。 你 知道 這 是 他 所 寫 的 最後 一 段 樂曲 之後 ， 是否 改變 了 你 對 這 段 音樂 的 感受 ？ 或者 ， 你 仍 會 只 將 這 段 音樂 視為 整 部 作品 中 的 一 部分 ？ ˙ 安魂曲 其餘 的 部分 ， 由 法蘭茲• 蘇斯邁爾 （ Franz Ssmayer ） 根據 莫札特 的 草稿 完成 。 你 能 分辨 其 間 的 差異 嗎 ？ 你 覺得 這 重要 嗎 ？ 現在 ， 請 再次 聆聽 莫札特 的 「 安魂曲 」 ， 並 一面 讀 英文 的 歌詞 （ 除非 你 懂 拉丁文 ） 。 試 著 不要 分析 你 所 讀到 的 字句 ， 只 單純 地 吸收 文字 與 其 意義 ， 在 此時 ， 仍 應 凝神 傾聽 這 猶如 上帝 恩賜 的 音樂 。 貝多芬 ： 《 莊嚴彌撒曲 》 ， 《 合唱 幻想曲 》 ； 新 愛樂 管弦 樂團 ； 約翰•歐迪斯 合唱團 ； 奧圖•克倫培勒 ， 指揮 ； 貝倫波因 ， 鋼琴 ； 索德斯莊 ， 霍芙肯 ， 克蒙特 ， 塔爾維拉 ， 獨唱 （ Beethoven : Missa Solemnis , Choral Fantasia ; New Philharmonia Orchestra ; John Alldis Choir ; Otto Klemperer , conductor ; Barenboim , piano ; Serstr , Hfgen , Kmentt , Talvela , soloists ; EMI 7695382 ） （ 這 個 錄音 版本 收錄 了 這 兩 部 作品 ， 並 附有 歌詞 ； 較 新 發行 的 版本 ， EMI 724356754720 ， 未 收錄 合唱 幻想曲 ， 也 未 附 歌詞 ） 你 可以 運用 你 已 培養出來 的 技巧 ， 獨力 聆聽 《 莊嚴彌撒曲 》 。 請 閱讀 曲目 小冊 上 那 篇 極 有 價值 的 文章 （ 第四 至 九 頁 ） ， 並 開始 聆聽 。 你 必須 思考 的 是 ， 貝多芬 建構 這 首 樂曲 的 方式 與 你 已 聽 過 的 其他 彌撒曲 是否 相同 ？ 或者 ， 這 首 樂曲 較 近似 有 五 個 樂章 的 交響曲 （ 此時 ， 他 已 開始 構思 第九 號 交響曲 ） 。 也 請 注意 ， 在 這 部 作品 中 ， 貝多芬 運用 管風琴 為 魅力 十足 的 音樂 主角 ， 讓 歌手 成為 真正 的 獨唱家 ， 以及 合唱 編寫 的 輝煌 力量 與 突出 角色 。 《 合唱 幻想曲 》 則 純粹 是 為了 聆賞 的 樂趣 。 有 人 批評 這 部 作品 很 笨拙 、 雜亂無章 、 不 夠 完美 。 我 相信 ， 人們 之所以 會 有 這樣 的 看法 ， 部分 原因 是 這 部 作品 的 首演 很 不 成功 。 自此 而後 ， 這 部 作品 就 背負 了 這 個 不盡 公平 的 污名 。 我 很 喜歡 鋼琴 與 合唱 、 管弦樂 之間 的 相互 輝映 。 彷彿 有 三 個 地位 平等 的 成員 ， 其中 鋼琴 帶來 令 人 目眩神迷 的 喜悅 ， 而 合唱 則 捲起 奔騰 不羈 的 狂喜 。 若要 瞭解 喜悅 與 狂喜 之間 的 差異 ， 你 不妨 聆聽 這 部 作品 。 同時 也 請 注意 ， 音樂 如何 表達出 文字 的 意涵 ， 記住 ， 這 是 一 部 俗樂 作品 ， 所有 的 欣喜 得意 都 源於 人性 的 理想 。 羅西尼 ： 《 小莊嚴彌撒曲 》 ； 斯卡拉 歌劇院 合唱團 ； 羅馬諾•岡多菲 ， 指揮 ； 傅蕾妮 ， 帕華洛帝 ， 等等 ， 獨唱 ； 《 聖母 悼歌 》 ； 倫敦 交響樂團 與 合唱團 ； 伊斯特凡•凱特茲 ， 指揮 ； 羅倫嘉 ， 敏頓 ， 帕華洛帝 ， 索汀 ， 獨唱 （ Rossini : Petite Messe Solennelle ; Coro Polifonico del Teatro alla Scala ; Romano Gandolfi , conductor ; Freni , Pavarotti , etc .; soloists ; Stabat Mater ; London Symphony Orchestra and Chorus ; Istvan Kertz , conductor ; Lorengar , Minton , Pavarotti , Sotin , soloists ; London/Decca 445023 - 2 ） 許多 人 一 提到 羅西尼 ， 就 想到 他 那 精采 絕倫 的 喜歌劇 （ 特別 是 《 塞爾維亞 的 理髮師 》 〔 The Barber of Seville 〕 ） ， 只有 少數 人 知道 ， 他 也 寫 過 氣勢 恢宏 、 輝煌 燦爛 的 嚴肅 歌劇 。 