1980年 上映 ， 票房 一百萬 ） 、 《 肉林 ． 浪子 ． 快刀 》 （ 1981年 上映 ， 票房 一百四十萬 ） 、 《 銀座 蘇絲 》 （ 1984年 上映 ， 票房 一百九十萬 ） 、 《 人 鬼 爭春 》 （ 1984年 上映 ， 票房 一百九十萬 ） 及 《 午夜 甜心 》 （ 1985年 上映 ， 票房 二百萬 ） 。 這時 的 日本 色情片 多 是 日活 出品 ， 不同 的 香港 公司 都 有 選購 並 在 港 發行 ， 其中 以 邵氏 為 大 宗 。 邵氏 以 平價 購入 一 批 日活 色情片 ， 一方面 讓 邵氏 導演 們 參考 ， 另一方面 會 選取 一 部分 配上 廣東話 及 加長 後 在 香港 及 東南亞 推出 。 因 日活 色情片 平均 一 套 片長 只 有 半 小時 ， 所以 邵氏 有時 會 將 兩 、 三 套 連接 及 剪輯成 一 套 ， 好像 上述 的 《 肉林 ． 浪子 ． 快刀 》 及 《 銀座 蘇絲 》 都 是 例子 。 14一九八○年代 後 半 有 更多 日本 色情片 輸入 ， 而且 票房 也 有 突破 ， 例如 一九八七年 上映 的 《 東瀛 禁宮 秘史 》 便 收 二百三十萬 。 一些 介乎 於 色情 與 藝術 之間 的 作品 亦 在 港 引起 轟動 。 一九八九年 武智鐵二 執導 的 《 偷試 雲雨 情 》 （ 原名 《 白日夢 》 ） 在 港 上映 四十二日 ， 收 七百三十萬 ， 成為 當年 全 港 最 賣座 日片 。 大島渚 將 藝術 與 色情 結合 的 驚世 之 作 《 感官 世界 》 於 一九九○年 在 港 上映 ， 三十五日 獲得 六百四十萬 票房 ， 也 是 當年 全 港 最 賣座 日片 。 武智 及 大島 都 屬 大師級 導演 ， 其 作品 有 相當 深度 及 藝術性 ， 有別於 一般 日本 色情片 ， 故此 他們 的 電影 在 港 被 安排 在 較 大 的 院線 播放 ， 所以 有 較 理想 票房 。 一九九○年代 前 半 是 香港 色情片 的 全盛期 。 日本 色情片 勝 在 成本 低 （ 無論 片價 、 戲院 場租 或 宣傳 ） 及 有 一 班 穩定 觀眾 （ 中年 及 年長 男性 ） ， 它們 在 香港 色情片 大行其道 時 ， 在 港 上映 的 數目 不 減 反 增 。 一九九○年代 前 半 的 若干 年份 ， 日本 色情片 竟 占 在 香港 公映 電影 總數 的 半數 以上 。 除 日活 外 ， 日本 AV 公司 （ 如 宇宙 企劃 、 Alice Japan 、 VIP 及 Kuki 等 ） 也 拍攝 色情片 。 香港 不但 輸入 日本 色情片 ， 甚至 引進 了 有關 的 專門 院線 及 多 片 觀賞 制度 。 在 日本 有 一些 小型 戲院 專門 放映 色情片 ， 因為 片長 較 短 ， 所以 戲票 較 便宜 及 一 張 戲票 可以 看 兩 、 三 套 ， 這些 制度 也 連同 日本 色情片 一起 引進 香港 。 香港 自 一九八○年代 開始 出現 專門 播放 日本 色情片 的 戲院 ， 全盛期 是 一九八○年代 後半 及 一九九○年代 初 ， 全 港 共 有 三 條 院線 近 三十 間 這樣 的 戲院 。 15 它們 都 是 一些 殘舊 的 中小型 戲院 ， 大部分 座落 舊區 （ 如 元朗 、 荃灣 、 筲箕灣 、 官塘 等 ） 或 鬧市 附近 的 橫街後巷 （ 如 佐敦 官涌 戲院 及 油麻地 戲院 ） 。 一九九○年代 後半 以來 ， 日本 色情 電影 踏上 衰亡 之 路 ， 在 香港 上映 的 數量 激減 ， 票房 也 不 太 理想 ， 大多 僅 收 數萬 而已 。 即使 日活 的 話題 之 作 《 不容 性 侵犯 》 （ 被 剪成 二 B 級 ） ， 二○○二年 初 在 港 公映 也 只有 四十七萬 票房 ， 但 也 成為 千禧年 以來 最 賣座 的 日本 色情片 。 