， 由於 這 種 即興式 旋律 變奏 ， 造成 每 人 實際 演唱 的 旋律 不盡相同 ， 從而 產生 複音 現象 （ 見 譜 ） 。 但 不論 旋律 如何 變化 ， 樂句 都 結束 在 同 音 上 （ 高音 聲部 高 八 度 ） 。 理想 的 演唱 人數 為 三 至 五 人 ， 低音 人數 則 不至於 太多 ， 且 能 聽得 清楚 各 個 演唱 者 的 聲音 ， 在 音量 上 也 容易 與 高音 聲部 取得 協調 。 歌曲 都 使用 ho-hay - yan 、 he-ha - hay 這 類 無 實際 字面 意義 的 音節 ， 只有 領唱 者 於 領唱 時 ， 可 依 當下 的 情境 即興 填詞 〔 參見 ’ olic 〕 。 根據 以上 觀點 ， 以 二 、 三 或 五 等 不同 的 聲部 數量 說明 南部 阿美 複音 歌唱 ， 只 能 算是 依據 各 演唱 旋律 外觀 所 做 的 個案 描述 ， 無法 呈現 南部 阿美人 實際 演唱 時 的 運作 原則 。 演唱 聲響 外貌 雖 是 自由 對位式 ， 但 內在 本質 實 較 接近 異音 （ heterophony ） 形態 。 這 種 複音 歌唱 形式 經常 被 視為 阿美族 音樂 的 最 大 特色 ，