不定 。 （ 吳榮順 撰 ） E 惡曲 equ 讀音 為 ok4-khek4 。 北管 子弟 用語 ， 指 困難 的 曲目 。 但 子弟 們 對 「 困難 」 的 定義 ， 與 今日 一般 習樂 者 不同 。 北管 先生 們 所 認定 的 惡曲 ， 通常 是 指 該 曲 在 唱腔 中 有 較多 的 變化 ， 或是 * 文武場 與 唱腔 搭配 的 形式 與 一般 有異 者 ， 這 類 曲目 未必 在 音樂 技巧 或 表現 上 特別 困難 ， 像是 〈 蘆花 〉 、 〈 奇逢 〉 等 。 以 〈 蘆花 〉 一 齣 來 說 ， 全 齣 唱腔 雖 以 【 平板 】 為主 ， 但 此 處 所 出現 的 【 平板 】 非 常見 的 七字句 或 十字句 ， 在 其 上 句 常 出現 許多 類似 高腔 滾唱 的 演唱 形式 ， 一般 子弟 若 未 經由 先生 * 牽曲 ， 較 難 依 一般 【 平板 】 的 曲調 規則 演唱 。 （ 潘汝端 撰 ） 【 二黃平 】 erhuangping 北管 * 西路 戲曲 唱腔 ， 即 「 二黃 平板 」 之 意 ， 遇 陰魂 角色 ， 亦 有 【 反 二 黃平 】 。西路 【 二黃平 】 與 * 福路 * 【 平板 】 ， 不論 在 上下 句 結構 ， 或是 句尾 落音 等 方面 ， 二 者 皆 相同 ， 分有 七字句 與 十字句 兩 種 ， 在 唱腔 來源 上 應 有所 關係 。 【 二黃平 】 並 不 像 【 二黃 】 或是 【 西皮 】 那般 普遍 ， 主要 出現 在 〈 烏龍院 〉 、 〈 平南蠻 〉 （ 一般 雙花會 ） 、 〈 渭水河 〉 等 特定 戲齣 當中 。 （ 潘汝端 撰 ） 二時 臨齋 ershilinzhai 「 二時 臨齋儀 」 是 在 早午 二時 用 齋 之前 的 儀式 。 先 稱 諸 佛 、 菩薩 名號 〔 參見 佛號 〕 ， 以 表 供養 之 意 。 之後 稱念 ： 「 三 德 六 味 ， 供 佛 及 僧 。 法界 有情 ， 普同 供養 。 若 飯食 時 ， 當願 眾生 ． 禪悅 為 食 ， 法喜 充滿 」 。 念 畢 ， 由 侍者 默念 「 出食 偈咒 」 （ 即 以 飯食 施於 諸 鬼神 之 意 ） 。 然後 大眾 進食 。 食畢 ， 念 「 結齋偈 」 〔 參見偈 〕 ： 「 所謂 布施 者 ， 必 獲 其 利益 ， 若 為 樂故 施， 後 必得 安樂 。 飯食 已 訖 ， 當願 眾生 ， 所 作 皆 辦 ， 具諸 佛法 」 。 藉 此 以 清淨 用餐 ， 感念 諸 佛 與 十方 信眾 施主 ， 並 帶 著 感恩 、 慚愧 、 精進 的 心情 用餐 。 對於 僧眾 而言 ， 用餐 也 是 日常 修行 的 一 部分 。 （ 陳省身 撰 ） 參考 資料 ： 61 二手尪子 ershou wangzi 讀音 為 ji7-tshiu2 ang1-a2 。 臺灣 * 傀儡戲 前場 「 助演 」 演師 之 一 。 臺灣 傀儡戲 傳統 前場 演師 三 人 ， 分別 為 一 位 * 頭手 以及 兩 位 助演 ， 「 二手尪子 」 指 第一 位 助演 演師 。 （ 黃玲玉 、 孫慧芳 合撰 ） 參考 資料 ： 53,172 二 手絃 吹 ershou xianchui 讀音 為 ji7-tshiu2- hian5-tshue1 。 相對於 * 頭手 絃吹 的 稱謂 。 