於 領唱 時 ， 可 依 當下 的 情境 即興 填詞 〔 參見 ’ olic 〕 。 根據 以上 觀點 ， 以 二 、 三 或 五 等 不同 的 聲部 數量 說明 南部 阿美 複音 歌唱 ， 只 能 算是 依據 各 演唱 旋律 外觀 所 做 的 個案 描述 ， 無法 呈現 南部 阿美人 實際 演唱 時 的 運作 原則 。 演唱 聲響 外貌 雖 是 自由 對位式 ， 但 內在 本質 實 較 接近 異音 （ heterophony ） 形態 。 這 種 複音 歌唱 形式 經常 被 視為 阿美族 音樂 的 最 大 特色 ， 事實 上 只有 臺東 境 內 阿美人 才 以 此 方式 歌唱 ， 北部 阿美 雖 也 有 複音 歌唱 ， 但 其 音樂 結構 方式 與 以上 所 提 截然不同 。 即便 是 在 臺東 境 內 ， 複音 歌唱 在 不同 地區 應用 情況 也 有 差異 。 成功 以北 地區 ， 其 祭典 音樂 如 豐年祭 團體 歌舞 ， 就 只是 單音 齊唱 ， 複音 歌謠 僅 應用 在 日常 生活 歌唱 中 。 然而 馬蘭 地區 阿美族 ， 則 不論 一般 日常 生活 歌唱 、 巫師 歌曲 或是 豐年祭 歌舞 ， 都 有 明顯 複音 ， 且 音樂 結構