毀滅 ， 她 說 》 ， 1969） 。 甚至於 後來 的 《 死亡症 》 （1982） ， 其中 的 男子 和 年輕 女子 ， 似乎 與生俱來 無時無刻 不 在 哀悼 。 這 使得 他們 之間 的 身體 激情 顯得 病態 、 有 距離 ， 並且 總 似乎 早已 被 抹消 ； 最後 ， 不能不 提到 [ 《 情人 》 中 的 男女 主角 ] 法國 女孩 與 中國 情人 。 這 兩 個 人 自始 便 相信 他們 的 關係 受到 各 方 譴責 ， 不會 有 結果 。 因此 ， 女孩 促使 自己 堅信 自己 並 不 愛 他 ， 只有 在 最後 ， [ 由 越南 ] 航返 法國 的 船 上 ， 當 蕭邦 的 鋼琴 旋律 傳出 ， 才 允許 自己 讓 向來 刻意 輕忽 的 情感 在 迴響 下 稍 受 打動 。 感受到 不可 免 地 將 被 拋棄 ， [ 故事 中 ] 除了 突出 情人 間 的 生離死別 ， 似乎 是 角色 本然 存在 而 又 像是 命定 的 狀況 。 這 種 被棄感 ， 環繞 著 母親 這 個 角色 而 形成 。 在 訥未 的 年輕 女子 ， 她 的 母親 被迫 與 丈夫 分開 … … 並且 （ 敘述 者 遲疑