「 舞台 不能 只 靠 人氣 演員 招攬 觀眾 ， 戲劇 必須 是 全體 搭配 的 綜合 藝術 ， 我們 要 創造 前所未有 的 新 演劇 ！ 」 新 演劇 就是 根據 此 主張 開始 冒出 頭 的 。 在 新 演劇 的 持續 成長期 ， 有 位 名叫 水品 春樹 的 人 深切 感受到 舞台 總監 的 必要性 ， 於是 日本 的 舞台 總監 系統 自此 大致 確立 。 後人 則 以 之 為 基礎 ， 繼續 提高 其 成熟度 和 系統 的 完整性 。 若 將 日本 和 歐美 的 舞台 總監 工作 做 個 比較 ， 可以 發現 歐美 的 負責 範圍 沒有 日本 來得 大 ， 其中 的 最 大 差別 就 是 歐美 擁有 兩 名 舞台 總監 。 一 是 「 技術 經理 」 ， 負責 佈景 等 舞台 技術 方面 的 協調 統合 ， 另 一 位 叫 「 舞台 經理 」 ， 負責 整 齣 戲 的 演出 進行 ， 例如 布幕 的 拉起 時機 就 由 此 人 管轄 。 而 究竟 是 日本 的 一 人 統籌 一切 比較 好 呢 ？ 還是 歐美 的 分工式 比較 好 ？ 這 點 依照 演出 的 劇目 和 舞台 規模 而 異 ， 可以 說 是 見仁見智 。 舞台 總監 其實 各式各樣 ， 每 個 人 都 會 用 不同 的 方法 行事 。 和 從前 相比 ， 日本 現在 也 開始 細分 ， 一 部 作品 的 舞台 總監 增加 不少 位 助手 ， 各 有 負責 的 項目 … … 現在 ， 「 舞台 總監 」 快速 獨立成 一 項 專業 ， 無法 像 以前 那樣 在 戲劇 修練場 潛沈 地 累積 實力 ， 因為 「 最 瞭解 舞台 的 就 是 舞台 總監 」 的 時代 已 過去 了 。 想要 掌握 戲劇 整 個 流程 和 全貌 ， 恐怕 沒有 比 舞台 總監 更 適合 的 位置 了 。 對於 想 從事 戲劇 工作 的 年輕人 來 說 ， 是 最 理想 的 修練 道場 ， 所以 也 培育出 非常 多 戲劇 人才 。 現在 相當 活躍 的 導演 當中 ， 有 三分之二 都 是 舞台 總監 出身 。 不單 是 導演 ， 舞台 美術 設計 也 有 很多 是 舞台 總監 轉任 的 。 事實 上 ， 我 在 三十幾 年 前 也 略略 接觸 過 ， 並且 從中 偷學 了 不少 舞台 製作 技術 ， 而 得以 踏入 舞台 設計 這 一 行 … … 不過 ， 現在 恐怕 是 無力 勝任 了 。 戲劇界 的 幕後 好 夥伴 「 製作 佈景 現場 、 舞台 總監 廣泛 的 工作 範圍 ， 這些 都 差不多 瞭解 了 ， 接下來 可以 實際 看看 服裝 和 道具 等 的 製作 現場 嗎 ？ 」 Ｍ 君 又 有 新 要求 了 。 這 主意 還 蠻 有趣 的 ， 只是 要 採訪 的話 ， 時間 恐怕 不 容易 敲定 ， 因為 正 逢 接近 首演 的 最後 關頭 ， 現場 應該 處於 水深火熱 每 天 熬夜 趕工 的 情況 ， 恐怕 會 打擾到 人家 … … 於是 拜託 瞭解 詳情 的 舞台 總監 加藤三季夫 先生 ： 「 麻煩 幫忙 安排 一下 。 」 「 一 天 之內 要 全部 參觀完 是 有點 困難 … … 不過 還是 試試看 吧 ！ 」 過 了 幾 天 ， 傳來 一張列有 參觀 地點 和 時刻 的 行程表 。 「 首先 從 服裝 縫製 現場 開始 ， 然後 是 假髮 、 鞋子 、 道具 、 飾品 等 依序 前進 … … 其實 製作 戲服 有 四 家 大 公司 ， 分別 是 『 東京 衣裳 』 、 『 松竹 衣裳 』 、 『 東寶 衣裳 』 和 『 京都 衣裳 』 ， 其中 只有 『 東京 衣裳 』 願意 開放 參觀 。 