門頭 ， 其中 ， 屬於 * 三撩拍 者 又 稱 「 大四子 」 ， 屬於 一二 拍 者 又 稱為 「 小四子 」 。 「 五 空 大四 子 」 指 【 北 相思 】 （ 即 【 長聲聲鬧 】 ） 、 【 疊韻悲 】 （ 【 虞美人 】 ） ， 【 沙淘金 】 （ 【 長福馬 】 ） 、 【 竹馬兒 】 （ 【 長序滾 】 ） ； 「 五 空 小 四 子 」 指 【 福馬 】 、 【 雙閨 】 、 【 序滾 】 、 【 聲聲 鬧 】 。 另 有 四 w 四 子 與 四空 四 子 。 （ 李毓芳 ， 溫秋菊 撰 ） 參考 資料 ： 41,96,249,373,448五 空管 wukongguan 南管 * 管門 之 一 。 讀音 為 go ˙7-khang1 koan2 。 又 有 五 空 六 管 、 五腔管 等 不同 稱法 ， 因 * 洞簫 前 上 四孔 與 後孔 皆 按 ， 開 第五 孔 得 「 六 」 音 ， 故 稱 「 五空 」 。 其 常用 譜字 及 音高 為 ：ㄨ （ c1 ） 、 工 （ d1 ） 、 六 （ e1 ） 、 士 （ g1 ） 、 一 （ a1 ） 、 w （ b1 ） 、 仜 （ d2 ） 。 （ 李毓芳 撰 ） 參考 資料 ： 74,319 【 五孔 小調 】 wukongxiaodiao 讀音 為 go ˙7-khang1 sio2-a2 。 流傳 在 臺灣 南部 恆春 半島 地區 的 民謠 之 一 。 【 五孔 小調 】 或 【 五空 小調 】 的 命名 不僅 在 * 恆春 民謠 中 出現 ， 亦 可以 在 臺灣 的 * 歌仔戲 唱腔 、 平埔族 民歌 等 不同 的 樂種 中 看見 ， 究竟 恆春人 所 稱 的 此 首 曲調 與 其他 地區 所 見 是否 有所 淵源 ， 可能 必須 謹慎 地 進行 比較 ， 方 可以 找出 答案 。 惟 可 確定 的 是 ， 不同 樂種 的 「 五孔 」 或 「 五空 」 之 命名 應 與 調式 或 曲式 的 名稱 有關 。 雖 有 史惟亮 曾 主張 恆春調 的 【 五孔 小調 】 源自 歌仔戲 的 * 【 七字調 】 ， 但 此 種 說法 尚 待 查證 。 兩 首 曲調 最 大 的 關連 應 是 皆 以 五 聲音 階羽 、 角調式 構成 ， 此 是 多數 臺灣 閩 、 客族 民歌 中 常見 的 調式 。 此 首 曲調 在 恆春 地區 有 兩 種 唱法 ， 一 係 將 旋律 唱成 五 句 的 結構 ， 另 一 則 為 四 句型 。 五 句型 的 唱法 又 可 分為 兩 種 ： 第一 種 係 七言四句型 的 第四 句 再 疊唱 一 次 ， 尾句 旋律 略 有 改變 ； 第二 種 則 是 五 句 唱詞 皆 不同 的 七言五句型 。 據 恆春 滿州籍 歌手 劉其祥 表示 ， 在 其 幼時 所 聽到 的 【 五孔 小調 】 是 五 句 不同 唱詞 的 形式 ， 因此 恆春人 將 這 種 五句型 的 歌曲 結構 稱為 【 五孔 小調 】 。然而 ， 自 1950年代 開始 逐漸 聽 不 到 五 句 皆 相異 的 唱詞 ， 僅有 將 第四 句 疊唱 一 次 的 較 便捷 作法 。 另 據 恆春 民謠 研究者 鍾明昆 指出 ， 【 五孔 小調 】 曲調 高低 變化 很 大 ， 會 唱 的 人 喜歡 用 此 調唱 〈 十二月 苦力歌 〉 的 唱詞 ， 所以 也 有 人 稱 它 為 【 苦力調 】 （ 或 稱 【 長工調 】 ） 。 由於 歌詞 內容 趨於 悲情 ， 因此 顯得 具有 「 苦力 」 內涵 之 【 五孔 小調 】 的 韻味 十足 ， 動人 心弦 ， 此 種 感覺 只有 * 【 牛母伴 】 的 演唱 可以 比擬 。 他 還 指出 昔時 演唱 此 調 是 很少 加上 * 月琴 伴奏 的 ， 因為 在 那 動人 心弦 的 歌聲 中 ， 伴 以 月琴會 破壞 其 意境 的 傳達 。 