斗 、 請 神 、 * 定棚 ， 整 個 除煞 儀式 包括 擊棚 、 灑 水符 、 灑 鹽米符 、 打草蓆 、 出鍾馗 （ 或 水德 星君 ） 、 謝退 神明 等 程序 ， 然後 演 * 扮仙戲 及 * 正戲 。 南部 的 傀儡戲 演出 有 * 三 齣 光 之 稱 ， 神明 誕辰 、 結婚 酬神 的 演出 是 與 道士 科儀 交叉 進行 ， 無法 自 儀式 中 抽離 而 獨自 存在 ， 程序 包括 * 鬧廳 、 道士 拜天公 、 問戲 、 演師 請 神 、 淨 臺 、 演 三 齣 戲 、 壓棚 ， 其中 ， 三 齣 戲 演出 之前 均 有 田都 元帥 請 神觀戲 ， 正戲 結束 後 出尫 某 對 ， 然後 由 田都 元帥 辭神 等 演出 流程 。 而 謝土戲 特有 的 「 定棚 」 與 「 送 土 」 則 由 演師 獨自 操演 。 傀儡戲 供奉 的 戲神 與 * 田都 元帥 信仰 有關 ， 宜蘭 地區 供奉 包括 田都 元帥 在 內 的 三 位 王爺 ， 成 丑角 造型 ， 平常 或 演出 前 受 傀儡 藝人 祭拜 ， 但 演戲 時 也 常 上場 。 南部 地區 的 傀儡 戲神 只 有 一 位 ， 即 「 相公爺 」 ， 也 就是 田都 元帥 ， 除 開演 前 出場 踩棚 外 ， 不 兼扮 其他 角色 。 傀儡戲 的 戲臺 又 稱 * 傀儡棚 或 * 傀儡臺 ， 架設 在 祠堂 或 廟宇 的 固定 戲臺 上 ， 或 戶外 臨時 用 鐵架 搭建 的 舞臺 上 。 傀儡 戲戲偶 角色 與 傳統 戲曲 一樣 ， 從 偶頭 、 臉譜 與 服飾 ， 即可 分辨 角色 種類 與 性格 。 傀儡 戲戲偶 可 說 是 真人 比例 的 縮小 ， 其 結構 由 偶頭 與 偶身 組合 而 成 ， 偶頭 是 戲偶 的 重要 部位 ， 常 換頭 不 換身 ， 因此 有 * 三十六 身 七十二 頭 的 說法 。 戲偶 內部 結構 分為 頭 、 身 、 雙手 及 雙腳 四 部分 ； 外部 則 有 披肩 、 髯口 、 頭盔 及 武器 等 配件 。 北部 傀儡 戲偶 身長 平均 約 七十七 到 八十一 公分 ， 南部 戲偶 較 小 約 六十五 公分 。 根據 資料 顯示 ， 臺灣 北部 宜蘭 地區 的 傀儡戲 ， 常 有 文戲 演出 ， 角色 分類 及 行頭 較 複雜 ， 其 角色 生有 四 種 、 旦 三 種 、 淨 二 種 、 末 有 一 種 、 丑 有 三 種 ， 再 加 花童 ， 總計 十四 種 ， 特殊 角色 用於 神話劇 ， 動物 種類 數量 皆 少 。 而 南部 傀儡戲 角色 行當 僅有 生 二 種 、 旦 二 種 、 淨 二 種 、 末 一 種 、 丑 一 種 及 花童 計 九 種 ， 動物 傀儡 更少 。 關於 傀儡戲 的 操偶 技藝 ， 操縱線 數目 及 其 位置 安排 ， 依 戲偶 動作 身段 來 設計 ， 動作 越 複雜 使用線 的 數目 越 多 ， 可 從 五 至 二十八 條 不等 。 北部 宜蘭 地區 的 傀儡戲 ， 表演 動作 較 具 象徵性 ， 也 較 含蓄 ， 演出 技巧 包括 * 開山 、 * 轉箍 歸山 、 * 擺 尫子架 、 * 跳臺 、 整 冠 、 走路 、 * 草丑子步 、 阿旦步 、 跪拜 、 抓 拂塵 、 坐 椅子 、 哭 等 ， 男性 角色 與 女性 角色 的 操偶 技巧 略 有 不同 。 南部 傀儡戲 大部分 皆 為 生命 禮俗 的 民間 信仰 演出 ， 動作 少且 簡化 加上 演出 時間 短 ， 因此 每 個 角色 的 動作 大致 一樣 ， 只有 下跪 、 邁臺步 、 對拜 、 戲球 等 動作 ， 其中 以 童子 戲球 的 演出 較為 複雜 。 