范•卡拉揚 ， 指揮 （ Panorama : Richard Strauss , listen to the Horn Concerto no .2, play by Norbert Hauptmann horn with Berliner Philharmoniker ; Herbert von Karajan , conductor ） 理查• 史特勞斯 的 父親 ， 法蘭茲• 約瑟夫• 史特勞斯 （ Franz Joseph Strauss ） 曾 在 慕尼黑 宮廷 管弦 樂團 擔任 法國號 主奏 達 四十九 年 之 久 ， 而 幼年 時期 的 理查 ， 最初 接觸到 的 聲音 之 一 ， 就 是 父親 吹奏 法國號 的 聲音 。 法國號 在 他 的 作品 中 佔有 重要 地位 ， 從 他 早期 所 寫 的 法國號 協奏曲 （ 完成 於 1883年 ， 當時 父親 仍 在 演奏 ） ， 到 《 泰爾 的 惡作劇 》 （ Till Eulenspiegel ） 與 《 玫瑰 騎士 》 （ Der Rosenkavalier ） ， 一直 到 他 以 七十八 歲 高齡 所 完成 的 第二 號 協奏曲 ， 皆 復 如此 。 在 你 聆賞 他 的 《 最後 四 首 歌 》 （ Four Last Song ） 時 ， 也 會 聽到 法國號 的 重要 表現 。 對於 法國號 演奏家 而言 ， 第二 號 協奏曲 要 比 第一 號 協奏曲 難度 更 高 。 如果 你 已 聽 過 莫札特 的 協奏曲 ， 就 會 對 史特勞斯 所 要求 的 精湛 技巧 引領 期盼 。 但是 ， 你 也 會 發現 ， 這 首 協奏曲 並 不 是 空洞 的 技巧 展示曲 ， 而是 充滿 各 種 情緒 與 色彩 ， 有 著 豐富 內容 、 真摯 音樂 表現 的 作品 。 法國號 之所以 能 勝過 其他 樂器 ， 如 小提琴 或 單簧管 ， 成為 主要 的 聲音 ， 是 因為 史特勞斯 對 法國號 擁有 深厚 情感 ， 也 深刻 瞭解 法國號 的 技巧 能力 之 故 。 楊納傑克 ： 小 交響曲 與 其他 作品 ； 多 位 藝術家 （ Jan ? cek : Sinfonietta and other works ; various artists ; London/Decca 448255 - 2 ） 在 1924年 所 完成 的 《 青春 》 （ Mli ） 中 ， 高齡 七十 的 楊納傑克 運用 法國號 在 管弦樂 中 表現出 憂思 的 情感 。 你 可以 從 這 部 作品 中 領略到 法國號 的 不同 色澤 ， 這 是 在 莫札特 、 史特勞斯 和 其他 人 作品 中 所 難以 感受到 的 層面 。 其他 聆賞 作品 ： 奧利佛•克努森 （ Oliver Knussen , 1952 - ） 1994年 為 貝瑞•塔克威爾 所 寫 的 法國號 協奏曲 ， 如果 能 在 演奏會 或 唱片 曲目 上 找到 ， 頗 值得 聆聽 。 長號 雖然 數 世紀 以來 ， 長號 在 重要 的 音樂 作品 中 始終 佔有 一席之地 （ 請 參閱 第64 頁 ） ， 但 卻 似乎 一直 隱身 幕後 。 部分 原因 是 ， 長號 很 難 長 時間 的 持續 演奏 ， 另 一 部分 原因 是 長號 如果 單獨 持續 吹奏 ， 聲音 聽起來 會 頗 不尋常 。 但 長號 可以 溫柔 地 吹奏 ， 我 很 喜歡 欣賞 。 阿爾布雷西茨貝格 ， 瓦根塞爾 ， 莫札特 ， 海頓 ： 長號 協奏曲 ； 北方 交響樂團 ； 阿倫•特魯戴爾 ， 長號 與 指揮 （ Albrechtsberger , Wagenseil , L .
 
Mozart , M .
 
