步驟 ：1 、 嚴淨 潔壇 。 2 、 請 聖。 3 、 獻齋 。 4 、 上 供 。 5 、 送 聖 。 眾人 最後 持 消災 延壽 藥師 佛 名號 ， 繞佛 經行 至 丹墀 （ 廟宇 前面 的 廣場 ） 焚化 文疏 ， 並 持心經 、 往生 咒 、 送 聖讚 ， 最後 回壇 ， 齋主 禮拜 和尚 與 法師 ， 供 佛齋 天 法會 即告 功德 圓滿 。 （ 陳省身 撰 ） 參考 資料 ： 59 張德成 Zhang Decheng （ 1920 高雄 仁武 — 1995 ） 臺灣 * 皮影戲 傑出 藝人 之 一 。 幼時 常 隨 祖父 張川 與 父親 張叫 在 各 地 鄉野 間 演出 ， 奠定 其 日後 皮影戲 技藝 的 重要 基礎 ， 而 受 過 中國 傳統 儒學 的 薰陶 與 日本 新式 教育 的 啟蒙 ， 對 張德成 以後 在 皮影戲 創作 方面 也 有 重大 的 影響 。 1946年 至 1986年 這 四十 年 間 ， 可 說 是 張德成 生命 中 最 重要 的 黃金 歲月 ， 前 十六 年 跟隨 父親 轉戰 臺灣 各 地 的 民間 劇場 與 內臺 戲院 〔 參見 內臺戲 〕 ，後 二十四 年 職掌 * 東華 皮影戲團 ， 當時 該 團 內 、 外臺 的 演出 足跡 幾乎 遍及 全 臺 。 由於 張德成 本身 擁有 過人 的 繪畫 天分 與 書法 能力 ， 因此 他 改良 了 早期 單眼 四色 的 影偶 ， 創造出 雙眼 十彩 的 影人 ； 更 在 演出 時 增加 燈光 、 特技 的 變化 ， 豐富 視覺 效果 。 長期 的 內臺 劇場 經驗 與 外臺 〔 參見 外臺戲 〕 資歷 ， 張德成 留下 了 數量 相當 豐富 的 家傳 劇本 ， 其 所 創作 的 劇本 雖 不 離 傳統 戲曲 之 窠臼 ， 但 在 情節 上 多所 變化 。 創作 劇目 有 《 三箭 良緣 》 、 《 水月洞 》 、 《 母子會 》 、 《 奇巧 姻緣 》 、 《 東京 大 空襲 》 、 《 恩德 配情記 》 、 《 黃蜂 毒計 》 、 《 嬌妻 之 禍 》 等 。 1985年 張德成 獲 教育部 頒贈 第一 屆 * 民族 藝術 薪傳獎 ； 1989年 榮獲 首 屆 「 民族 藝師 」 。 晚年 雖 因 身體 不適 退居 幕後 ， 但 仍 不 改 其 對 皮影戲 的 熱忱 與 喜愛 ， 繼續 從事 皮影戲 的 傳承 工作 ， 1995年 與 世長辭 ， 享年 七十五 歲 。 1996年 教育部 出版 《 皮影戲 — — 張德成 藝師 家傳 劇本 》 十八 冊 。 （ 黃玲玉 、 孫慧芳 合撰 ） 參考 資料 ： 31,46,124,196 張 國才 Zhang Guocai （ 1880—1966 .