在 鼓吹 樂隊 中 的 「 二手 」 ， 指居 於 次位 的 大吹 演奏 者 ； 在 絲竹 樂隊 中 的 「 二手 」 ， 則 指 擔任 * 和絃 的 演奏 者 ， 和絃 之 「 和 」 字 ， 所 指為 「 和音 」 之 意 ， 演奏 旋律 與 頭手 並 無 差異 ， 只有 因 樂器 不同 所 產生 音域 或 音色 上 的 變化 ， 並非 西洋 音樂 中 不同 音高 間 的 和聲 觀念 。 （ 潘汝 端 撰 ） 二四 譜 ersipu 原是 流傳 於 廣東 潮汕 及 福建 漳州 一帶 的 一 種 古老 記譜法 ， 又 稱 「 潮樂 二四 譜 」 ， 也 稱 「 算帳譜 」 。 根據 研究 ， 二四 譜 源自 唐箏 定絃式 ， 採用 五 聲 音階 ， 因 重 按 箏 之 三 、 六絃 而 得 ， 故 名 「 重三 」 、 「 重六 」 ， 調有 輕 三六 調 、 重 三六 調 、 活 五 調 （ 活 三五 調 ） 、 輕 三重 六調 、 變 三六 調 、 反 線調 、 鎖 南枝調 等 。 二四 譜 以 「 二 、 三 、 四 、 五 、 六 、 七 、 八 」 作為 音高 記號 ， 採 直式 書寫 ， * 板 、 撩標記 於 字譜 的 右邊 ， 以 閩南語 唸 譜 。 下 表 為 二四 譜 與 * 工尺譜 及 簡譜 之 對照表 ： 二四 譜 二三四五六七八 工尺 譜合 四 上 尺 工 六五 簡譜 5 ‧ 6 ‧ 12356 薛宗眀 《 中國 音樂史 ‧ 樂譜篇 》 中 謂 ， 潮樂 二四 譜 原名 無 考 ， 自 潮樂 改用 二絃 為 領導 樂器 後 ， 因 二絃 以 「 合 、 上 」 定 絃 ， 即 第二 、 四 絃 ， 故 稱為 二四 譜 ； 但 也 有 人 認為 ， 二四 譜 之 名 乃 因 「 二 、 三 、 四 、 五 、 六 」 五 音 中 三 、 五 、 六 皆 為 不 固定 的 音 ， 只 有 二 、 四 兩 音 不變 ， 故 稱 二四 譜 ， 此 種 說法 仍 有待 研究 。 此外 ， 上列 二四 譜 與 簡譜 之 音高 對應 關係 ， 是否 也 適用 於 臺灣 ， 則 尚 待 進一步 研究 。 （ 黃玲玉 、 孫慧芳 合撰 ） 參考 資料 ： 30,226,327,355二 絃 erxian 一 、 讀音 為 ji7-hian5 。 屬於 拉絃 樂器 （ 或 稱 擦 絃樂器 ） 。 琴桿 以 竹子 根部 製成 ， 取 十三 節 ， 約 二 尺 七 寸 ， 根部 在 上 ； 琴軫 同 為 竹製 ， 置於 琴桿 右 上方 ； 琴筒 以 挖空 的 林投木 或 竹筒 製成 ， 筒面 為 梧桐木 ； 絃 有 粗細 之 分 ， 一般 細線 在外 ， 稱為 外線 ， 粗線 在 內 ， 稱作 內線 ； 琴軫 與 琴絃 位在 同 一 側 ； 弓 以 馬尾 製成 ， 琴弓 鬆綁 ， 不 似 二胡 使用 張緊 的 弓絃 。 其 形制 與 北管 * 提絃 、 * 吊規子 或 二胡 等 最 大 相異 處 ， 即 是 琴軫 與 琴絃 的 位置 ， 但 南管 二絃 的 形制 卻 與 宋代 奚琴 以及 韓國 奚琴 相仿 〔 參見 南管 樂器 〕 。 內 、 外 絃 定 絃 分別 為 「 t 」 （ g ） 與 「 工 」 （ d1 ） ， 唯 * 倍思管 時 內絃 需 調成 「 u 」 （  g ） 。 演奏 時 ， 運弓 、 按指 皆 有 極其 嚴格 的 規矩 。 右手 握弓 食指 不可 突出 在外 ， 拇指 在 上 ， 與 食指 平握 琴弓 最 右端 ， 琴弓 與 琴絃成 九十 度 ， 中指 與 無名指 兜住 馬尾 ， 以 手腕 運弓 。 左手 虎口 置於 琴桿 中段 之 處 ， 以 指腹 按 音 。 拉 絃 時 ， 內 絃 只 能 拉弓 ， 不得 推 弓 ， 外 絃 於