（ 主要 創作 者 李雨寰 與 具有 原住民 血統 的 女 主唱 蘇婭 ） 、 羅百吉 、 順子 、 豬頭皮 〔 參見 朱約信 〕 、 乩童 秩序 、 糯米糰 、 MC HOTDOG 等 。 其 製作 專輯 多數 能 同時 獲 藝文圈 好評 及 銷售 上 的 成功 ， 成為 1990年代 到 千禧年 前後 臺灣 樂壇 最 重要 的 搖滾 音樂 唱片 公司 。 （ 杜羿鋒 撰 ） N 那卡諾 nakanuo （ 1918 .
 
12. 22 臺南 — 1993 .
 
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21 臺北 ） * 臺灣 第一 代 優秀 鼓手 、 臺語 流行 歌曲 作詞 者 。 本名 黃仲鑫 ， 日治 時期 的 日文 姓氏 為 「 中野 」 （ Nakano ） ， 後來 就 直接 以 「 那卡諾 」 為 藝名 。 畢業 於 臺南 第二 公學校 ( 今 臺南市 立人 國小 ) ， 十六 歲 拜於 擊鼓 名師 黃錦昆 門下 ， 二十 歲 就 因 鼓藝 高超 ， 享有 「 鼓王 」 的 美譽 ， 並 有 多 位 入門 弟子 ， 例如 綽號 臭豆干 與 小 松鼠 及 張慶茂 等 也 藝冠 群雄 。 除此之外 ， 那卡諾 也 能 演奏 多樣 樂器 ， 例如 夏威夷琴 、 吉他 、 優克里里 （ Ukulele ） 。 1950年代 自組 那卡諾 大 樂團 ， 已 具 Big Band 的 規模 ， 為 臺灣 樂隊 先鋒 之 一； 1952年 起 與 * 楊三郎 的 黑貓 歌舞團 合作 巡迴 ， 且 擔任 舞蹈 指導 ； 1950年代 末 積極 參加 環島 勞軍 ， 並 經常 在 臺北 三軍 球場 、 淡水河 第九 號 水門 外 的 延平 河濱 公園 登臺 ； 與 李棠華 技藝團 合作 ， 共同 至 國外 表演 。 那卡諾 舞藝 也 相當 精進 ， 是 第一 個 引進 扭扭舞 、 曼波舞 和 巴沙諾瓦 （ Bossa nova ） 的 表演 者 。 另外 他 也 積極 參與 舞臺 話劇 演出 ， 並 於 1957年 主演 由 舞臺劇 《 補破網 》 〔 參見 〈 補破網 〉 〕 改編 的 《 破 網 補晴天 》 （ 申江 導演 ） 與 《 何 日 花 再 開 》 （ 申江 導演 ） 等 電影 。 那卡諾 也 創作 歌詞 ， 最 為 人 熟悉 的 應 屬 與 楊三郎 合作 的 * 〈 望 你 早 歸 〉 （1946） 和 〈 苦戀歌 〉 （1947） ， 都 是 失戀 時 所 創作 的 ， 相當 受 歡迎 。 1962年 擔任 臺北市 西樂業 職業 工會 〔 參見 臺北市 音樂業 職業 工會 〕 草創 之 籌備 委員 ； 1960年代 末 起 專心 教學 ， 以 培育 優秀 的 樂隊 人才 為 職志 。 1993年 因 淋巴癌 過世 ， 享年 七十五 歲 。 在 臺灣 流行 音樂史 上 ， 樂隊 與 歌曲 的 繁榮 發展 於 1950 至 1960年代 基本 上 是 不分軒輊 的 ， 那卡諾 堪稱 當中 樂隊 演奏 的 佼佼者 。 （ 徐玫玲 撰 ） 那 卡西 nakaxi 日語 原文 な が し 的 意思 為 「 流動 」 ， 即 演出 方式 不 受 時地 限制 ， 四處 應邀 伴奏 ， 走唱 於 各 旅館 、 酒店 、 夜市 間 ， 泛指 走唱 維生 的 歌手 、 樂手 及 其 音樂 演出 的 形式 。 最早 的 表演 形態 ， 是 採 自彈 自唱 以 娛賓客 ， 後來 才 有 隨 客人 點唱 的 服務 。 北投 是 臺灣 那 卡西 最初 的 發跡地 ， 它 所 帶來 的 是 歡快 的 、 是 聲色犬 馬中 「 聲 」 的 一 部分 。 日治 時期 ， 到 北投 泡湯 的 日本人 ， 帶入 的 娼妓 、 歌舞 等 尋歡 文化 ， 並 引進 日本 本土 的 那卡西 ， 盛行 於 當時 。 