 
12 ） 臺灣 * 傀儡戲 傑出 藝人 。 呂訴上 《 臺灣 電影戲 劇史 》 載為 「 張國財 」 。 祖籍 中國 福建 ， 一生 以 傀儡戲 為業 ， 是 日治 及 二次大戰 後 初期 傀儡 戲界 相當 著名 的 人物 。 * 同樂春 是 早期 位於 桃園 由 張國才 主持 的 傀儡 劇團 ， 演出 內容 豐富 ， 演技 也 精湛 ， 如 他 能 雙手 操弄 兩 個 戲偶 及 一 頭 獅子 ， 並 能 演得 維妙維肖 、 精彩 萬分 等 ， 具 高度 娛樂 與 欣賞 價值 ， 是 臺灣 唯一 在 戲院 演出 過 的 傀儡 戲團 。 1944年 在 日本 當局 的 安排 下 ， 首次 在 楊梅 戲院 演出 《 城主 與 水蛙 》 ， 由於 內容 與 戲偶 裝扮 全 為 日本式 ， 日本 當局 相當 滿意 ， 特准 繼續 營業 。 張國才 遂 率 團 巡演 全 臺 各 地 戲院 ， 所 到 之 處 無不 轟動 ， 全 臺 傀儡 戲班 能 在 戲院 演出 且 獲 觀眾 支持 喝采 的 只有 張國才 一 人 。 張國才 所 演 戲碼 以 武戲 為 多 ， 如 《 李廣 大鬧 三門街 》 、 《 孫臏 下山 》 等 。 由於 其 對 京劇 、 地方 * 戲曲 也 有 相當 程度 的 了解 ， 因此 也 取材 京劇 故事 ， 如 《 鬧 江州 》 、 《 轅門斬子 》 、 《 馬鞍山 》 等 。 此外 所 演 劇目 尚 有 《 說 唐 全傳 》 、 《 霞飛 將軍 全傳 》 、 《 包公奇案 》 等 。 張國才 的 唱腔 特徵 是 每 句 皆 以 「 ‧ ㄋㄚㄍㄚ ‧ ㄍㄚ 」 作 結尾 ， 雖 頗 受 爭議 ， 但 卻 也 是 「 同樂春 」 的 特有 風格 。 1966年 張國才 以 高齡 應 A 臺視 之 邀 ， 首次 在 電視臺 演出 ， 同年 12月 辭世 。 享年 八十六 歲 。 可惜 一 身 絕活 卻 後繼無人 。 （ 黃玲玉 、 孫慧芳 合撰 ） 參考 資料 ： 53,71,244 張鴻明 Zhang Hongming （ 1920 福建省 泉州府 同安縣 東園村 ） 南管 音樂家 ， 1971年 起 擔任 * 臺南 南聲社 * 館 先生 迄 今 。 六 歲 由 父親 張在珠 及 叔父 張駕啟蒙 。 十二 歲 起師 承泉 、 廈南管 名師 高銘網 （ 「 網先 」 ， 晉江安海人 ） 前後 達 十一 年 ； 精於 南管 散曲 、 * 琵琶 與 * 二 絃 。 據稱 網先 曾 學 過 南管 一百○八 * 門頭 中 的 有 一百○四 個 （ 其餘 四 個 未學 是 基於 前人 薪傳 舊習 ） 。 網 先 曾 任教 於 福建 同安縣 東園 南樂 研究社 ， 學生 包括 張再吾 及 張鴻明 兄弟倆 ； 安海雅頌軒 ， 學生 有 黃萬守 、 謝永欽 等 ； 並 多 次 前往 菲律賓 ， 學生 有 * 林玉謀 （ 即 「 謀先 」 ， 擅長 琵琶 ） 、 鄭燕儀 （ 擅長品 、 簫 ） 、 吳明輝 （ 琵琶 、 簫 ） 、 蔡苑 、 林岱尾 等 。 張鴻明 於 1937年 到 臺灣 探親 ， 因故 滯留 ， 翌年 起 定居 臺南 ， 1950年代 初期 開始 活躍 於 臺南 地區 南管界 。 閒暇 時 前往 「 眾生堂 楊中醫 診所 」 （ 即 「 同聲社 」 前身 ） 、 振聲社 、 南聲社 、 金聲社 等 * 館閣 活動 ， 並 於 1961年 起 ， 擔任 南聲社 助教 。 1971年 在 南聲 社館 先生 吳道宏 過世 後 ， 接任 南聲 社館 先生 一 職 認真 宏教 ， 未曾 中斷 。 南聲社 因為 始終 沒有 間斷 地有館 先生 指導 ， 故 其 曲目 、 技巧 、 藝術 得以 不斷 精進 ， 館 先生 張鴻明 的 貢獻 功不可沒 。 在 南聲社 期間 ， 張氏 並 任教 於 臺南 、 高雄 地區 眾多 館閣 ， 對 南部 南管館閣 發展 影響 很 大 。 1979年 起 ， 南聲社 經由 許常惠 （ 參見 3 ） 之 引薦 而 活躍 於 國際 舞臺 後 ， 前後 數 次 前往 韓國 、 日本 、 歐洲 各 國 及 紐西蘭 等 地 演出 ， 其中 各 場次 之 演出 曲目 安排 與 演練 ， 多 由 他 負責 ， 同時 擔任 琵琶 之 演奏 。 此外 ， 與 * 蔡小月 等 合作 ， 由 法國 國家 電臺 前後 錄製 一 套 六 張 之 CD ， 發行 於 西歐 各 國 。 1995年 ， 國立 藝術 學院 〔 參見 3 臺北 藝術 大學 〕 增立 傳統 音樂 學系 ， * 呂錘寬 首 聘請 張鴻明 擔任 南管 主修 及 「 南管樂 合奏 」 課程 （ 至 2005年 7月 ） 。 張鴻明 一生 沈浸 於 南管 ， 澹泊 名利 ， 待人至誠 ， 又 兼功 在 傳承 ， 影響 臺灣 南管 發展 深遠 ， 堪稱 臺灣 傳統 音樂界 之 典範 。 溫秋菊 任 A 北藝 大