一 個 傀儡 戲團 的 構成 主要 分為 前場 及 後場 兩 部分 ， 前場 是 指 站 在 舞臺 上 負責 操弄 傀儡 的 演師 ， 後場 是 指 音樂 演奏 人員 ， 依 樂器 種類 可 分為 文場 、 武場 ，文場 樂器 為 管絃類 ； 武場 為 打擊類 。 後場 編制 無 一定 規矩 ， 常 隨 劇團 之 人力 、 財力 、 喜好 等 有所 不同 。 目前 北部 傀儡 戲團 較 完整 的 組織 形態 ， 通常 有 十 位 成員 ， 前場 演師 三 人 ， 分別 為 * 頭手 （ 俗稱 * 頭手 尫子 ） 以及 兩 位 助演 （ * 二手 尫子 、 三手 尫子 ） ， 主演 兼 主唱 ， 對手戲 的 唱唸 則 由 助演 及 後場 打鼓佬 負責 ； 後場 與 北管 戲班 同 ， 樂師 六 至 八 人 ，文場 包括 京胡 （ 兼 * 嗩吶 ） 、 二胡 （ 兼 嗩吶 ） 、 * 三絃 ，武場 有 單皮鼓 （ 兼 助唱 ） 、 * 通鼓 、 鑼 、 鐃 、 鈸 各 一 人 。 南部 傀儡戲 前場 只 由 一 人 擔任 主演 、 主唱 ， 後場 樂師 幫腔 ， 常見 演師 與 樂師 對唱 ， 後場 有 四 人 ， 分別 為 鼓 （ 兼 助唱 、 幫腔 ） 、 鑼 、 胡琴 （ 兼 嗩吶 ） 、 拍板 （ 兼 * 雙鐘 ） 。 有時 則 以 錄音 設備 取代 後場 。 關於 劇目 方面 ， 北部 所 見 有 《 走三關 》 、 《 火雲洞 》 等 ； 南部 較 常 演出 的 有 《 一 門 三 元 》 、 《 父子 狀元 》 等 〔 參見 傀儡戲 劇目 〕 臺灣 傀儡戲 由於 南 、 北 分 屬 不同 的 派系 ， 因此 所 使用 的 音樂 也 截然不同 ， 加上 受 時空 之 影響 ， 其 曲調 、 樂器 亦 常 與 各 地 流行 之 戲曲 相 結合 。 宜蘭 地區 的 傀儡戲 ， 其 原始 所 用 曲調 ， 是否 如 閩西 傀儡 戲用 漢調 或 高腔 ， 已 不可 考 ， 目前 所 知 後場 使用 的 音樂 均 為 北管 〔 參見 北管 音樂 〕 ， 風格 高亢 激昂 ， 此 當 與 北管 在 當地 之 興盛 有關 ， 而 這些 傀儡戲 演師 與 樂師 也 都 是 北管 子弟 ， * 福路派 與 西皮派 皆 有 ， 但 所 用 唱腔 多 為 福路戲 唱腔 ， 常用 的 有 * 【 平板 】 、 【 流水 】 、 【 緊 中慢 】 、 【 彩板 】 等 。 南部 傀儡戲 使用 南管 系統 的 傀儡 調 ， 或 云 係 * 潮調 音樂 ， 或 曰 「 南子 」 、 * 白字 戲子 ， 音樂 風格 悠揚 ， 唯 目前 缺乏 實際 音樂 分析 之 相關 研究 ， 只有 零星 的 曲調 名稱 記錄 ， 如 【 三寮子 】 、 【 三寮 四 】 、 【 七寮子 】 、 【 慢頭 】 、 【 茶錦 】 等 。 目前 還 經常 演出 的 傀儡 戲 劇團 ， 北部 重鎮 在 宜蘭 ， 有 * 福龍軒 、 * 新福軒 、 * 協福軒 三 個 劇團 。 福龍軒 成立 於 1860年 （ 清 咸豐 十年 ） ， 是 全 臺 歷史 最 悠久 的 傀儡 戲團 ， 曾 獲邀 在 臺北市 藝術季 〔 參見 3 臺北市 音樂季 〕 、 行政院 文化 建設 委員會 （ 參見 3 ） 民間 劇場 及 巡迴 全 臺 等 演出 ， 深獲 好評 ， * 許建勳 並 曾 獲頒 * 薪傳獎 。 新福軒 亦