創作 〕 。 此 類 作品 不但 是 創作 者 ， 且 在 數量 上 ， 比例 均 偏低 。 以 創作 者 數量觀 之 ， 臺灣 諸多 現代 嚴肅 音樂 作曲家 中 ， 曾 明確 標示 以 原住民 音樂 為 創作 素材 者 ， 不到 二十 人 ； 而 如 以 演出 場次 與 作品 發表 數目觀 之 ， 1982 至 2006年 ， 中正 文化 中心 （ 參見 3 ） 兩廳院 舉辦 的 六十四 場 音樂 創作 者 個人 作品 發表會 ， 此 類 作品 只 有 八 場 （ 見 表 ） 。 而 這些 曲目 中 ， 只有 蕭泰然 （ 參見 3 ） 《 鋼琴 五重奏 原住民 組曲 》 以及 錢南章 （ 參見 3 ） 《 臺灣 原住民 民謠 組曲 — — 馬蘭 姑娘 》 〔 參見 3 《 馬蘭 姑娘 》 〕 曾 被 多 次 重複 演出 過 。 回溯 原住民 藝術 音樂 創作 歷史 ， 早 在 1937年 ， 江文也 （ 參見 3 ） 即 曾 寫 過 以 原住民 素材 為 主題 的 作品 ； 1965年 ， 李泰祥 （ 參見 3 ） 亦 曾 創作 《 山地 民歌 五 首 》 。 李氏 由於 其 阿美族 原住民 的 身分 ， 因此 在 所有 的