早期 的 顧客 除了 日本人 之外 ， 因 北投 溫泉 旅館 消費 非常 昂貴 ， 當時 只有 臺籍 巨賈富商 才 負擔得起 。 入夜 繁榮 的 景象 ， 加上 那 卡西 的 走唱 ， 響遍 北投 山城 。 這 種 景象 即使 到 國民 政府 統治 後 ， 那 卡西 娛樂 文化 並 沒有 消失 。 在 1950 、 1960年代 臺灣 各 地 的 溫泉區 、 酒家 、 夜市 裡 ， 可 說 是 ， 沒有 那 卡西 奏樂 助唱 ， 就 不 熱鬧 、 不 對味 。 那卡西 的 樂器 ， 早期 以 三味線 樂師 自彈 自唱 為主 ， 後 轉變為 富西洋風 的 手風琴 、 吉他 、 口風琴 等 小型 樂隊 。 然而 隨著 科技 發達 ， 演進為 電子琴 、 電吉他 、 爵士鼓 、 薩克斯風 等 伴奏 樂器 。 近 幾 年 日本 合成 樂器 更 大行其道 ， 樂師 只要 有 一 臺 合成 樂器 ， 就 可 製造出 所 需 的 音效 ， 加上 一 位 歌手 ， 就是 那 卡西 了 。 而 這樣 的 走唱 風格 除了 北投 之外 ， 全 臺 各 縣市 都 可 看到 。 那 卡西 的 樂師 ， 除了 必須 會 多 種 的 樂器 外 ， 在 演奏 時 ， 樂師 幾乎 都 不用 看 譜 ， 就 能 自彈 自唱 ， 此外 必須 替 客人 準備 歌詞 歌譜 。 其 伴奏 的 要訣 是 ， 隨著 客人 聲調 高低 而 變換 音調 ， 若 說 客人 唱到 跳段 ， 樂師 也 就 必須 跟著 客人 跳段 。 除此之外 ， 控制 節拍 快慢 ， 讓 客人 歌聲 跟 得 上 ， 使 客人 盡興 隨意 的 高歌 ， 以 達到 自娛娛人 的 目地 ， 是 種 機動性 、 且 人性化 的 伴奏 。 一般而言 ， 那 卡西 樂師 大多 可 彈奏 並 唱出 華語 、 臺語 、 客語 、 英語 、 日語 及 粵語 等 坊間 流行 的 歌曲 ， 所以 才 能 必須 是 全方位 。 在 伴奏 技巧 上 ， 除了 伴奏 過門 、 插音 （ 樂句 跳段 後 ， 插入 適當 的 音 以利 音樂 的 進行 ） 外 ， 還 必須 廣泛 的 學習 新曲 ， 可 說 是 本活 的 音樂 字典 。 由於 在 1960 、 1970年代 ， 曾 出現 樂師 供不應求 的 狀況 ， 以致 一些 鍛鍊 尚未 成熟 的 初學 樂師 也 加入 那 卡西 走唱 的 行列 ， 因此 使得 樂師 的 水準 開始 變 得 參差不齊 。 在 歌手 方面 ， 早期 那 卡西 的 歌手 ， 有時 會 找 女童 來 客串 ， 以 天真 活潑 的 姿態 ， 贏得 客人 的 喜愛 ， 也 因此 培育出 無數 的 歌星 ， 現在 演藝界 知名 者 如 * 江蕙 、 江淑娜 、 黃乙玲 等 ， 就 是 早期 從事 那 卡西 工作 而 成名 的 歌手 。 那卡西 的 沒落 是 在 1990年代 後 ， 隨著 政府 掃蕩 八 大 行業 ， 以及 經濟 不景氣 ， 加上 * 卡拉 OK 、 KTV 店 興起 ， 其 性質 與 那 卡西 重疊 ， 且 消費 低廉 ， 那 卡西 日漸 式微 。 樂師 們 為了 生活 餬口 只好 另 謀 出路 ， 轉入 喪葬 場合 的 「 Si 、 Sol 、 Mi 」 、 工地秀 或是 到 音樂 教室 教授 學生 等 行業 。 當年 樂師 供不暇給 的 情景 ， 演變 至今 ， 已 盛況 不 在 。 （ 廖英如 撰 ） 參考 資料 ： 29,74 倪賓 nibin （1948） * 流行 歌曲 演唱 者 。 本名 倪勝男 ， 屏東人 ， 臺灣 藝術 專科 學校 〔 參見 3 臺灣 藝術 大學 〕 音樂科 畢業 ， 曾 在 臺中 任 中學 音樂 教師 及 高雄 合唱團 團員 。 1965年 參加 A 救國團 主辦 之 全 國 歌唱 比賽 獲得 冠軍 ， 漸 走上 流行 歌曲 之 路 ， 並 充分 發揮 他