巴哈 寫 了 一 部 初期 的 鍵盤 音樂 作品 《 平均律 鍵盤 曲集 》 （ Das Wohltemperierte Clavier ， 即 The Well － Tempered Clavier ） ， 副標題 是 說 這 首 作品 是 寫給 「 渴望 得到 指導 的 年輕 音樂家 ， 同時 也 是 給 那些 已 認識 這 門 藝術 的 人 」 。 這 部 作品 包含 了 各 種 大調 與 小調 的 深入 練習 ， 可以 為 所有 接觸 鍵盤 樂器 的 年輕 學生 奠定 良好 的 音樂 基礎 。 這些 練習 可以 幫助 學生 領會 音樂 理論 ， 也 可以 透過 手指 的 動作 （ 讓 音樂家 的 心 與 手指 ） 了 解 琴鍵 、 琴弦 與 聲音 之間 的 關係 。 而 對 聽眾 來 說 ， 這 部 作品 並 不僅 是 單純 的 練習 ， 更 是 動聽 、 迷人 的 音樂 。 這 四十八 首 序曲 與 賦格曲 ， 單純 而 美麗 ， 是 任何 一 份 音樂 作品 簡要 清單 上 必備 的 曲目 。 然而 ， 《 平均律 鍵盤 曲集 》 到底 是 為 哪 一 種 樂器 所 寫 ， 迄 今 猶 爭論 不休 ， 未 有 定論 。 「 Clavier 」 或 「 Klavier 」 指 的 是 鍵盤 樂器 。 這 部 作品 曾 以 古 鋼琴 演奏 （ 請 聽 1963年 洛夫•寇克派翠克 〔 Ralph Kirkpatrick 〕 的 演奏 ， Archive 289463601 -2 ） ， 也 曾 以 大鍵琴 （ 請 聽 婉達 •蘭朵斯卡 〔 Wanda Landowska , 1877 - 1959 〕 的 演奏 ， RCA 6217-2- RC and 7825-RC ） 、 鋼琴 （ 請 聽 葛林•顧爾德 〔 Glenn Gould , 1932 - 1982 〕 的 演奏 ， SONY Classical SM2K 52600 and SM2 K 52603 ） 演奏 過 。 雖然 每 一 種 樂器 的 音色 都 完全 不同 ， 但 所有 的 版本 都 韻味 十足 ， 意趣 盎然 。 不過 ， 也 正 因為 每 一 種 樂器 的 音質 不同 ， 才 更 吸引 音樂家 的 投入 。 巴哈 當時 所 彈奏 的 可能 是 大鍵琴 ， 但 他 心 裡 想 的 或許 是 樂器 行列 的 新 成員 — — 鋼琴 。 巴哈 的 另 一 部 重要 作品 是 1720年 ， 為 指導 他 九 歲 兒子 威爾翰• 富萊德曼•巴哈 （ Wilhelm Friedemann Bach ） 所 寫 的 兩 部 創意曲 與 三 部 創意曲 。 巴哈 稱 之為 《 鍵盤 小品 》 （ Clavier bhlein ， 即 Little Clavier Book ） 。 他 後來 加以 修改 ， 並 重新 命名為 《 創意曲 》 （ Inventions ） 。 此後 ， 這些 練習曲 便 成為 鍵盤 樂器 教育 方法 的 一 部分 。 雖然 原本 是 為 古 鋼琴 或 大鍵琴 所 作 ， 但 現在 也 用於 鋼琴 。 貝多芬 擁有 一 份 譜稿 ， 孟德爾頌 曾 親自 演奏 ， 而 蕭邦 則 用來 教導 學生 。 巴哈 是 位 傑出 的 大 鍵琴家 與 管風琴 演奏家 ， 在 生前 ， 他 的 演奏 要 比 作曲 來得 更 富盛名 。 婉達 •蘭朵斯卡 帶動 大鍵琴 的 重生 ， 也 因此 重新 發掘 了 許多 為 大鍵琴 所 作 的 樂曲 。 與 她 同 時代 的 作曲家 ， 包括 浦浪克 和 狄法雅 （ Manuel de Falla , 1876 - 1946 ） ， 都 特別 為 這 種 猶如 另 一 時代 遺跡 的 樂器 寫 過 樂曲 ， 供 她 演奏 。 而今 ， 最 知名 的 大鍵琴 演奏家 是 安東尼•紐曼 （ Anthony Newman ） 。 