。 北管 術語 。 指 * 戲曲 進行 換場 ， 或 前場 人物 有所 動作 、 卻 無 唱腔 之 時 ， 後場 樂隊 所 演奏 的 音樂 。 北管 戲曲 中 的 過場 可 分成 兩 類 ， 一 為 鼓吹 過場 〔 參見 北管 音樂 〕 ， 一 為 絲竹 過場 〔 參見 北管 音樂 〕 。 絲竹 合奏 的 過場 音樂 內容 包括 了 「 過場譜 」 和 「 串 」 。 以 絲竹 合奏 的 過場譜 稱為 「 小 過場 」 ， 這 是 相對於 以 鼓吹 合奏 形式 的 過場 而言 。 常用 的 小過場譜 有 * 【 百家春 】 、 【 西江 月 】 、 【 寄生草 】 等 ， 而 較 常見 的 「 串 」 則 有 * 古路 中 的 * 【 棹串 】 、 【 四 季串 】 、 及 * 新路 中 【 四 空串 】 等 。 鼓吹 的 過場 ， 則 包括 有 「 緊 、 慢 吹場 」 及 部分 牌子 的 運用 ， 其中 「 緊慢 吹場 」 所 指 便是 【 一 枝 香 】 和 【 一 枝 香折 】 ， 另外 像 * 【 風入松 】 、 【 千秋歲 】 、 【 六母令 】 等 單支 形式 的 散牌 ， 也 常 用 於 戲曲 過場 當中 。 此外 ， 若干 掛有 曲辭 的 牌子 也 常 被 運用 在 北管 戲曲 當中 ， 但 這些 當作 過場 運用 的 牌子 ， 主要 是 以 包括 【 一 江風 】 、 【 二 犯 】 、 【 番竹馬 】 等 * 起軍 五 大 宮 為 內容 ， 這些 牌子 在 劇 中 以 鼓吹 合奏 的 方式 演奏 ， 不 當作 劇 中 唱腔 ， 且 不同 的 牌子 ， 各 有 其 固定 運用 的 場景 〔 參見 吹場 〕 。 （ 潘汝端 撰 ） 過 點 guodian 讀音 為 ke3-tiam2 。 北管 術語 。 指 該 處 要 演奏 北管 * 戲曲 中 具有 特定 旋律 之 器樂 過門 。 （ 潘汝端 撰 ） 過渡子 guoduzi * 桃花 過渡陣 別 稱 之 一 。 （ 黃玲玉 撰 ） 過 街仙 guojiexian 為 * 佛教 水陸 法會 中 特有 的 * 鼓 、 鈸 節奏 模式 。 用於 單支 * 偈曲 之間 或 較 小 音樂 段落 結束 時 演奏 。 （ 高雅俐 撰 ） 參考 資料 ： 285,526 過 空 guokong 讀音 為 ke3-khang1 。 泛指 北管 歌樂 中 之 器樂 過門 。 或 * 北管 戲曲 唱腔 中 ， 銜接 唱詞 與 唱詞 間 的 過門 音樂 。 北管 戲曲 唱腔 之 音樂 結構 ， 主要 以 學界 所謂 之 「 板腔體 」 為主 。 「 板腔體 」 唱腔 ， 以 一 對 上 句 一 對 下 句 為 主幹 ， 歌唱 者 循 此 主幹 之 旋律 ， 依 歌詞 行腔 。 「 板腔體 」 唱腔 中 ， 句 與 句 之間 ， 往往 有 一 段 胡琴 伴奏 的 過門 音樂 ， 此 過門 音樂 ， 民間 稱為 「 過空 」 。 （ 潘汝端撰 、 鄭榮興 撰 ） 參考 資料 ： 12 郭清輝 客家 八音團 guoqinghui kejia bayintuan 為 南部 六堆 地區 ， 屏東縣 高樹鄉 的 * 客家 八音團 ， 於 1960年代 時 ， 相當 負有 盛名 。 郭清輝 為 高屏 地區 具有 聲望 的 * 八音 師父 。 其 祖籍 為 高樹鄉 泰山村 迦納埔 聚落 的 平埔族 馬卡道 群人 ， 為 雙眼 全盲 的 * 嗩吶手 ， 由於 其 嗩吶 吹奏 的 技巧 精湛 ， 因此 人稱 「 迦納埔 輝仔 」 ， 他 約 於 1987年 左右 去世 ， 而 自從 他 去世 後 ， 郭清輝 客家 八音團 也 跟著 解散 。 