假髮 也 不只 一 家 公司 ， 從 歌劇 到 日本式 都 有 的 『 丸善 假髮 』 應該 很 適合 吧 … … 不管 選擇 哪 一 家 ， 都 會 有 幾 家 重要 的 公司 遺漏 ， 但 也 只 能 這樣 了 。 」 我 向 Ｍ 君 和 松藤 攝影師 說明 之後 ， 一大早 便 出發 了 。 首先 拜訪 的 是 「 東京 衣裳 株式會社 」 ， 雖說 我 是 第一 次 造訪 他們 在 代代木 的 營業所 ， 不過 大夥兒 是 經常 在 舞台 上 碰面 的 夥伴 ， 所以 一 到 現場 就 被 挖苦 說 ： 「 哦∼ 稀客 喔 ！ 」 從 頭 到 腳 一應俱全 桌 上 剛好 放 著 服裝 設計 師緒 方規矩子 親手 描繪 的 設計圖 。 「 就 是 這 個 ， 這 就 是 你 之前 說 的 服裝 設計圖 原稿 。 」 我 把 圖 遞給 一直 很 想 親眼 目睹 的 Ｍ 君 。 「 喔∼ 不只 衣服 耶 ， 還 有 帽子 、 假髮 ， 連 手 上 拿 的 東西 、 鞋子 都 設計 喔 ？ 每 一 個 設計師 都 是 這樣 全 包 嗎 ？ 」 「 服裝 設計師 不 是 只 設計 服裝 ， 先前 說 過 了 ， 從 頭 到 腳 通 通包 ， 而且 連 小 道具 、 身 上 戴 的 、 手 上 拿 的 都 要 畫出來 ， 畫法 則 因人而異 。 不過 她 畫 得 特別 精緻 。 」 彷彿 是 回應 我 的 話 ， 正在 忙 的 工作 人員 突然 停下 手 來 ， 說出 他們 的 心聲 ： 「 不單 這樣 ， 要求 也 很 嚴格 唷 。 不過 畫 得 這麼 詳細 ， 什麼 東西 要 如何 表現 ， 製作 的 人 都 能 一目瞭然 。 對 我們 來 說 ， 雖然 是 位 可怕 的 設計師 ， 但 作品 都 很 精彩 ， 累 得 很 值得 ， 所以 怕 歸怕 ， 還是 很 敬佩 她 呢 。 」 Ｍ 君 則 提出 了 相當 專業 的 問題 來 ： 「 聽說 在 海外 ， 舞台 裝置 和 服裝 都 是 由 同 一 個 人 設計 的 ？ 」 我 回答 道 ： 「 考慮到 舞台 整體 構成 ， 由 一 個 人 負責 意象 ， 的確 較 利於 統一 色彩 、 外形 等等 。 可是 全 都 由 一 個 人 來 做 ， 舞台 裝置 和 服裝 設計 得 同時 進行 ， 恐怕 會 非常 辛苦 。 在 歐美 ， 他們 製作 準備期 充足 ， 而且 有 工作室 的 體系 可以 支援 ， 在 日本 恐怕 會 亂成 一 團 ， 所以 現在 舞台 裝置 和 服裝 等 都 分別 交由 專門 的 設計師 負責 。 其實 我 就 曾經 一 個 人 同時 設計 舞台 和 服裝 ， 真是 煎熬 啊 ！ 」 這 時候 ， 東京 衣裳 的 櫻井英明 課長 突然 說道 ： 「 前 幾 天 整理 倉庫 時 ， 還 發現 了 河童 先生 設計 的 服裝 呢 。 緒方 老師 說 ： 『 啊 ， 這 是 河童 先生 的 設計 ， 沒 錯 ， 是 莎士比亞 的 《 威尼斯 商人 》 。 他 還 做 過 真 多 事情 啊 。 』 」 我 聽 了 也 嚇 了 一 跳 。 那 可 是 三十 年 前 的 事 了 。 Ｍ 君 驚詫 問道 ： 「 咦 ？ 連 那麼 久 以前 的 服裝 都 還 留 著 嗎 ？ 」 「 明治 時期 的 衣服 也 有 喔 。 例如 日 俄 戰爭 中 真正 穿過