鋼琴 （ Piano ） 在 所有 的 樂器 當中 ， 鋼琴 可以 說 是 最 普遍 的 一 種 （ 只有 吉他 與 小提琴 堪 與 匹敵 ） 。 鋼琴 是 真正 能 與 管弦樂 中 所有 樂器 相互 溝通 的 一 種 樂器 。 雖然 管風琴 可以 模擬 很多 樂器 的 聲音 ， 但 彈奏 鋼琴 的 人 ， 特別 是 一面 彈奏 鋼琴 一面 指揮 整 個 樂團 時 ， 可以 用 鋼琴 帶出 總譜 （ 為 多 種 樂器 所 編寫 的 樂譜 ） 的 音樂 特性 。 鋼琴 融合 弦樂器 與 敲擊 樂器 的 性質 ， 很 難 輕易 界定 。 不 像 其他 樂器 是 以 弓 拉弦 或 撥奏 ， 鋼琴 是 靠 小 槌 敲打 琴弦 發聲 ， 因此 也 是 敲擊樂器 家族 的 一 員 。 鋼琴 與 許多 樂器 頗 有 關聯 ， 但 歷史 卻 很 淺 。 巴托密歐•克里斯多 法利 （ Bartolomeo Cristofori , 1655 - 1732 ） 為 托斯卡尼 大 公腓 迪 南多 • 梅迪奇 （ Ferdinando de 弸 edici ） 建造 大鍵琴 。 在 1700年 左右 ， 他 發明 了 一 種 新 樂器 。 新 樂器 在 許多 方面 都 是 源自 大鍵琴 ， 但 有 一 項 主要 的 變化 ： 他 設計出 由 每 一 個 琴鍵 控制 的 琴槌 ， 可以 敲 在 音箱 中 的 每 一 條 相 對應 的 弦 上 。 琴槌 最初 是 包覆 著 皮 ， 後來 則 改用 毛氈 。 有 了 這 項 新 設計 之後 ， 演奏 者 的 手指 就 更 能 控制 音樂 的 力度 — — 亦即 音色 的 響亮 或 柔和 、 琴音 的 長短 。 因此 ， 演奏 者 就 有 較 大 的 表現 與 詮釋 空間 。 因此 ， 對於 那些 崇敬 音樂 製造 過程 中 每 一 種 不同 表現 方式 的 音樂家 與 聽眾 而 言 ， 鋼琴 具有 無比 的 吸引力 ， 毫不 令 人 意外 。 鋼琴 的 全名 是 「 pian of orte 」 ， 原意 是 指 能 彈奏出 柔和 （ piano ） 與 響亮 （ forte ） 音色 的 鍵盤 樂器 。 德文 則 稱之為 「 Hammerklavier 」 ， 亦即 有 琴槌 的 鍵盤 樂器 。 最早 的 鋼琴 有 四十九 個 琴鍵 。 隨著 鋼琴 的 迅速 風行 ， 不同 國家 的 鋼琴 製造師 也 開始 不斷 增添 新 的 設計 與 音響 配備 。 1720年代 ， 鋼琴 傳入 維也納 ， 讓 諸多 偉大 的 作曲家 （ 海頓 、 莫札特 、 貝多芬 、 舒伯特 ） 承繼 起 鋼琴 的 傳統 。 1730年代 ， 鋼琴 傳入 里斯本 、 馬德里 和 萊比錫 （ 巴哈 居住 在 萊比錫 ， 他 也 就 是 在 此 地 開始 接觸 鋼琴 、 為 鋼琴 作曲 ） 。 1740年代 ， 鋼琴 抵達 兩 大 重要 首都 ： 柏林 與 倫敦 。 1760年代 ， 則 風行 至 史特拉斯堡 、 巴黎 、 奧格斯堡 和 布魯塞爾 。 1770年代 ， 在 斯德哥爾摩 、 紐約 、 波士頓 、 費城 、 查爾斯頓 、 和 其他 許多 位於 美洲 的 殖民地 都 可以 見到 鋼琴 的 身影 。 1780年代 ， 琴音 繚繞 於 阿姆斯特丹 、 伯恩 和 都柏林 ； 1790年代 則 更 遠 及 加爾各 答 。 在 十八世紀 ， 鋼琴 的 製造 有 兩 大 學派 。 雖然 鋼琴 起源於 義大利 ， 但 其 發展 卻 融合 了 國際 色彩 。 第一 個 學派 是 南德 學派 （ South German ） ， 含括 奧格斯堡 、 慕尼黑 、 薩爾斯堡 ， 當然 還 有 維也納 。 這 類 鋼琴 的 琴槌 是 從 下方 敲擊 琴弦 ， 所以 一 按下 琴鍵 ， 琴槌 便會 向 上 彈回 。 換言之 ， 琴槌 與 琴鍵 移動 的 方向 相反 。 這 在 十八世紀 頗為 風行 ， 但 現今 已 不復 見 。 另 一 派 是 在 十八世紀 中葉 以後 興起