Haydn ; Trombone Concertos ; Northern Sinfonia ; Alain Trudel , trombone and director ; Naxos 8. 553831 ） 這 是 一 張 展現 長號 炫技 的 錄音 版本 。 請 仔細 聆聽 ， 便 能 瞭解 長號 在 十八世紀 作曲家 ， 包括 莫札特 的 父親 與 海頓 的 哥哥 ， 作品 中 ， 所 能 扮演 的 主要 角色 ， 以及 呈現 的 豐富 表達力 與 風味 。 柯普蘭 ： 《 平凡人 的 鼓號曲 》 ， 以及 其他 作品 ； 多 位 藝術家 （ Copland : Fanfare for the Common Man , and other works ; various artists ; London/Decca 448261 - 2 ） 柯普蘭 是 一 位 技法 純熟 的 音樂 肖像家 ， 無論 在 「 亞伯拉罕 •林肯 」 、 「 比利 小子 」 或 「 平凡人 」 中 ， 都 展現 了 精湛 的 功力 。 這 是 只有 少數 作曲家 才 能 運用 自如 的 特殊 技巧 ， 他 的 音樂 有 著 熟練 與 敏銳 的 光影 變化 ， 讓 你 能 真正 看見 他 所 描繪 的 景物 。 在 聆聽 這些 作品 時 ， 請 特別 注意 在 關鍵 時刻 ， 長號 聲音 的 潛進 與 潛出 。 這 雖 是 長號 最 常 發揮 的 功能 ， 但 在 這些 樂曲 中 ， 柯普蘭 卻 將 長號 作 了 最 有效 、 也 最 生動 的 運用 。 低音號 佛漢•威廉斯 ： 第五 號 交響曲 ， 「 伊莉莎白 的 英格蘭 」 中 的 三 幅 畫像 ， 倍低 音號 與 管弦樂 協奏曲 ； 倫敦 交響樂團 ； 安德列• 普瑞文 ， 指揮 ； 約翰•傅萊契 ， 倍低 音號 （ Vaughan Williams : Symphony no .5, Three Portraits from 涆 he England of Elizabeth ? Concerto for Bass Tuba and Orchestra ; London Symphony Orchestra ; Andr ? Previn , conductor ; John Fletcher , bass tuba ; RCA Victor 60586 -2- RG ） 洛夫•佛漢•威廉斯 以 獨樹一幟 的 方式 悠遊 音樂 ， 他 的 作品 有時 完全 以 英國 傳統 的 肖像畫 與 文學 遺產 為 張本 ， 有時 卻 又 呈現出 原創 的 美感 ， 完全 看 不 出 靈感 的 出處 。 這 首 極 富 魅力 的 倍低 音號 協奏曲 ， 選擇 了 這 個 一向 孤單 、 又 被 視為 理所當然 的 樂器 ， 讓 它 的 聲音 發揮 寬廣 的 表現力 ， 遠 超過 我們 所 能 想像 的 範圍 。 如果 想 欣賞 更多 佛漢•威廉斯 的 作品 ， 不妨 從 亞德里安•波爾特 爵士 （ Sir Adrian Boult ） 指揮 的 《 小夜曲 音樂 》 （ Serenade to Music , EMI CDM 764022 ） 著手 。 波爾特 爵士 所 指揮 的 佛漢•威廉斯 作品 錄音 版本 ， 大多 具有 非常 高 的 水準 。 其他 的 銅管 音樂 聆賞 ： 加拿大 銅管 ： 這 個 極 受 歡迎 的 樂團 所 錄製 的 每 一 張 唱片 ， 都 含括 許多 特別 為 銅管 樂器 所 作 的 樂曲 ， 也 收錄 了 一些 改編 自 其他 樂器 作品 的 銅管 音樂 。 魯托斯拉斯基 ： 《 獻給 洛杉磯 愛樂 的 鼓號曲 》 ， 鋼琴 與 管弦樂 協奏曲 ， Chantefleurs et Chantefables ， 第二 號 交響曲 ； 洛杉磯 愛樂 ； 艾沙 － 佩卡•薩隆納 ， 指揮 ； 保羅•克羅斯里 ， 鋼琴 ； 唐恩•奧普蕭 ， 女高音 （ Lutoslawski : Fanfare for the Los Angles Philharmonic , __UNDEF__ Concerto for Piano and Orchestra , __UNDEF__ Chant efleurs et Chantefables , __UNDEF__ Symphony no .
 
2; Los Angeles Philharmonic ; Esa-Pekka Salonen , conductor ; Paul Crossley , piano ; Dawn Upshaw , soprano ; Sony 67189 ） 《 獻給 洛杉磯 愛樂 的 鼓號曲 》 是 一 首 非比尋常 的 銅管 與 打擊樂 作品 ， 現代感 十足 ， 且 非常 具有 震撼力 。 第十五 章 打擊樂器 鐘響 、 哨聲 、 雷鳴 與 一 顆 躍動 的 心 迄至 此時 ， 你 所 探索 的 古典 音樂 曲目 中 ， 有 許多 （ 即使 不 是 絕大部分 ） 都 運用 打擊樂器 作為 管弦樂 色彩 的 調色盤 。 韓德爾 、 海頓 、 葛魯克 和 莫札特 的 作品 ， 對於 打擊樂器 的 使用 較為 有限 ， 僅 巧妙 地 運用 了 鼓聲 ， 或者 一些 木魚 或 鐘聲 ； 貝多芬 則 多加 了 一些 鼓 ， 以 強調 戲劇 效果 ； 而後 繼 的 作曲家 發現 許多 打擊樂器 （ 如 你 在 本 書 第65 頁 所 見 ） 的 聲音 ， 可以 呈現 更為 豐富 的 表達力 。 在 十九世紀 以後 ， 特別 是 在 二十世紀 ， 歐洲 與 其他 地區 的 文化 、 經濟 交流 日益 頻繁 ， 隨之 引進 的 許多 音色 特殊 的 樂器 ， 也 被 作曲家 用於 作品 之中 。 美國 的 作曲家 廣泛 運用 本土 與 進口 的 打擊樂器 ， 使 這些 樂器 出現 在 愈來愈 多 的 作品 中 。 還 有 許多 作曲家 遊歷 各 地 ， 受到 許多 不同 風土 的 影響 ， 例如 ，