在 屏東縣 高樹鄉 一帶 ， 只有 其 弟子 林英向 主持 的 「 高樹 林英 向 客家 八音團 」 ， 仍 繼續 活動 著 。 （ 吳榮順 撰 ） 參考 資料 ： 470 國語 布袋戲 guoyu budaixi 指 電視 布袋戲 初期 以 國語 （ 北京話 ） 配音 的 * 布袋戲 。 電視 布袋戲 持續 演出 一 段 時間 後 ， 由於 輾轉 抄襲 、 缺乏 新意 ， 收視率 下降 ， * 黃俊雄 等 為 追求 新 的 突破 （ 或 謂 應 有關 當局 的 要求 ） ， 推出 以 國語 發音 的 布袋戲 ， 希望 爭取 國語 時段 的 演出 ， 以 吸引 更多 的 觀眾 ， 但 由於 已 習慣 臺語 （ 閩南語 ） 布袋戲 的 觀眾 ， 無法 接受 國語 布袋戲 ， 加上 劇情 不能 突破 ， 因此 無法 引起 觀眾 的 共鳴 。 1962年 A 臺視 成立 ， * 李天祿 即 進入 A 臺 視演 《 三國誌 》 ， 故 電視 布袋戲 的 歷史 可 說 與 電視臺 的 設立 與 發展 一樣 長久 ， 但 國語 布袋戲 演出 的 時間 並 不 長 、 劇目 也 不 多 ， 從 相關 劇目 中 知 時間 約 在 1963 - 1983年 間 。 相關 劇目 有 《 西遊記 》 （ 1963 ， A 臺視 ） 、 《 新濟 公傳 》 （ 1973 ， A 臺視 ） 、 《 二十四孝 》 （ 1976 ， A 中視 ） 、 《 神童 》 （ 1977 ， A 華視 ） 、 《 百勝棒 》 （ 1977 ， A 華視 ） 、 《 齊天大聖 孫悟空 》 （ 1983 ， A 臺視 ） 、 《 風雷 童子 》 （ 小留香 ） （ 1983 ， A 華視 ） 、 《 火燒 紅蓮寺 》 （ 1983 ， A 臺視 ） 等 。 （ 黃玲玉 、 孫慧芳 合撰 ） 參考 資料 ： 70,172,253,257,272,290,291 過 枝曲 guozhiqu 讀 音 為 koe3-ki1- khek4 。 南管曲 術語 。 過枝曲 有 所謂 「 正枝 」 或 「 偏枝 」 ， 如果 是 同 一 * 管門 ， 從 大 的 拍法 唱 到 短 的 拍法 （ 七撩拍 、 三撩拍 、 * 一二 拍 、 * 疊拍 ） ， 就 稱為 「 正 枝頭 」 ， 如果 轉到 別的 管門 ， 則 稱為 「 偏枝 」 。 以下 說明 * 整 絃 活動 的 * 排門頭 演唱 過程 ： 「 正枝頭 」 1.五 空管 ： 起指 【 倍工 】 → 曲 【 倍 工帶 慢頭 】 → 【 倍工 】 （ 唱 數曲 ） → （ 過枝曲 ） 【 倍工 】 過 【 相思引 】 → 【 相思引 】 數 曲 → （ 過枝曲 ） 【 相思引 】 過 【 錦板 】 → 【 錦板 】 數曲 → （ 過枝曲 ） 【 錦板 】 過 【 福馬 】 → 【 福馬 】 數曲 → （ 過枝曲 ） 【 福馬 】 過 【 雙閨 】 → 【 雙閨 】 數曲 → 【 雙閨帶 慢尾 】 → 宿譜 * 《 梅花操 》 2.五六四 w 管 ： 起指 【 大倍 】 → 曲 【 大倍 帶 慢頭 】 → 【 大倍 】 （ 唱 數曲 ） → （ 過枝曲 ） 【 大倍 】 過 【 長 玉交枝 】 → 【 長玉 交枝 】 數 曲 → （ 過枝曲 ） 【 長玉 交 枝 】 過 【 玉交枝 】 → 【 玉交枝 】 數 曲 → （ 過枝曲 ） 【 玉交枝 】 過 【 寡 北 】 → 【 寡 北 】 數 曲 → （ 過枝曲 ） 【 寡 北 】 過 【 望遠行 】 → 【 望遠行 】 數 曲 → 【 望遠 行帶 慢尾 】 → 宿譜 * 《 四 不 應 》 3 .四 空管 ： 起指 【 二 調 】 → 曲 【 二 調 帶 慢頭