在 同 一 個 層次 ， 毫無 距離感 、 毫無 見解 或 角度 。 讀者 從 她 的 小說 得 不 到 淨化 。 由於 她 的 小說 結局 就 寫 在 病症 發作 的 瀕界 ， 毫無 所謂 的 略 有起色 ， 也 沒有 來自 超越 力量 的 應許 。 若 說 有 什麼 ， 只 有 明顯 外露 的 邪惡 譯註 3， 除此之外 ， 甚至 沒有 一 絲 風格 上 附帶 足以 令 人 愉悅 的 美感 或 反諷 。 毫無 宣洩 和 淨化 得 不 到 康復 或 神恩 ， 沒有 價值 ， 也 沒有 美 ， 只有 病症 本身 困在 析裂 的 底層 ， 藝術 到 此 前所未有 的 地步 ， 其 宣洩 淨化 的 潛能 可 說 達到 最 低 。 不消說 ， 正 因 如此 ， 這 種 藝術 乃是 屬於 妖術 作法 與 蠱惑 ， 不 屬於 傳統 上 與 藝術 天賦 密切 關聯 的 寬赦 與 恩典 。 莒哈斯 其 文 、 其 文字 與 抑鬱症 共謀 、 與 死亡 同謀 （ complicite avec la maladie de la douleur et de la mort ） 。 此 依附 關係 既 幽暗 陰鬱 、 又 因 漫不經心 而 顯得 無足輕重 、 輕浮 。 這 迫使 讀者 透視 、 審析 自身 的 瘋狂 成分 ，