但 恆春 及 著名 民謠 歌手 * 陳達 在 唱 此 首 曲調 時 ， 常 以 月琴 相和 ， 卻 顯得 更為 動人 ， 而 與眾不同 。 因此 ， 恆春 民謠 歌手 後來 受到 他 的 影響 也 加上 月琴 來 伴奏 。 不過 陳達 的 【 五孔 小調 】 僅 演唱 四 句 歌詞 ， 從 1967年 的 民歌 採 集隊 〔 參見 1 民歌 採集 運動 〕 錄音 亦 可以 發現 眾 歌手 都 唱 四 句型 ， 此 與 現在 聽到 恆春 歌手 的 錄音 如 張文傑 、 朱丁順 和 張日貴 等 人 的 五 句型 唱法 有所 差別 。 此 首 曲調 係 屬 氣息 悠長 、 抒情 性格 明顯 的 歌曲 ， 全 曲 旋律 輪廓 清晰 固定 ， 主要 以 五 聲 角調式 （ 亦 有 以 羽調式 ） 音階 構成 ， 演唱 音域 為 mi ,↗ la ， 廣達 完全 十一 度 。 受到 七言五句型 唱詞 的 影響 ， 其 曲調 結構 為 每 段 五 句型 ， 即 習見 的 四 句型 加上 尾句 （ a 、 b 、 c 、 b ＋ coda ） ， 每 個 樂句 的 落音 分別 為 la 、 mi 、 la 、 mi 以及 mi （ 或 la ） 。 本 曲 之 特徵 旋律 音形 為 第一 句 起頭 之 la ,↗ mi ↗ sol ↘ mi ↘ re ↗ mi ↗ sol ↘ re ↗ mi 和 句尾 之 re ↗ mi ↗ la ↘ do ↗ re ↘ do ↘ la , ； 第二 、 四 句 句尾 之 la ,↗ do ↗ re ↗ mi ↘ sol ,↗ la ,↘ sol ,↘ mi , ； 第三 句 尾 以 re ↘ do ↘ la ,↘ sol ,↗ la , ； 尾句 則 以 sol ,↗ la ,↘ sol ,↘ mi , 停留 在 角音 （ 或 以 la ,↗ do ↗ mi ↘ re ↘ do ↘ la ,↘ sol ,↗ la , 羽音 ） 收束 。 歌首 以 五 度 大跳 音程 上行 ， 頗 有 喊句 的 意味 。 擅 以 恆春 民謠 說唱 故事 的 陳達 ， 引用 此 首 曲調 時 ， 在 歌頭 中 常 以 說話 的 口氣 喊聲 「 唷 ！ 」 ， 而 非 以 大 跳上 行喊句 ， 與 恆春人 熟悉 的 【 五孔 小調 】 唱法 不同 ， 因此 地方 人士 又 以 「 達仔調 」 稱呼 陳達 獨樹一幟 的 【 五孔 小調 】 唱腔 。 （ 徐麗紗 撰 ） 參考 資料 ： 432五六四0 管 wuliusi ceiguan 南管 * 管門 之 一 。 讀音 為 ngo ˙7-liok8- su3-tshe1 koan2 。 也 稱為 「 五 空 四 w 管 」 ， 係 採用 * 五 空管 的 「 六 」 音 和 * 四 空管 的 「 5 」 音 ， 故 名 「 五六四 w 」 ， 常用 譜字 與 音高為 ：ㄨ （ c1 ） 、 工 （ d1 ） 、 六 （ e1 ） 、 士 （ g1 ） 、 一 （ a1 ） 、 5 （ c2 ） 、 仜 （ d2 ） 。 （ 李毓芳 撰 ） 參考 資料 ： 74,319五馬管 wumaguan 讀音 為 ngo2-ma2- koan2 〔 參見 牌子 〕 。 （ 編輯室 ） 《 五 面 》 wumian 讀音 為 go ˙7-bin7 。 南管 譜套 《 五湖遊 》 之 原名 ， 除 * 慢頭 之 〈 西江月引 〉 外 ， 以 〈 金錢經 〉 為 第一 節 ， 次節 為 「 呵噠句 」 ， 三 節 為 「 番家語 」 ， 四 節 為 「 醉太平 」 ， 五 節 為 「 折採茶 」 ， 故 稱 《 五 面 》 ， 拍法 速度 從 *三撩拍 起 ， 第二 節 轉為 * 一二 拍 ， 「 折採茶 」 是 從 《 三