16 隨著 日本 色情 電影 的 衰退 ， 香港 的 成人 院線 全面 崩潰 ， 主因 是 都市化 的 發展 使 殘舊 戲院 被 拆掉 或 改變 用途 。 此外 ， 日本 AV 光碟 的 流行 也 使 入場 觀眾 銳減 ， 近年 已 差不多 再 沒有 日本 色情片 在 香港 戲院 公映 。 回顧 日本 色情 電影 在 香港 的 歷史 ， 可 得知 它們 早 於 戰後 一九六 、 七○年代 已 被 輸入 ， 一九八○年代 及 一九九○年代 初 為 全盛期 ， 一九九○年代 後半 至今 則 呈現 衰落 。 無論如何 ， 日本 色情片 在 本地 市場 曾 有 輝煌 的 歷史 ， 成為 三十 歲 以上 香港 男性 的 集體 回憶 （ collective memory ） 。 即使 現在 已 很少 在 香港 的 戲院 公映 ， 它們 在 VCD / DVD 市場 及 網 上 卻 找到 新 的 商機 。 貳 、 香港 色情 電影 的 日本 演員 香港 色情 電影 頗 受 日本 影響 ， 最 明顯 的 是 任用 日本 脫星 。 戰後 不久 ， 港人 已 拍 一些 以 香艷 為 號召 的 歌舞片 或 愛情片 ， 而 日本 的 艷舞 似乎 引起 不少 興趣 ， 一些 港 產片 （ 如 《 花花世界 》 〔 1956 〕 、 《 萬花 獻媚 》 〔 1956 〕 、 《 鳳凰 于飛 》 〔 1958 〕 及 《 禁地 春光 》 〔 1959 〕 等 ） 去 日本 取 景 ， 還 刻意 加入 日本 脫衣舞團 的 演出 片段 。 17 不過 這 多 屬 紀錄片 性質 ， 日本 脫衣 女郎 並 未 刻意 為 香港 電影 演出 ， 因此 嚴格 來 說 稱不上 演員 。 自 一九七○年代 初 日本 脫星 開始 參與 港產片 的 演出 。 最早 的 可能 是 一九七四年 在 嘉禾 一 齣 動作 艷情片 《 艷窟 神探 》 演出 的 著名 脫星 丘尚美 。 18 自 一九八○年代 初 開始 ， 愈來愈 多 日本 脫星 來 港 拍片 ， 她們 被 聘用 是 因為 早期 本 地 脫星 人數 有限 ， 而且 論質素 、 大膽 程度 及 專業 精神 都 不及 日本 脫星 。 早期 港產片 裡 的 日本 脫星 不少 是 日活 的 現役 或 過氣 脫星 。 一九八○年代 初 在 港產片 演出 的 日本 脫星 有 新藤惠美 、 茜優子 、 小田薰 、 大山泉美 及 八神康子 等 十多 名 ， 其中 以 新藤惠美 最為 港人 熟悉 ， 因 她 主演 的 日本 電視劇 《 柔道 龍虎榜 》 及 《 紅粉健兒 》 在 一九七○年代 初 的 香港 曾紅 極 一時 。 她 在 一九七○年代 後期 轉走 性感 路線 ， 一九八○年代 初 曾 來 港 拍 《 狂情 》 （1983） ， 而且 與 片 中 男 主角 陳惠敏 傳出 緋聞 。 此 片 收 五百六十萬 ， 為 當年 港產片 總票房 第二十 位 。 《 狂情 》 可 說 是 首 部 港 日 合作 的 色情片 ， 由 日活 出資 ， 香港 嘉禾 協助 拍成 。 該 片 由 小原宏裕 與 黎大煒 共同 執導 ， 劇本 、 美術 及 攝影 由 港方 負責 ， 音樂 及 錄音 則 由 日方 處理 。 另 一 部 港產片 《 野蜜桃 》 （1982） 以 豪田秀子 、 范文佳 及 朝霧 友香 三 大 日本 脫星 為 賣點 ， 結果 收得 一百二十萬 。 此外 ， 日本 著名 脫星 八神康子 主演 的 《 獻身 》 （1985） 票房 高達 二百四十萬 。 唯美 大師 何藩 執導 的 《 足本玉蒲團 》 （1987） 起用 水島裕子 及 森田 水繪 兩 日本 脫星 ， 上映 七 天 便 收 三百萬 ， 此 片 被 譽為 一九八○年代 風月片 的 代表作 。 除 日本 脫星 外 ， 嘉禾 亦 曾 邀請 日活 色情片 導演 小原宏裕 來 港 交流 。