他 的 作品 中 總是 源源不絕 流洩出 優美 動人 的 旋律 ， 即使 在 嚴肅 的 作品 中 ， 音樂 仍然 顯得 愉悅 輕快 。 因此 ， 許多 嚴肅 音樂 的 愛好 者 往往 認為 羅西尼 的 分量 不 夠 。 羅西尼 無論 在 音樂 或 社交 生活 方面 都 有 非凡 的 長才 ， 起初 在 義大利 ， 隨後 在 巴黎 ， 他 以 無比 的 魅力 征服 了 所有 的 人 。 他 也 耽溺 享樂 ， 毫無 禁忌 地 享受 精饌 、 醇酒 與 美色 。 所有 的 這 一些 ， 似乎 都 削弱 了 羅西尼 創作 莊嚴 宗教 音樂 的 可能性 。 然而 ， 他 一生 多半 的 時間 卻 都 與 疾病 、 精神 耗弱 纏鬥 ， 甚至 沮喪 絕望 。 他 社交 生活 的 成功 圓滿 ， 讓 多數 人 無法 察覺 他 更 深沉 嚴肅 的 一 面 。 《 聖母 悼歌 》 完成 於 1841年 ， 距 他 的 最後 一 部 歌劇 （ 《 威廉泰爾 》 〔 William Tell 〕 ） 已 十二 年 。 時年 四十九 歲 的 羅西尼 ， 已 罹病 多 年 。 在 這 部 作品 中 ， 我們 可以 聽見 一些 不詳 的 預兆 ， 但 音樂 仍 充滿 著 美感 與 極 大 的 喜樂 。 羅西尼 的 《 小莊嚴彌撒曲 》 非常 值得 注意 ， 因為 1863年 完成 的 這 部 作品 ， 在 他 去世 前 一 年 ， 1867年 ， 才 完成 管弦樂 編曲 。 雖然 羅西尼 直到 七十多 歲 都 還 過 著 活躍 的 生活 ， 但 卻 為 多 種 疾病 所 苦 。 他 的 《 小莊嚴彌撒曲 》 並非 安魂曲 — — 也 不 應 被 誤認為 是 — — 但 卻 是 他 一生 的 回顧 。 他 無法 忘情 過往 ， 對 現況 難以 適應 （ 他 最 著名 的 機鋒 ， 通常 都 藉 心情 不佳 的 劇中 人物 以 諷刺 方式 表達出來 ） ， 對 未來 又 充滿 悲觀 。 試 著 從 他 的 彌撒曲 中 聽出 所有 這些 特質 ， 並 思考 ： 這 首 樂曲 是 回顧 或 前瞻 ， 或者 兩者 兼具 ？ 我 發現 音樂 中 有 很 明顯 的 懷舊 情緒 ， 但 也 有 一些 從 過往 的 浪漫 主義 轉變到 未來 二十世紀 初期 風格 的 現代 色彩 。 威爾第 ： 《 安魂彌撒曲 》 ； 亞特蘭大 交響樂團 與 合唱團 ； 羅伯• 蕭， 指揮 ； 鄧恩 ， 蔻利 ， 哈德雷 ， 佩利沙卡 ， 獨唱 （ Verdi : Messa da Requiem ; Atlanta Symphony Orchestra and Chorus ; Robert Shaw , conductor ; Dunn , Curry , Hadley , Plishka , soloists ; Telarc CD- 80152 ） 其他 的 選擇 包括 ： 愛樂 管弦 樂團 與 合唱團 ； 卡羅•馬利• 朱利尼 ， 指揮 ； 舒瓦茲柯芙 ， 陸德維 ， 蓋達 ， 基亞烏羅夫 ， 獨唱 （ Philharmonia Orchestra and Chorus ; Carlo Maria Giulini , conductor ; Schwarzkopf , Ludwig , Gedda , Ghiaurov , soloists ; EMI Classics ZDCB 56250 ） 以及 ： 維也納 愛樂 管弦 樂團 與 維也納 國家 歌劇院 合唱團 ； 葛奧格•蕭堤 爵士 ， 指揮 ； 蘇瑟蘭 ， 荷恩 ， 帕華洛帝 ， 塔爾維拉 ， 獨唱 （ Vienna Philharmonic Orchestra and Vienna State Opera Chorus ; Sir Georg Solti , conductor ; Sutherland , Horne , Pavarotti , Talvela , soloists ; London/Decca 411944 - 2 ） 常 有 人 說 — — 我 必須 說 ， 太 常 有 人 這麼 說 了 — — 《 安魂彌撒曲 》 是 威爾第 最 偉大 的 歌劇 。 很 有意思 ， 也 不無 見地 ， 但 卻 不 正確 。 威爾第 是 一 位 成就 如此 斐然 的 歌劇 作曲家 ， 因此 樂評家 和 聽眾 無法 接受 他 也 能 創作 其他 光華 璀璨 的 作品 ， 例如 這 部 安魂 彌撒曲 。 然而 ， 這些